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安排角色來(lái)一句“我們仨真是最倒霉的人了吧”我看到的是年輕人單薄的身子被權勢和無(wú)恥之徒按在地上，香蕉像踩死螞蟻一樣輕易地粉碎他們珍惜之物，香蕉很慘，然而下香蕉動(dòng)漫視頻網(wǎng)站tv一句“該倒霉的應該是他們”又燃起來(lái)了。10形單影只幽暗的四周環(huán)境像怪獸一樣包圍著(zhù)她三人設計綁架盧文仲，全程匆忙、慌張、手忙腳亂 ，費了好大勁兒才在門(mén)口制服了他。我很喜歡這個(gè)俯拍的畫(huà)面，什么都沒(méi)有的三個(gè)年輕人要按倒一個(gè)有權有勢的“大人物”要一起用盡全身力氣，對比上一集他們輕易地就能被人碾壓

時(shí)期，動(dòng)漫大工業(yè)就像一個(gè)脫離家庭庇護的長(cháng)子，動(dòng)漫在市場(chǎng)經(jīng)濟的震蕩中經(jīng)歷生存的艱難?！堵L(cháng)的季節》中的樺鋼也是這樣一個(gè)縮影。一方面，是因為中國工業(yè)生產(chǎn)的物質(zhì)前提在逐漸步入高科技、信息化的時(shí)代中面臨更為嚴酷的競爭，另一方面，有計劃經(jīng)濟到市場(chǎng)經(jīng)濟，就意味著(zhù)工廠(chǎng)要自己承擔風(fēng)險與生產(chǎn)壓力。在這個(gè)過(guò)程中，還不乏利用權力投機倒把和侵吞國有資產(chǎn)的問(wèn)題 。這些問(wèn)題在民生領(lǐng)域在圍繞著(zhù)大廠(chǎng)運作的東北城市中更為明顯，樺林這個(gè)jizzzzz香蕉視頻軟件城市就是圍繞著(zhù)樺鋼運作的。拿貫穿《漫長(cháng)的季節》全劇中基本香蕉視頻app污在線(xiàn)的父子矛盾舉個(gè)例子：視頻對于王響來(lái)說(shuō)，視頻“漫長(cháng)”既是無(wú)法從自己兒子死亡的悲憤與謎團中走出來(lái)，也是他無(wú)法徹底適應社會(huì )轉型中主體性的缺失。在這個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程中，他一方面失去了自己在家庭中設想的無(wú)所不能的“父親”位置，同樣也失去了在

大廠(chǎng)中火車(chē)頭駕駛員“先進(jìn)個(gè)人”“勞動(dòng)模范”的光榮身份 。他不是在失去一切的漫長(cháng)中，網(wǎng)站才變得迷茫的，網(wǎng)站而是在那之前就已經(jīng)逐漸變得迷茫了 。王響作為樺鋼工人的第二代和第三代人（兒子王陽(yáng)）之間產(chǎn)生了無(wú)法理解的鴻溝。王陽(yáng)無(wú)法理解香蕉三級視頻APP自己的父親還將樺鋼作為光榮的門(mén)面，香蕉認為自己在燈紅酒綠的“維多利亞”賺取小費同樣是憑借自己的勞動(dòng)——畢竟好萊塢電影、香蕉港臺歌星比朝九晚五的工廠(chǎng)生活顯得更有個(gè)性 ，畢竟這個(gè)香蕉色視頻在線(xiàn)TV社會(huì )“一切向錢(qián)看”?！堵L(cháng)的季節》對這些基本矛盾的解決是浪漫主義式的，用男性的英雄氣概想象式地解決了這些矛盾。本劇的基本張力匯聚于此，與其說(shuō)是追尋真相的過(guò)程，更像是一種“老男孩”對自身價(jià)值的證明 ，雖然有些許的嵌套感，但是這個(gè)追尋的過(guò)程還是較好地被包進(jìn)了懸疑、探案的情節里。讓我尤其印象深刻的一個(gè)橋段是第11集“拳打樺鋼廠(chǎng)長(cháng)”的以下犯上暴力——這是《水滸傳》式正義民俗想象的重新演繹。只不過(guò)在劇中變成了普通工人向廠(chǎng)里的腐敗階層的控訴和復仇。龔彪和王響在日常的工作中都是以隱忍作為常態(tài)，動(dòng)漫但職代會(huì )鬧事、動(dòng)漫打架的橋段中，他們都集中爆發(fā)出自己的不平。這是特別水滸式的，正因之前壓抑的節奏 ，此處的發(fā)泄也就尤其暢快。除了幫妹妹和龔彪復仇之外，王響這里的情緒還充斥著(zhù)幫下崗工友討公道和對樺鋼的深厚感情。但是，浪漫主義的解決方式永遠不能等同于現實(shí)的解決方式，面對時(shí)代降落的雪花，工人主體已經(jīng)很難被重新構想為英雄。即便劇集的末尾有老年王響對這想象中年輕的

