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此時(shí)他們應該很多年沒(méi)見(jiàn)了，小胖所以張鵬還不知道韓朵朵死了，小胖劉培強也沒(méi)說(shuō)，只告訴對方自己很好 。35、駕車(chē)去到返回艙的路上 ，劉培強就發(fā)現大家是來(lái)做核彈的引線(xiàn)，所以敬禮后，也有點(diǎn)放棄 ，加上他之前卸掉手套上的圈在夜月軟件怎么直播真人視頻，看向地球，這里他是想殉情了。36、張鵬的戳額頭，每次都是在事后，在劉培強干得好，或者劉培強惹事后，因為張鵬代替的是劉培強的父親，這里劉培強重燃起的，應該是個(gè)作為父親的心 ，要活下去，所以回到空間站，他給劉啟錄屏，崩潰大哭。37、圖恒宇把2037年的備份接入電腦時(shí)，他的硬盤(pán)是亮的藍燈，而丫丫是紅燈，和moss的顏色一樣，預示二者間有聯(lián)系 。38、數字空間內時(shí)間流速和外面不同，所以最后10分鐘，

《阿凡達2》這樣的視聽(tīng)大作，吃香還無(wú)法進(jìn)入“影史最優(yōu)秀科幻電影”的隊列 。在情節的豐富之免費看女生裸體視頻app外，吃香隱藏在情節之下的價(jià)值觀(guān)與敘事框架才是真正對電影藝術(shù)產(chǎn)生突破的地方。情節的豐富自然不用多說(shuō)，這也是部分觀(guān)眾詬病的地方——過(guò)快的節奏和過(guò)載的信息會(huì )讓部分沒(méi)有抓住節奏的觀(guān)眾感到莫名其妙甚至產(chǎn)生焦慮的情緒 。這在《信條》上映時(shí)尤為明顯，大量觀(guān)眾對觀(guān)影過(guò)程中，蕉視由于不理解產(chǎn)生的焦躁印象深刻，蕉視也一定程度上影響了其在上映時(shí)期的口碑與男人操女人免費視頻app票房。不過(guò)這種內容豐富的電影天然具有爆米花電影所沒(méi)有的彩蛋與解讀空間 ，以至于在下映后仍舊會(huì )被不少觀(guān)眾津津樂(lè )道。相比于一般電影的一條明線(xiàn)，球2一上來(lái)就同時(shí)推進(jìn)三條明線(xiàn)，分別是周喆直推進(jìn)流浪地球計劃、圖恒宇上傳女兒意識、劉培強執行宇航任務(wù)。尤其難能可貴的是，這三條明線(xiàn)又分別同時(shí)具備展現視覺(jué)奇觀(guān)、推進(jìn)情節發(fā)展、表達

