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現了處在不同的社會(huì )位置的女性遭受的結構性迫害?！敖Y構性”意味著(zhù)男性不再作為單一的加害主體，曰本而在作為鏡像的他者身上，曰本也能看到層次分明的權力反射——比如生活在夫綱和子綱里的聽(tīng)話(huà)母親美素，陰影美眉直播色版app下載精品免費里的沉默證人大娘，因一念之差做了倀鬼的殷紅。她們得到了有意的著(zhù)墨 ，而并非集體隱形失聲，她們尾隨優(yōu)哉游哉的男性既得利益者們，一同自陷于堅如磐石的男權秩序，因為無(wú)法脫身，只能進(jìn)一步夯基壘土，最終卻和覺(jué)醒的反抗者沈墨一樣被秩序殘忍吞噬 。其中，沈墨被吞噬的閉環(huán)有更深刻的指向，她的“復仇女神”形象是被異化的、非正當的，她向男性?xún)词謴统?，向女性幫兇復仇 ，也出于自保的私心復仇，注定逃

的現實(shí)生活，變態(tài)也需要陽(yáng)光和夢(mèng)想照進(jìn)來(lái)?？此片F實(shí)的男人們，變態(tài)反而更有機會(huì )去追尋自己相信的夢(mèng)想。老男人組合，從火車(chē)司機王響，90年代的大學(xué)生龔彪，到退休刑警馬德勝。一個(gè)追尋真相，一個(gè)渴望最真的夢(mèng)，還有一個(gè)刑警本色。時(shí)代的烙印在他們身上 ，最難能可貴的，他們依然有著(zhù)夢(mèng)想的光環(huán)，在女人的現實(shí)映照下，夢(mèng)想漸漸照進(jìn)現實(shí)。如果時(shí)間來(lái)到今天，現實(shí)堅韌的女人巧云，直面現實(shí)的女人黃麗茹，她們或許可以活得更好一些。不用像過(guò)去那樣，只能在陰影里 ，向往著(zhù)身邊的男人，帶給他們陽(yáng)光雨露 。她們自己就可以給自己的命運，更多的光亮。她們甚至還可以給身邊人照進(jìn)一道光，她們自己就可以是花是樹(shù)，是敢夢(mèng)想可依17秀直播app精品最新版賴(lài)的生命啊。生活中，美女你覓秀直播app下載高清是一個(gè)主動(dòng)尋找光亮的人，美女還是那個(gè)光亮的提供者？@怡書(shū)影，陪你一路探尋，她的生命秘旅。

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似乎還是在無(wú)聲地傳達：變態(tài)她瞧不上美麗妖嬈的其他女性，變態(tài)認為這些人放蕩；她努力操持家庭 ，可是她年輕時(shí)不僅當小三、流產(chǎn)，還試圖找人接盤(pán)！她雖然命途多舛，可她妒忌會(huì )彈鋼琴的沈墨，不惜把幫助過(guò)自己的沈墨也拉下泥潭……諸如此類(lèi)的女性形象還有很多，幾乎各個(gè)都圍著(zhù)男性打轉 。比如冷面店老板徐姐在店門(mén)口與人調情，巧云給王響按摩按著(zhù)按著(zhù)去關(guān)燈，后面更是以她找到了一個(gè)退休且文雅的男朋友來(lái)表示其可以擁有更美好的未來(lái)，更別提孤立女主的室友 ，冷漠自私的大姨。幾乎沒(méi)有一個(gè)獨立豐滿(mǎn)一點(diǎn)的女性形象。其實(shí)當我看到沈墨幫助醉酒的殷紅那段時(shí) ，美女還幻想過(guò)后面會(huì )不會(huì )有女性之間溫情的劇情進(jìn)展。尤其是當港商讓殷紅去叫沈墨一起來(lái)“玩”時(shí) ，美女我本來(lái)期待的是殷紅第一反應是不想讓朋友也受到傷害，可是劇里的殷紅竟然是下意識地說(shuō)“我哪里比不上她？”看到這里我真的憋氣得慌 。我不理解在社會(huì )底層

摸爬滾打的殷紅為什么因為港商一句“女人值得被好好呵護”就陷入了愛(ài)河，香蕉可能愛(ài)財是部分原因吧，香蕉但我還是不理解她因此而產(chǎn)生的嫉妒和雌競心理。本來(lái)身世悲慘、從小在社會(huì )上摸爬滾打 、靠自己努力賺取錢(qián)財、會(huì )仗義地替巧云姐擋酒的女孩，一下子在后續劇情中成了為爭奪油膩薄情的港商（的錢(qián)或

