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壓抑積聚的巨大絕望實(shí)現了出來(lái)，把香這是他潛意識早就想要的了 。是他的父母，把香由于他們自身的心靈殘缺，多年來(lái)把負能量傳遞給他，美女視頻的軟件app國產(chǎn)免費版巨大無(wú)形的力量把他吞噬，讓他一步步走向絕望、走向危險、走向毀滅。淹死他的，不是水，是沒(méi)有愛(ài)的家。我們從不把矛頭指向任何立場(chǎng)的人，沒(méi)有任何攻擊責難父母的意思，我們只是以王陽(yáng)、孩子的視角去把真相呈現出來(lái)。每一個(gè)爸媽，都是曾經(jīng)的孩子，都

近些時(shí)日被追捧走紅的網(wǎng)劇《漫長(cháng)的季節》、蕉視淄博的燒烤和幼稚園“挖啊挖”，蕉視精神內核都指向著(zhù)朝向歷史的時(shí)代廢墟，不同維度地照應著(zhù)時(shí)代的氛圍和無(wú)能的個(gè)體在時(shí)代洪流中的反諷想象 ：至今沒(méi)能走出漫長(cháng)季節的我們，不管是秒殺車(chē)票的作戰式旅行，還是迅速爆火的幼稚園之歌，抑或全網(wǎng)安利的年代網(wǎng)劇，都以全民奔赴的狂熱姿態(tài)，在召喚出一個(gè)并不美好的逝去年代時(shí)，又滑向了另一段美好想象的幼齒年代 ?！堵L(cháng)的季節》、淄博小燒烤、挖挖短視頻，如同活在另一美女視頻軟件app觀(guān)看TV個(gè)漫長(cháng)的季節里的人們，把香吃著(zhù)燒烤挖著(zhù)墳，把香網(wǎng)劇挖出的是時(shí)代的墳 ，短視頻挖出的是歲月的墳，而挖墳之人或許在火爐酒杯面前，尚且未曾意識到自己身處在一座時(shí)代的廢墟之上 ，劇中人經(jīng)歷著(zhù)一個(gè)時(shí)代的群體性非正常死亡，劇外人也正經(jīng)歷著(zhù)另一個(gè)時(shí)代的群體性非正常死亡：曾經(jīng)令人樂(lè )觀(guān)的那些人事物，如同泰坦尼克號一樣，在迷醉狂歡中撞上了無(wú)形的冰山。在《漫長(cháng)的季節》里，看似靠譜的刑警隊長(cháng)突兀而至的不靠譜行為，最終卻在二十年后的老年癡呆中道出了案件的真相；坐擁勞模稱(chēng)號的火車(chē)司機終究難逃下崗的命運，晚年愛(ài)情的尷尬下場(chǎng)在被誤解的詢(xún)問(wèn)對話(huà)中已然埋下了伏筆；九十年代的天子驕子大學(xué)美女直播軟件h在線(xiàn)最新版

生，蕉視隨時(shí)噴涌著(zhù)西方思想家的名字卻選擇了行將就木的體制，蕉視就像他給命運開(kāi)了個(gè)玩笑一樣 ，命運也終究給他開(kāi)起了玩笑。這三個(gè)東北人在KTV一場(chǎng)集體狂歡后，大夢(mèng)初醒卻為時(shí)已晚，命運把他們捉弄成各自的荒誕結局。近些年來(lái)都談?wù)摰臇|北文藝復興，并不單純僅僅屬于東北，如同輪回的宿命般彌漫在下沉年代的每位個(gè)體身上。如同劇中人在下崗失業(yè)前的盲目自信，像極了十多年前的大多數人，各行各業(yè)盡管有著(zhù)各自的問(wèn)題 ，但整體趨勢曾給社會(huì )帶來(lái)樂(lè )觀(guān)的幻覺(jué) ，誰(shuí)曾料到時(shí)代的巨輪如同劇中反復出美女直播軟件app免費觀(guān)看現的泰坦尼克號一樣迅猛下沉。如果說(shuō)這些年包裹在懸疑劇外殼下的東北題材劇，把香以悲嗆的聲部追問(wèn)著(zhù)當年轉型陣痛下的社會(huì )正義，把香為那些螻蟻般的時(shí)代中人討句公道，那么身在劇外卻如在劇中的這一代人，又該追問(wèn)什么呢 ？《漫長(cháng)的季節》這部劇之所以成功，在于每個(gè)人能夠在年2020最火的美女直播appAPP不卡代里對照著(zhù)當下的自我，諸如每個(gè)人突兀而至的下崗失業(yè)或其他遭遇，像極了當下彌漫的不確定性，最終都像是白茫茫一片大雪下的荒唐淚。如果借助彼得·蓋伊在《現實(shí)主義的報復》中的話(huà)來(lái)說(shuō)，這部劇的人物像是社會(huì )的公訴人，把證人即小說(shuō)人物召喚到讀者面前來(lái)，要他們對時(shí)代的問(wèn)題進(jìn)行呈堂證供?！堵L(cháng)的季節》高潮在第十一集的KTV狂歡 ，蕉視如同今年盛行的報復性狂歡。當年是集體性的下崗，蕉視如今是群體性的失業(yè) 。時(shí)代下沉之時(shí)，個(gè)體生活隨之癱瘓，半身不遂般的遭遇讓人不禁懷疑起了命運。就像劇中三人那般，在KTV的半醉半醒之間，在耗盡體力身體疲乏之際，無(wú)能地自嘲著(zhù)自身被時(shí)代裹挾的荒誕命運 。燒烤本就是當年下崗后再就業(yè)的代表性事物，屬于典型的躺在歷史廢墟之上的時(shí)代產(chǎn)物。對于個(gè)體戶(hù)而言，小成本維持著(zhù)生活；對于顧客而言，小支出換來(lái)了享受；對于有著(zhù)時(shí)間“