自己喊著(zhù)“往前看”的臺詞，視頻但其實(shí)在漫長(cháng)的過(guò)去中，視頻他的人生很難“往前看”了?！堵L(cháng)的季節》亂序的剪輯方式，也像是在回憶中打撈碎片。雖然在一些對白中，刻意置入的包袱使得觀(guān)看的過(guò)程有點(diǎn)“擰巴”；雖然本劇在結尾處稍顯倉促，在情節上也有一些瑕疵，但這些不妨礙它以年輕人喜聞樂(lè )見(jiàn)的方式（不光是懸疑劇的形式，還包括對《泰坦尼克號》《古惑仔》 、賈樟柯、馬丁·斯科塞斯乃至春晚小品等作品的戲仿）展示了對大廠(chǎng)工業(yè)時(shí)代的挽歌。盡管本劇記錄了一個(gè)寒冷的、殘酷的歷史 ，但是導演大量使用了陽(yáng)光明媚的場(chǎng)面。除了一種積極的必要性，網(wǎng)站還是給了觀(guān)眾很多溫暖的感受，網(wǎng)站畢竟生活還是要繼續。之前看過(guò)一個(gè)關(guān)于雞架的紀錄短片，在東北下崗潮時(shí)，“食之無(wú)味、棄之可惜”的雞架被勞動(dòng)人民開(kāi)發(fā)出了新的品嘗方式 ，滿(mǎn)足了那個(gè)年代“大快朵頤”的愿望。在一個(gè)最簡(jiǎn)單的夜晚和三五好友喝著(zhù)啤酒吮著(zhù)雞架，醉眼惺忪，打撈著(zhù)往昔歲月中沉入水底的意難平，這種樸素的浪漫，何嘗不是卑微生活中的強大動(dòng)力呢？作者：羅家俊

香蕉劇集到尾聲的時(shí)候龔彪挨了一頓打灰頭土臉坐在禮堂外的臺階上圍著(zhù)麗茹送的綠圍巾脫下被打得奄奄一息的皮鞋干脆將裂開(kāi)口的鞋底撕得更開(kāi)鏡頭以龔彪捧著(zhù)這只破鞋的畫(huà)面作為結束不清楚導演拍這一幕的用意是什么用這只破鞋隱喻誰(shuí)又取悅誰(shuí)單說(shuō)自己看到的感受是很不舒服的從