愛(ài)？）而不擇手段雌競的小丑。堅持到第10集的時(shí)候，視頻唯一讓我感到比較驚喜的是沈墨。表面善良柔弱、視頻沉默寡言，實(shí)際內里睚眥必報、獨立堅強，不惜等20年后也要報仇的狠辣絕決，可以說(shuō)是國產(chǎn)劇里難得一見(jiàn)的“白切黑”女主形象。而與之相對的，劇情對男性角色的刻畫(huà)必因汩汩流淌出真摯而飽滿(mǎn)的感情，曰本召來(lái)親昵的摩挲而非刻奇（自我感動(dòng)或許同樣飽滿(mǎn)，曰本但絕不真摯）。這股子感情從高壯而老綠的苞米地流淌到簡(jiǎn)陋卻整潔的職工樓，從凄迷而荒蕪的小涼河流淌到逼仄卻溫馨的錄像廳，從熗鍋面到水撈飯，從鍋包肉到拌桔梗，聲聲都似在訴說(shuō)“這個(gè)地方雖窮，雖苦，雖落后，但我生于斯長(cháng)于斯”。很多作品剛好反了過(guò)來(lái)，看似置身其中，實(shí)則冷眼作壁上觀(guān) 。而我以為，只要不為早已淘汰的時(shí)代尤其糟粕叫魂，個(gè)體

對家鄉的眷戀總是無(wú)可厚非。其次，變態(tài)本想第三趴細論劇作的“爹味”和女性群像問(wèn)題，變態(tài)但若按部就班，就該聊主角和主角團了，這趴和前者互掛的地方又太多，干脆就放這兒罷。擼完全劇，我對劇作氣質(zhì)的感受，以及人物形象的解讀和首頁(yè)諸多相反，卻又贊同他們部分結論（抱頭）。感受差異主要在于我認為對整個(gè)劇作而言，爹的是人設不是表達，是時(shí)代的群體癥候而不是創(chuàng )作的蓄意曲留。各有各爹的鐵三角全軍覆沒(méi)暫且不提 ，美女畢竟角色之死亡有時(shí)反而通向命運之高光，美女往往出自創(chuàng )作者眷顧而非輕慢，倒也做不得數，但大框架依然限定了批判的主朝向 。比如主角，王北的家庭教育顯然是對王陽(yáng)時(shí)期的全面否定，16年的出租車(chē)師傅褪盡意氣，一洗好為人師之陋習，也未嘗不是對97年高高在上，缺乏溝通的火車(chē)司機的全面駁回；再如主角團，王響、彪子、馬隊或主動(dòng)或被動(dòng)，或正打或側寫(xiě)，統統斷了香火絕了嗣，應該也不是巧合 。馬隊無(wú)子，“見(jiàn)多了你這樣的畜生，我敢生嗎？”是對黑暗孳孽的控訴；彪子不育，“那我更得要你了，不養孩子養點(diǎn)別的”是對多元生活的包

容；最濃墨重彩的王響失獨，香蕉則更是實(shí)打實(shí)抽在父權制臉上的響亮耳光——在權力結構里淫浸日久，香蕉深得其味的授受者，往往是親子關(guān)系悲劇的源頭 。這并不是一個(gè)西方好萊塢式的“父親敘事”，即父親先以不怎么樣的面貌出現，再在孩子追尋他的過(guò)程中慢慢補完，最后達成和解。作品沒(méi)有和解，所有人早已喪失或即將喪失 ，只能背負罪孽不斷前行，直到心臟絞痛停止跳動(dòng) 。導演對王響身上的時(shí)代局限是有反思的。解讀差異則在于女性配角戲份較少，并處于次要地帶，但我以為人物形象不僅不扁平，反而大多具有兩面性，著(zhù)墨寥寥卻躍然屏幕，視頻生命力十足。最典型的如殷紅和黃麗茹。作為社會(huì )底層浮沫，視頻殷紅雖走上互害老路，但復雜性出乎我意料。她為李巧云擋酒，贊她好看（或許有自己母親的投射），讓傅衛軍“回去，這不是你該來(lái)的地兒”，和沈墨初交往，都說(shuō)明她有良知，不是天生壞種，這與她后來(lái)憧憬破滅，轉向不擇手段唯利是圖形成心理的第一折 。她對港商投懷送抱 ，也不是自甘下賤 ，“想做玩物而不可得”能簡(jiǎn)單概括，因為一開(kāi)始她