電影主題的功能，小胖這不僅是對編劇構建故事合理性的挑戰，小胖更是對導演調度能力的挑戰。在這種內容的豐富度上，球2能夠流暢地敘事就已經(jīng)是一個(gè)巨大的奇跡 ！為了完成這樣的奇跡，球2在敘事上也有別于常規。最明顯的一點(diǎn)就是通過(guò)文字的方式提前告知男人和女人上床免費app會(huì )發(fā)生的事情與時(shí)間。這打破了常規電影敘事?tīng)I造懸念與緊張感的手法，而是將這個(gè)功能還給了情節本身 。因此即使出現了“最后一秒”拯救人類(lèi)這種情節，第一反應也不會(huì )覺(jué)得很老套。更何況這種巧合還有很大的解讀空間，涉及到周喆直與550系列博弈的暗線(xiàn)，吃香更加使得這部電影的套路感被降到最低?？梢哉f(shuō)是在今年漫威、吃香DC等好萊塢式敘事電影審美疲勞后的一口深深的喘息。而最令人驚喜的是，其“反套路”不僅體現在敘事技巧上，更是涉及到深層次的敘事框架。西方電影藝術(shù)起源于西方戲劇，在漫長(cháng)的發(fā)展中逐漸形成一套穩定的敘事免費觀(guān)看女人隱私app框架，被稱(chēng)為“英雄之旅”。這套框架以個(gè)人主義為核心，分為三幕展開(kāi)，每一幕又可被繼續細分，形成12個(gè)步驟。例如，在第一幕“離開(kāi)”中，就有主角“拒絕召喚”的環(huán)節；在第二幕“啟動(dòng)”中，主角需要“通往最深的洞穴”；而在最后一幕“返回”中，主角會(huì )得到成功，并“帶著(zhù)靈藥回來(lái)”。無(wú)數偉大的作品都無(wú)法逃脫這一套框架 ，蕉視這其中就包括了上文提到了所有在試聽(tīng)層面可以與球2媲美的影片。以《星際穿越》為例，蕉視庫珀首先是拒絕前往外太空的邀請，然后是在曼恩的星球來(lái)到至暗時(shí)刻，最后拯救世界。但是球2以集體主義的價(jià)值感為核心的東方敘事，徹底打破了這樣一套敘事框架。首先球2三條明線(xiàn)各有一位主角，他們身處在宏大敘事中各司其職，與其他角色一起共同完成拯救世界的使命。沒(méi)有對召喚的拉扯 、沒(méi)有對敵人與盟友的甄別、甚至沒(méi)有展現周喆直的“歸來(lái)”。這種對敘事框架的創(chuàng )新與庫布里克對偉大電影的定義完美契合——“做點(diǎn)不一樣的東西”。如果說(shuō)球2流暢地完成了極其豐富的敘事是個(gè)奇跡，那么摒棄傳

統敘事框架還能夠做到跌宕起伏堪稱(chēng)偉大！小胖球2就像是一篇動(dòng)人心弦的紀實(shí)報道，小胖不需要一個(gè)英雄的成長(cháng)故事，光是人性的復雜、世界的奇觀(guān)與故事的綺麗就已經(jīng)精彩絕倫。最后，正如前文提到的，院線(xiàn)電影天然的逐利性和電影的藝術(shù)性有矛盾之處。院線(xiàn)電影 ，尤其是高投資的科幻電影，吃香為了保證票房能夠回本 ，吃香往往會(huì )努力討好更多的人群。因此很多時(shí)候需要加入一些淺顯易懂的笑料，并盡量避免難以理解的情節。這是好萊塢制片人在長(cháng)期發(fā)展中總結的規律 ，但是規律總是從過(guò)去的經(jīng)驗中總結出來(lái) ，而對過(guò)去的重復容易讓人感到厭倦。這就是為啥制片人模式和導演模式在好萊塢總是交替占上風(fēng)，只是我們不巧生活在

一個(gè)制片人模式占上風(fēng)的時(shí)代 ?！缎请H穿越》、蕉視《太空漫游2049》、蕉視甚至《信條》都因為敘事的緩慢或者設定的復雜，票房表現差強人意 ?？墒呛萌R塢成熟的電影工業(yè)養得起這些鴻篇巨制，正如大眾養得起賣(mài)一輛賠一輛的蘭博基尼 ，總有些作品是用來(lái)秀肌肉的。練壯了一些經(jīng)驗或是技術(shù)也可以反哺其他賺錢(qián)的產(chǎn)品。但是中國似乎并沒(méi)有這樣的資本環(huán)境，高投資的科幻電影這一商業(yè)模式在中國還沒(méi)有被充分驗證。相