動(dòng)漫我的視角出發(fā)導演用一種巧妙的移花接木給整個(gè)劇作的男性角色刷了一層金漆這層金漆用料上乘工藝精湛使一個(gè)個(gè)男性角色都塑造得光鮮立體用被頻繁提到的一個(gè)詞來(lái)說(shuō)——凸顯出了角色的“人性弧光”大部分觀(guān)眾都覺(jué)得這層金漆明亮而真實(shí)而這種真實(shí)來(lái)自于導演的誘導他并不是通過(guò)把肉身渡成佛像的方式來(lái)證明金漆的真實(shí)因為觀(guān)眾本能的會(huì )對完美的人物形象產(chǎn)生質(zhì)疑他用一種嫁接的方式反復說(shuō)明肉身的真實(shí)性從而引導觀(guān)眾相信金漆的真實(shí)性一個(gè)簡(jiǎn)單的例子王響作為父親時(shí)專(zhuān)斷自我拒絕溝通（我們俗稱(chēng)的“爹味”）這部分的父親的形象貼合很多觀(guān)眾印象里的父親導演和演員》里開(kāi)槍的檢察官是這樣 ，視頻《摩天大樓》里美寶的死亡謊言是這樣，視頻《沉默的真相》里用江陽(yáng)的尸體做的局也可以算這樣。但是《漫長(cháng)的季節》不是這類(lèi)的對規則與制度的根本性質(zhì)疑，其不信任是通過(guò)正式權力的不充分在場(chǎng)形成的，因為它案情的巨大突破以及翻案不是權力和程序推動(dòng)的 ，其實(shí)這種制度的不在場(chǎng)不是新鮮事，《疑犯追蹤

》也有這種不在場(chǎng)，網(wǎng)站但是它取代正式結構的是武力超群的老兵和掌握錢(qián)財、網(wǎng)站科技的企業(yè)家（吧），所以它依然很難看出生長(cháng)于民間的自發(fā)性和一種無(wú)政府主義傾向。但是《漫長(cháng)的季節》取代正式權力的是三個(gè)失意的中老年人，一個(gè)被困在喪子的困惑里的老人，一個(gè)破不了案的前刑警以及一個(gè)沒(méi)有發(fā)達命的90年代大學(xué)生 。這種替代性包括進(jìn)了很多不堪的、香蕉瑣碎的、香蕉落魄的生活情景，窘境和氣運也可以充分存在，同是也在提醒很多案件牽扯最深的還是當事人，權力代言人可以抽身走開(kāi)尋求下一個(gè)正義，但是當事人面對的就是一個(gè)怎么也度不過(guò)去的漫長(cháng)的秋天。我覺(jué)得這個(gè)替代得以發(fā)生在于《漫長(cháng)的季節》不想在追求集體與個(gè)體的正義上徘徊太久，它更迫切地轉向了講述東北體制轉軌中“失敗的父輩”通過(guò)“拯救”“失序的子代”而實(shí)現自救的故事，直到火車(chē)開(kāi)往遠方傳來(lái)一聲又一聲的“阿廖沙”。所以這種彌散的不信任不是刻意為之的，而是當你把視角放在集體制隱去、體制拋棄工人 、錢(qián)與權開(kāi)始交纏的時(shí)代環(huán)境下的一種必

然。如果知道正式制度的拋棄是如此不可避免、動(dòng)漫無(wú)法抵擋 ，人們很難再把信任毫無(wú)保留地交出來(lái)。這部戲，視頻讓我看到了中國電視的希望，視頻除了老演員的演技抗打之外，年輕演員也開(kāi)始真正能夠擔起“演員”這個(gè)稱(chēng)號，劇里不論主角還是配角，年長(cháng)還是年輕 ，每一個(gè)演員都在線(xiàn)，每一個(gè)細節都處理的特別細膩、真實(shí)，讓觀(guān)眾完全沉浸在劇里 ，即便是在講平淡的故事，講配角的故事，讓觀(guān)眾都沒(méi)有想要快進(jìn)的想法。整個(gè)故事娓娓道來(lái)，卻又沒(méi)有多余的情節，整體故事始終圍繞著(zhù)主線(xiàn)，簡(jiǎn)潔、干凈，卻又不脫節，不啰嗦，將所有人物之間的關(guān)系與故事都交代的清清楚楚，人物之間的感情銜接也非常合理、自然、真實(shí) ！真的可以說(shuō)是很久很久以來(lái)沒(méi)有看到過(guò)的這么自然、感人、好看的高質(zhì)量精彩