休閑”的人而言，把香在平民的消費里能撞擊出喜樂(lè )的氛圍。這些年來(lái)，把香米其林不再被談起，肯德基被新聞圍剿，地方小吃似乎成了內循環(huán)的經(jīng)濟代表：火爐上烤著(zhù)的是歷史的渣滓，身體享受的是時(shí)間的剩余，嘴巴吞咽的是時(shí)代的腐肉。在這背后 ，一方面如愿般驅逐了洋人洋物，一方面無(wú)奈般端出鋼釬火爐，吃著(zhù)屬于自己民族的食物，圍爐閑侃時(shí)不必好奇域外也能其樂(lè )融融：線(xiàn)下可以特種兵式游蕩在小攤前吃著(zhù)燒烤唱著(zhù)歌，線(xiàn)上可以點(diǎn)贊轉發(fā)看簡(jiǎn)單美好的幼稚園直播。在躺平與內卷中逐步遠離了進(jìn)取的阿爾法時(shí)代，蕉視穿越大半個(gè)中國吃燒烤，蕉視與禁閉在寫(xiě)字樓里的年輕人一樣，疲憊乏味的生活癱瘓了自身的感受系統 ，亟需借助體能消耗的感官刺激來(lái)釋放，借此完成對自我的重新確認。這不僅是身體功能半身不遂的表現，也是精神系統癱瘓至極的寫(xiě)照。羅馬尼亞裔作家赫塔·米勒在逃到德國之前，也曾生活在內循環(huán)之中，她曾如此描述那種半身不遂的癱瘓生活 ：“對毫無(wú)意義的日常生活的厭倦，變成一種病態(tài)的希望，希望通過(guò)冒險在陌生的地方創(chuàng )造全新的生活?！泵霘④?chē)票的集體奔赴，如同集體運動(dòng)的社會(huì )號角，刺激著(zhù)自己在百無(wú)聊賴(lài)的無(wú)意義中去尋找著(zhù)并不存在的意義，重新刺激出身體的激情，得以暫且舒緩一下無(wú)能的身

體。在無(wú)意義中重新尋找并不存在的意義，把香往往會(huì )借助于那些與實(shí)際年齡不相符合的幼齒行為。從中年大叔們跟隨著(zhù)浪姐王心凌的步伐作樂(lè )，把香到幼稚園女老師的花園種花挖挖挖，這些年從公共退場(chǎng)走向了自我安撫。重壓之下的中青年們，在幼稚園老師的挖挖歌里挖出了自身童年的美好想象，用簡(jiǎn)單而精致的歡聲笑語(yǔ)按摩著(zhù)疲憊不堪下的百無(wú)聊賴(lài)。在看完《漫長(cháng)的季節》第十一集時(shí)，嘴里冒著(zhù)西方思想家名字的彪子，他的人生像極了喬伊斯說(shuō)的半身不遂，而我們這個(gè)時(shí)代也像一鍋煮至半熟便熄火的夾生飯，我們被迫過(guò)得如同被半路拋棄而在叢林生滅的返祖物種。突然想起了北京作家狗子在《2000，去縣里飛》

