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被賦予了生命。六、視頻視頻萊昂與瑪蒂達的生活——發(fā)展段這一段是整部香蕉視頻pp軟件電影的中間段落，視頻視頻占了近三分之二的篇幅，在這一段落里需要做的是向最后結局推進(jìn)、過(guò)度，引出糾葛，生出變形體，進(jìn)一步深化人物，為直達高潮服務(wù) 。1、新的生活這是一個(gè)“標記性”段落，它是整個(gè)敘事進(jìn)展的開(kāi)始。在影片里，網(wǎng)站呂克·貝松使用了一個(gè)具有非常意義的長(cháng)鏡頭來(lái)表現“新生活”的開(kāi)始。這一鏡頭緊接上一個(gè)鏡頭，網(wǎng)站在上一個(gè)鏡頭里，萊昂無(wú)奈地答應了瑪蒂達的請求，馬上畫(huà)面從狹小的內景轉切到了寬敞的外景，畫(huà)框的取景格式也由近景變成了遠景。我們看到，在整個(gè)畫(huà)面近三分之一的地方l香蕉視頻網(wǎng)站免費

是地平線(xiàn) ，香蕉左邊是街上的吊燈，香蕉右邊近處及縱深處是林立的高樓，瑪蒂達和萊昂一左一右從地平線(xiàn)上“升起”。人物從一個(gè)平面上緩緩地“升起”可以說(shuō)是對97超視頻精品觀(guān)看視頻香蕉視頻網(wǎng)站“新生活”最為恰當的詮釋 。這里，聲音和畫(huà)面同樣起到了轉場(chǎng)的作用，上一場(chǎng)還是低吟綿綿的平和樂(lè )，在這一場(chǎng)景中突然一轉 ，變成了富有節奏的鼓點(diǎn)和有些怪異的弦樂(lè )組合。從平淡的、了無(wú)生機的環(huán)境很快跳到了一個(gè)充滿(mǎn)生命動(dòng)感的世界 。導演的調度既微妙、又精巧，瑪蒂達弱小的身軀卻捧著(zhù)植物、拎著(zhù)大堆物品，視頻視頻物與人顯得不成比例，視頻視頻萊昂只是輕松地提著(zhù)長(cháng)盒，這兩個(gè)人在一起，表現了萊昂對收留瑪蒂達所持的態(tài)度，也表明瑪蒂達跟定萊昂的決心。從這里開(kāi)始，萊昂走上了不歸路，人物走上了與希望相反的軌道，達成了“不歸點(diǎn)”。2、房頂試槍這一段是影片里唯一交代萊昂教瑪蒂達的段落，因此在全片中的主要作用是交代和提示國產(chǎn)香蕉視頻在線(xiàn)播放TV。在這之后的都是萊昂與瑪蒂達的生活片段。這一段的本身亦有雙重功能：首先是增強懸念，進(jìn)一步塑造人物特點(diǎn) 。對槍的運用是此段的一個(gè)重點(diǎn)。于是，導演描述了萊昂作為殺手對殺人知識的掌握。在影片里，觀(guān)眾和瑪蒂達站在了一起，我們和她都是這方面的“弱智”。萊昂自然而然地就因為這樣的對比，而被賦予了“高手”的光環(huán)。同時(shí)，網(wǎng)站我們也掌握了更多的作為殺手的“游戲規則”，網(wǎng)站最令人印象深刻的，莫過(guò)于“不殺女人和小孩”。即使是這樣一個(gè)并不十分重要的場(chǎng)景，導演還是精心雕飾、制造懸念。從開(kāi)始時(shí) ，鏡頭低角度的橫移，富有節奏感的鼓點(diǎn)，到瞄準孔中的升格畫(huà)面、運動(dòng)的鏡頭、緊張的背景聲音 ，讓觀(guān)眾仿佛是一起參與了這場(chǎng)練習，即便它并非實(shí)彈。第二個(gè)功能是對影片主題的闡釋。這一主題是生命。我們看到，一個(gè)人的生命可以這樣輕松地被結束，不管是什么樣的人，只要被瞄準器（死神/命運）瞄準了 ，他就可能

