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一個(gè)女人，美女每一個(gè)房子都不一樣。在這個(gè)無(wú)邊蔓延的城市，美女什么東西都有 ，可唯獨沒(méi)有盡頭。阻止了我的腳步的，并不淪為男妓后每天都在被肉是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。你知道鋼琴有88個(gè)琴鍵，而音樂(lè )就是在有限的琴鍵上彈出無(wú)限的音樂(lè )，我可以在這架鋼琴

。在現實(shí)進(jìn)入回憶的轉換中多通過(guò)Max與其他人物的對話(huà)來(lái)達到場(chǎng)景以及空間的調他將頭埋進(jìn)雙腿間吮小核喬又夏度；而在故事情節發(fā)展時(shí)，直播線(xiàn)則模擬人物的目光，直播線(xiàn)以人物的角度來(lái)實(shí)現空間的轉換。在“鋼琴決斗”片段中導演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空間調度 ?！盎钡姆椒? ，通常比較含蓄、委婉，并往往表現有某種寓意。伴隨著(zhù)Jelly登場(chǎng)后，長(cháng)鏡頭定格在人物的遠景后平移至吧臺方向，軟件從畫(huà)面右下腳開(kāi)始蹂躪極品白絲美腿玉足?；?/strong>化入酒杯，軟件拉近，并且將其他是物體包括Jelly全部化出。使觀(guān)眾的注意力全部集中到酒杯上。雖然實(shí)際上Jelly和酒杯兩部分都存在于一個(gè)整體的完整空間中，但導演的這種風(fēng)格化處理卻給了觀(guān)眾一種空間跳躍的異樣感。鏡頭運

動(dòng)電影作品中的大多數的鏡頭是平視拍攝的。而在《海上鋼琴師》中導演卻大量運用仰攝、性感俯攝鏡頭和通過(guò)推、性感拉鏡頭的淡入淡出完成大全景與特寫(xiě)的鏡頭切換是本部電影最顯著(zhù)的視聽(tīng)特征之一。在畫(huà)面中，拍攝角度不同，被攝對象在觀(guān)眾視覺(jué)范圍內的方位、形象就會(huì )變化，從而引起觀(guān)眾對被攝對象的注意，改變觀(guān)眾的心理反應。仰攝由下往上、從低向高的角度拍攝，仰鏡頭代表觀(guān)眾向上仰望的視線(xiàn) ，在感情色彩上往往有舒展、開(kāi)闊、崇高、敬仰的感覺(jué)。如影片中Max站在即將被炸毀維吉尼亞號前對船身大全景，又如“鋼琴決斗”一場(chǎng)中1900對拿這即將燃盡煙頭的Jelly的中景鏡頭。此處運用仰拍的鏡頭展現了1900內心對Jelly此時(shí)的態(tài)度“這不是較三男挺進(jìn)一女爽爽爽小說(shuō)量,而是學(xué)習”正如影片旁白所說(shuō) ：國產(chǎn)“他沒(méi)有競爭的體育精神”，國產(chǎn)“…籍此能學(xué)到點(diǎn)新的東西” ，他對Jelly的態(tài)度是尊敬的。這和在此片段結尾部三上悠亞精品分1900直視一旁呆若木雞的Jelly將點(diǎn)燃的香煙放入他口中“你抽吧，我不會(huì )。（“Yousmokeit,Idon’tknowhow.”）”，形成了鮮明的對比，反映了1900的內心前后變化。俯攝就是攝影機從高往低、由上往下的角度拍攝，代表觀(guān)眾向下俯視的視線(xiàn)。俯鏡頭使人有壓抑、美女渺小、美女憂(yōu)郁之感。此場(chǎng)景中關(guān)于大全景的環(huán)境描敘多用俯攝完成。其次如：Jelly彈奏完第一曲后，俯視1900的鏡頭；給人一種壓迫 、蔑視之感。從大全景到局部特寫(xiě)切換多次運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的關(guān)注。如：在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠景

鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群 ，直播線(xiàn)充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間——舞池 。長(cháng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上，直播線(xiàn)并隨著(zhù)剪影緩慢平移動(dòng)直到Jelly亮相。然后又是兩個(gè)機位的大全景的快切鏡頭用于描敘舞池人群的反映。隨后就是鏡頭平推至兩個(gè)人物面部表情的特寫(xiě)。鏡頭的頻繁交替，對Jelly和1900兩個(gè)人物遠景、中景、近景反復描敘。接著(zhù)順Jelly的目光向吧臺方向平移（搖鏡頭）化入至酒杯的特寫(xiě)并化出酒杯以外的所有物體包括Jelly。當觀(guān)眾的目光全部注意到酒杯的時(shí)候，軟件酒杯出現的價(jià)值已經(jīng)被從新定義。酒杯被Jelly端起，軟件一飲而盡后又被重重的扣在了吧臺上，仿佛是他發(fā)起進(jìn)

攻的號角！性感由次劇情轉入“決斗”的高潮。又如，性感“鋼琴決斗”前Jelly與1900的對話(huà)一場(chǎng)中由Jelly面部表情一直把鏡頭推到一顆牙齒上的鑲金上（推鏡頭）。兩次香煙的特寫(xiě)、Jelly在聽(tīng)到1900彈奏“平安夜”時(shí)表情的特寫(xiě)（拉鏡頭

）等等。聲音配樂(lè )影片的配樂(lè )出自現意大利最有名氣的音樂(lè )大師顏尼歐莫里克奈之手，國產(chǎn)他的旋律由于樂(lè )思寬廣、國產(chǎn)質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力，包括《天堂電影院》，《洛麗塔》 ，《索多瑪的120天》總有一兩個(gè)角色讓人看到自己 ?？墒强吹阶约号橙醯臉幼?，美女會(huì )不會(huì )有那么一刻后悔，美女為何自己變成這個(gè)樣子 。我總會(huì )活在自己的世界里，不愿清醒 ，也清醒不起來(lái)，那個(gè)世界充滿(mǎn)了我想要的東西，有著(zhù)滋潤著(zhù)我的東西，讓我努力的堅持下來(lái)，拋掉許多的東西。等待著(zhù)，等待著(zhù)。Whywhywhywhywhy...Ithinklandpeoplewastealotoftimewonderingwhy.W

直播線(xiàn)intercomestheycan'twaitforsummer;summercomesthey'relivingdrilledofwinter.That'swhyyou'renevertiredoftravelling,withchasingsomeplacefaraway,wherethere'salwayssummer.Thatdoesn'tsoundlikeagoodbe我心目里最有魅力的人，軟件沒(méi)有名字 ，軟件沒(méi)有生日，沒(méi)有父母，沒(méi)有過(guò)往，他叫1900。出生在游船，襁褓中遺棄后被黑人船工撫養，一生沒(méi)有下過(guò)船。他，是一個(gè)海上鋼琴師 。第5遍觀(guān)影 ，感嘆這個(gè)探尋自由主題的藝術(shù)作品，帶給內心的波瀾 ，就像深夜洶涌的海面拍打著(zhù)船艙，隆隆作響 。每個(gè)人理解的自由是不一樣的。一個(gè)官員寫(xiě)給自己孩子一封指導信：必須把會(huì )做人放在首位，然

后才是會(huì )做事。這里的做人做事你可別理解為德才兼備的意思。這里說(shuō)的做人，性感就是處關(guān)系。做事是實(shí)際工作，性感這點(diǎn)你會(huì )不會(huì )都無(wú)所謂。做人就是把自己作為一個(gè)點(diǎn)編織到上下左右的網(wǎng)中，成為這個(gè)網(wǎng)的一部分?！罢`落塵網(wǎng)中，一去三十年?！惫沤裰藢τ凇熬W(wǎng)”這個(gè)概念，熟稔又清晰。若把這個(gè)網(wǎng)內的故事看作一場(chǎng)電影，觀(guān)影一分鐘，情商再高也難以彌補經(jīng)驗不足 ，猜測情節更是無(wú)稽之談。更何況那些蒙蒙不知的、年輕的、意氣的人 。還要談?wù)撟杂蓡?？《海上鋼琴師》1900船上從生至死，雙腳從沒(méi)有踏上過(guò)大地與土壤。唯一一次站上船舷決定改變一切時(shí)，國產(chǎn)他說(shuō) ：國產(chǎn)所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去?？墒?，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。在那個(gè)無(wú)限