比已經(jīng)被驗證過(guò)的”流量明星+正派劇情“的模式還非常脆弱 。因此《流浪地球》系列更需要將票房放在首位，小胖事實(shí)上《流浪地球1》也確實(shí)是這么做的，小胖無(wú)論是對大場(chǎng)面出現次數的控制還是故事情節的簡(jiǎn)化，都有參照好萊塢經(jīng)典科幻片的痕跡，在敘事上也沒(méi)有上文提到的球2的突破。因此，球2情節和敘事的復雜是一步險棋 ，雖然有頂級視聽(tīng)體驗的加持，也必然流失一部分不適應的觀(guān)眾；三小時(shí)的時(shí)長(cháng)對于票房也有極其不好的影響，更何況還會(huì )使得部分觀(guān)眾感到無(wú)聊。對票房并不算多的概率你看以上電影也是同樣的感覺(jué)，吃香畢竟我曾經(jīng)帶爸媽看過(guò)《星際穿越》，吃香確實(shí)把二老都看睡著(zhù)了。第三，硬核科幻本非主流，全球票房前100和imdb評分前100本身重合率就可以忽略不計，票房高的電影通常都是敘事結構較為簡(jiǎn)單，情節更容易理解，而得分高的電影通常想表達的東西則更多，如果以拍球2的態(tài)度（吳京可能不具備郭帆的能力）去拍《戰狼3》，應該票房會(huì )更好。第四，我在知乎上，從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一部國產(chǎn)電影，甚至可以

說(shuō)從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)任何一部“電影”，蕉視得到如此“一致” ，蕉視如此“高度”的評價(jià) ，這是前所未有，亙古未有，絕無(wú)僅有的！第五，無(wú)論最終球2是否能逆襲春節檔，他都將永載史冊。首先以名譽(yù)的角度，小胖星際穿越神作的地位立了這么多年 ，小胖拿球2去比的時(shí)候，球2已經(jīng)贏(yíng)了，更遑論先入為主的優(yōu)勢 。其次，這其實(shí)是兩個(gè)意識形態(tài)的交鋒 ，我實(shí)在搞不懂美國人的星際穿越那愛(ài)與糾纏帶來(lái)的穿越怎么就比的過(guò)我們骨子里的文化認同——災難面前，唯有責任。這是美國人害怕的東西 ，是我們的文化輸出，還請大家站起來(lái)，自信起來(lái)

整體感覺(jué)也沒(méi)有微博上吹的那么厲害，吃香國內里程碑吧國際真的排不上，吃香距離黑客帝國那種還差一個(gè)檔次。感覺(jué)更多是電影工業(yè)的一大進(jìn)步，畢竟硬核科幻片最難拍，國內電影工業(yè)……懂的都懂。一個(gè)行業(yè)如果體系不完善，相出好成果是不可能的。很多人說(shuō)超越星際穿越，個(gè)人感覺(jué)還是有差距，最大的問(wèn)題一個(gè)是敘事太亂，這個(gè)跟導演的基本功有關(guān)，如果能把前面戀愛(ài)戲刪掉 ，部分吳京“戰狼”戲和沙溢刪掉（不相信一個(gè)油膩肥胖大叔是飛行員），44年危機縮短點(diǎn)整體有主次，分還會(huì )再高一點(diǎn)。3個(gè)小時(shí)真的不至于 ，我看到1/3就想快進(jìn) ，看到一半就覺(jué)得好累啊 。另一個(gè)是確實(shí)科幻的創(chuàng )新，蕉視科幻作品的魅力所在就是基于現實(shí)有想象力的創(chuàng )新，蕉視看的就是一個(gè)“新”，需要有前人沒(méi)有的或者在前人的基礎上有升華創(chuàng )新的idea（搞過(guò)科研的小伙伴都懂），這個(gè)是其他所有類(lèi)型作品都沒(méi)有的。流浪地球1首次提出流浪地球的概念，令人耳目一新，但這也是大劉小說(shuō)寫(xiě)得好。而2就沒(méi)有了，人工智能是好萊塢8090年代就玩爛了，UI（智能上載）也早就出了上載的電視劇，同時(shí)萬(wàn)神殿進(jìn)一步深入探討，而本片還是在比較膚淺的事情本身，感覺(jué)整體