失去生命。我們每個(gè)人每天就是這樣，香蕉生活在“準心”之中，香蕉包括萊昂與瑪蒂達也是。而這也使原本平靜和諧的世界成了罪惡、恐怖的滋生地 ，生命在這個(gè)罪惡之城沒(méi)有絲毫的安全可言。3、生活蒙太奇這是一個(gè)典型的蒙太奇段落。通常意義上，這樣的段落最主要的作用是作為敘述，表現關(guān)系的演進(jìn)，增強全片的節奏感，逐點(diǎn)概述一些生活片段 ，其重點(diǎn)是節奏和要點(diǎn)。歷史上許多影片都使用到了蒙太奇段落，最著(zhù)名的莫過(guò)于《公民凱恩》里那全景式的、類(lèi)似于“電影地圖”的蒙太奇段落?！稓⑹秩R昂》的這個(gè)蒙太奇段落主要作用仍是傳統的介紹生活景觀(guān)、從生活中找重點(diǎn)，加快影片節奏，豐富觀(guān)眾對視聽(tīng)的需求 。開(kāi)始是由“房頂試槍”一段轉場(chǎng)，視頻視頻只是場(chǎng)景由外景變成為內景，視頻視頻內容是萊昂教瑪蒂達使用槍械 ，與上一場(chǎng)一樣 ，還是“教”，但在這里是承接上文，展開(kāi)整個(gè)蒙太奇段落。音樂(lè )在此時(shí)響起，背景的音樂(lè )是一首輕快的歌（比約克的“Venusasaboy”），歌曲輕松 、快捷，與生活場(chǎng)景相一致。接下來(lái)是一系列表現瑪蒂達的生活片段，集中于她干活時(shí)的笨拙，以及她的疲憊與困倦。然后，萊昂把花放上陽(yáng)臺讓情緒一轉，節奏由漸靜變成了漸動(dòng)，往后是萊昂與瑪蒂達做仰臥起坐，攝影機的運動(dòng)范圍相對大了。之后又有一個(gè)相同的場(chǎng)景 、動(dòng)作，攝影機運動(dòng)也是相同的，但瑪蒂達由做仰臥起坐變成做健美操，萊昂只是無(wú)奈地

搖著(zhù)頭，網(wǎng)站這個(gè)鏡頭表明 ：網(wǎng)站萊昂開(kāi)始接受這個(gè)女孩，瑪蒂達正在成長(cháng)中。整個(gè)蒙太奇段落的剪輯比較寬松，不像拍舞蹈場(chǎng)面扣得那樣緊，而是重在表現生活的松散，強調二人世界的平靜、和諧。在這一段落里 ，有幾個(gè)很重要的焦點(diǎn)出現。在段內共有三次表現放植

物，香蕉三次均是萊昂，香蕉這三次對萊昂擺放綠色植物的鏡頭繼續強化了植物在影片里的作用，每次植物被放置在窗臺上時(shí)，總是高調光，表現了它在陽(yáng)光下的茁壯成長(cháng)，同時(shí)也暗喻了萊昂和瑪蒂達關(guān)系的發(fā)展。同樣的，此段對牛奶的表現也有三次，在這里，它既是一種飲料，更是萊昂作為生活個(gè)體的象征，而植物和牛奶在此段落的出現看到了窸窸窣窣長(cháng)出來(lái)的小感情，視頻視頻如果生活能像那盆植物一般靜靜生長(cháng)，視頻視頻溫度就這樣斑斑駁駁的蔓延下去，或許能成長(cháng)為一個(gè)天長(cháng)地久。 可是，因為天真的小男孩和小女孩面對的是世俗的邪惡，所以命中注定悲愴的結果 。然而，又因為有愛(ài)，所以每個(gè)人能在愴然悲痛后平靜的看著(zhù)瑪蒂爾達將植物種在學(xué)校的后花園，鏡頭拉遠，像是里昂的葬禮。 我堅定的相信，他們之間

落下淚的時(shí)候，網(wǎng)站是結局時(shí)Sting的《Theshapeofmyheart》，網(wǎng)站竟沒(méi)有遺憾了，只是純粹的感動(dòng)“這是關(guān)于兩個(gè)小孩的故事，一個(gè)女孩和一個(gè)男孩，在他們心里 ，他們都是12歲，他們都感到失落而他們深?lèi)?ài)彼此?！?--LucBesson這是一部救贖片 。leon，早在全劇的開(kāi)始這個(gè)四十歲的殺手便已經(jīng)觸動(dòng)了我 印象中的殺手，是冷酷無(wú)情精準機制沒(méi)有任何的人情味可言，殺手便只應詮釋強硬和征服。生與死。而這個(gè)四十歲的大個(gè)子，圓形墨鏡后是他澄澈的眼睛，總會(huì )有呆呆的眼神，卻流露出孩子般的小遲鈍。他會(huì )在空空的電影場(chǎng)，一個(gè)人看很懷舊的《雨中曲》，望一下四周后才內斂地笑出來(lái)--這個(gè)對殺手來(lái)說(shuō)有些張揚的動(dòng)作。他在mathilda玩cosplay猜猜游戲時(shí)食指伸到唇前孩子般的遲疑。牛奶是唯一Leon的飲品，香蕉牛奶不像水般無(wú)味，香蕉不像酒精會(huì )帶來(lái)片刻的興奮卻也帶了危險和不定。牛奶像LEON那么干凈那么純，那么出

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