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恨它,蕉視它剝奪了你的自由,蕉視接著(zhù)你會(huì )慢慢的習慣它,熟悉它,最后你會(huì )離不開(kāi)它,離開(kāi)它你將像老布一樣不知所措”。瑞德的結局能改變是安迪給了他希望,他非常幸運能遇到安迪。安迪有著(zhù)一種堅定的信念。安迪從入獄蒙受冤屈時(shí),就想逃離“體制化”的肖申克監獄,即使他靠這專(zhuān)業(yè)知識和智慧在監獄混得如魚(yú)得水,不斷改變現狀,為獄友換啤酒改善關(guān)系,反抗“姐妹花”的欺負,免除體力勞動(dòng),建圖書(shū)館,在獄中教學(xué)等等,他依然沒(méi)有放棄希望。電影敘事重點(diǎn)在湯米死后,越發(fā)堅定自己逃脫,而不是寄希望在監獄長(cháng)能放他走 。影片時(shí)時(shí)透露著(zhù)希望,在屋頂上喝酒,放音樂(lè )香蕉后入式視頻TV拯救囚犯的靈魂 ,頻下在水中感受大雨,頻下給我從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上極大的震撼。這個(gè)電影令人捫心自問(wèn),是否被困在自我約束的精神監獄?安迪生香蕉久草視頻免費來(lái)就不屬于肖申克的,他要為自己活著(zhù)。強者救贖自己,圣人普度他人 。天時(shí)地利人和,安迪以極大的勇氣賭贏(yíng)這件危險的事。電影處處有伏筆,從開(kāi)始賭安迪會(huì )不會(huì )哭,開(kāi)始渲染安迪這個(gè)角色,他對石頭感興趣,會(huì )地質(zhì)學(xué),為挖穿肖申克的墻壁做出準備;諾頓對安迪說(shuō),“得救之道就在其中(安迪的圣經(jīng))” ,安迪走時(shí)留下了圣經(jīng),同時(shí)扉頁(yè)也留下這句話(huà);諾頓辦公室的編織畫(huà)“主的審判迅速降臨”,也為結局的安排埋下伏筆。諾頓搜查安迪的房間發(fā)現那個(gè)洞時(shí),有一個(gè)鏡頭出現了愛(ài)因斯坦吐舌搞怪的圖片,我覺(jué)得那是對諾頓和

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的人生經(jīng)歷與感悟,頻下電影中的人物、頻下情節 、場(chǎng)景無(wú)一不映射在真實(shí)世界中——這個(gè)浮躁功利的社會(huì )就是一所肖申克監獄,而我們就是安迪在監獄中的獄友。有的人在社會(huì )的熔爐中丟失初心、迷失自我卻從未反省,以“律師陷害了我”自嘲自樂(lè ),并與同類(lèi)人在不見(jiàn)天日的圍墻中渾渾噩噩;有的人年輕時(shí)從未意識到“墮落”(體制化)的力量,直到年華逝去時(shí)才感嘆世界變化無(wú)常,人生已失去意義;有的人被理想世界所排斥后轉而在社會(huì )熔爐中混的有模有樣,載入并告誡他人不要抱有單純可笑的希望,載入要順應這個(gè)充滿(mǎn)腐敗與虛偽的社會(huì )制度。而有的人他經(jīng)歷著(zhù)這社會(huì )中所有人同樣經(jīng)歷的一切卻從沒(méi)有抱怨,他日復一日、緩慢而堅定地做著(zhù)自己能做的事,盡情地享受著(zhù)生命中每一刻能收獲的精神自由。朋友的消沉、敵人的凌辱、階級壓迫都無(wú)法磨滅他心中對理想世界的渴望,終于他以所有人都無(wú)法相信的方式收獲了真

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實(shí)的自由!搞搞香同時(shí)他還將影響無(wú)數人對自由與美好再次抱有希望,愿意踏上漫長(cháng)的道路前往象征自由的彼岸與他一同暢快的擁抱!