里寫(xiě)的：蕉視21世紀最偉大的事情，蕉視就是我們都得死去；而對于卡在中途不知去路的我們來(lái)說(shuō)，最佳死法就是街頭曝尸。還有很多人懷念著(zhù)下崗以前的那個(gè)年代，當年能夠吃皇糧的人則懷念著(zhù)自己的待遇福利，沒(méi)能吃上皇糧的人則在艱難求生中慕強歆羨著(zhù)那些人，然而終究不過(guò)是階層隔離的少數群體特權生活；但對于那些無(wú)法潤成的大多數群體而言，在生活選項匱乏的境遇下，爭風(fēng)涌向那個(gè)群體似也成了難以指摘的無(wú)奈現象。彪子的命運，也恰好卡在這種沒(méi)落的特權與新生的市場(chǎng)之間而運 。沈墨的種種行為，把香是有原因的。這個(gè)原因就是來(lái)自于他的大爺沈棟梁（侯巖松飾），把香他禍害了沈墨，所以導致沈墨黑化。沈棟梁就是這部劇一切邪惡的罪魁禍首 。這個(gè)角色身上只有陰暗面，沒(méi)有一絲光亮。另外的男性角色還要龔彪（秦昊飾），也有很多明顯的缺點(diǎn)，喜歡吹牛、自以為是。他和王響的工作時(shí)間長(cháng)了，認識時(shí)間長(cháng)了 ，兩人會(huì )影響他慢慢地互為影響。彪子也有了一些王響得身上的性格特征，兩人性格越來(lái)越像 ，其實(shí)他倆不僅僅是親戚，而且也是好朋友嗎？而且就是交情非常好。彪子也是心地善良嗯，本性是好的，但是他不太懂得照顧妻子。他在家里什么活也不干，而且不和妻子商量就把家里的存款去買(mǎi)了輛二手車(chē)。妻子跟

著(zhù)他也沒(méi)過(guò)什么好日子，蕉視當然他也愛(ài)他的妻子，蕉視只不過(guò)他沒(méi)有好好去奮斗，沒(méi)有給妻子帶來(lái)富足的生活。龔彪也是一個(gè)比較具有代表性的人物，這樣的人物在生活中也隨處可見(jiàn)。龔彪可能是《漫長(cháng)的季節》里面男性角色里相對令人覺(jué)得可愛(ài)的一個(gè)角色，他沒(méi)有那么明顯的棱角，把香他只是喜歡在生活中躺平。不過(guò)，把香誰(shuí)要是有這樣的丈夫也挺頭疼的。他不努力嗎？因為他本身是大學(xué)生畢業(yè)，如果他在90年代好好努力，他的生活無(wú)論如何也不會(huì )變成后來(lái)這個(gè)樣子?！堵L(cháng)的季節》是從女性視角出發(fā)來(lái)創(chuàng )作的電視劇。劇集是站在王陽(yáng)媽媽羅美素（林曉杰飾）的視角、沈墨的視角、黃麗茹（王佳佳飾）的視角來(lái)講述故事。導演通過(guò)這些女性人物的視角來(lái)塑造男性角色 ，就能看到他們身上明顯的優(yōu)缺點(diǎn)，同時(shí)又能表現這些角色內心的本性，達到真實(shí)且客觀(guān)的效果 。王響、王陽(yáng) 、龔彪等角色是復雜的 ，一開(kāi)始令人生厭，但是后來(lái)觀(guān)眾又能發(fā)現這些角色身上可愛(ài) 、可敬的性格特點(diǎn)，慢慢喜歡上這些角色 ，這就是《漫

標題取自11集片尾曲歌詞先來(lái)一頓夸選曲太牛了，蕉視片頭不快進(jìn)片尾不跳過(guò)，蕉視每集不帶重樣的，最牛的是第十集片尾《藍色多瑙河》直接變成“小涼河協(xié)奏曲”。也是好在歌好聽(tīng)，才沒(méi)有錯過(guò)片尾彩蛋。敘事也很厲害，三線(xiàn)并行但是絲毫沒(méi)有覺(jué)得混亂難懂，人物妝造也成功區分了故事的時(shí)間，里面有很多熟悉的演員也沒(méi)有出戲?？吹降诰偶筒畈欢嗖碌焦适氯擦?，期待在最后三集發(fā)現更多被掩埋的真相。每一集的時(shí)長(cháng)全看敘事需要，沒(méi)有為了統一時(shí)長(cháng)而刪減或者注水，這一點(diǎn)很棒。關(guān)于其它書(shū)影的植入也很經(jīng)典。彪子請麗茹看電影，把香選了聽(tīng)名字以為是倆小年輕談戀愛(ài)的《春風(fēng)沉醉的夜晚》，把香結果說(shuō)有的男的有點(diǎn)像他（能不像嗎），還吐槽倆男的咕咕叨叨，麗茹說(shuō)很浪漫；王陽(yáng)買(mǎi)了票請沈墨看的電影是《泰坦尼克號》，片中出現了杰克救露絲的片段，暗示了兩人的結局。還有彪子常提的一本弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》，人生如夢(mèng)，整整十二集二十年就像一場(chǎng)夢(mèng)一樣。最后一場(chǎng)來(lái)自過(guò)去的雪神來(lái)之筆 ，雪花飄在每個(gè)人的身上，曾經(jīng)他們也是看過(guò)同一場(chǎng)雪的，最后四句詩(shī)也寫(xiě)完了。這個(gè)秋天太長(cháng)了 ，漫長(cháng)的季節終于過(guò)去了