瑞德幫助他搞到一把石錘和一幅女明星海報,蕉視兩人漸成患難之交。很快,蕉視安迪在監獄里大顯其才,擔當監獄圖書(shū)管理員,并利用自己的金融知識幫助監獄官避稅,引起了典獄長(cháng)的注意,被招致麾下幫助典獄長(cháng)洗黑錢(qián)。偶然一次,他得知一名新入獄的小偷能夠作證幫他洗脫謀殺罪。燃起一絲希望的安迪找到了典獄長(cháng),希望他能幫自己翻案。陰險偽善的獄長(cháng)假裝答應安迪,背后卻派人殺死小偷,讓他唯一能合法出獄的希望泯滅。沮喪的安迪并沒(méi)有絕望,在一個(gè)電閃雷鳴的風(fēng)雨夜,一場(chǎng)暗藏幾十年的越獄計劃讓他自我救贖,重獲自由!老朋友瑞德在他的鼓舞和幫助下,也勇敢地奔向自由。十幾年前,頻下還年幼的自己將許多知名電影拷進(jìn)了MP4,頻下總幻想著(zhù)電影能給我無(wú)聊的生活帶來(lái)一些什么,看了十幾分鐘,我放棄了這部《肖申克的救贖》。那不正是少女懷春的年紀,任誰(shuí)也看不進(jìn)一群“老”男人的監獄生活。如今也快到而立之年,一口氣看下來(lái),似乎有什么東西梗在了心頭,一時(shí)也找不到合適的宣泄渠道和方式,便想著(zhù)隨便寫(xiě)點(diǎn)什么。一千個(gè)讀者一千個(gè)哈姆雷特,縱然這部片子打著(zhù)救贖的名頭,我也不覺(jué)得這是一部講救贖的電影。除了情節和人物,說(shuō)到書(shū)文影視的立意,那肯定是更加核心和抽象的東西,隨處可見(jiàn)的便是講人性的愛(ài)恨情仇 。一旦某種藝術(shù)形式上升到救贖 ,那便可以直接封神。印象中,讓我真正深刻理解

救贖的書(shū)便是《放風(fēng)箏的人》,載入此處不多贅述。在影片中,載入安迪的反抗精神和對自由的執著(zhù)讓我最為印象深刻。在絕望的環(huán)境中,大多數人都會(huì )選擇低頭和適應 。就如圖書(shū)管理員Books ,或是其他所有人。安迪較之于他人,智商和品質(zhì)都屬上乘,最難得的,也是他的諸多品質(zhì),對自由的理解以及對自己想要達到的目的的堅持。十九年,搞搞香他鑿穿了一堵墻。在這里 ,搞搞香希望不是個(gè)好東西,特別是不切實(shí)際的希望。安迪卻做到了。在他成功地穿墻而出,奔馳在寬闊的馬路上時(shí),我的心里有種說(shuō)不出的爽快。而這種爽快來(lái)得快,去得也快 ,我突然意識到,如果把整個(gè)社會(huì )大環(huán)境比喻成一座監獄,我并不是安迪那一卦 ,也不是混得開(kāi)的瑞德那一卦,反而像鏡頭不經(jīng)意掃過(guò)的路人甲或是下一個(gè)鏡頭

掃過(guò)的路人乙。這是一個(gè)多么讓人沮喪的結論。最近跟著(zhù)風(fēng)潮看了《覺(jué)醒年代》,蕉視轉而在看魯迅的《狂人日記》。對于他提到的一個(gè)沒(méi)有窗戶(hù)的銅墻鐵壁,蕉視如果我是里面的眾多一人的話(huà),我覺(jué)得,我或許就是那個(gè)明明醒了,卻還在裝睡的人。沒(méi)醒的人是幸運的 ,他們渾然不知絕望帶來(lái)的恐懼;醒了選擇面對絕境的人也還算幸運,頻下因為他們懷著(zhù)希望做著(zhù)內心期望的事情;而最可悲的就屬我這樣的人,頻下明明醒了,卻還在裝睡,清楚地懷揣著(zhù)絕望,又不敢奢想希望,猶猶豫豫、混混沌沌中等待著(zhù)命運的審判,無(wú)論如何,我都認栽。尼采的經(jīng)典語(yǔ)錄中有這么一句 ,對待生命 ,你不妨大膽冒險一點(diǎn),因為我們始終要失去它。一眼看上去,極有道理的一句話(huà),卻也并不能給我帶來(lái)什么勇氣。我的膽小依然在我的體內橫行,它牢牢攫住我的內

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