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我以為按照這個(gè)群眾氛圍，巨乳蕉視最后出字幕大家得起立鼓掌唄，巨乳蕉視竟然也沒(méi)，嚇人……還想說(shuō)說(shuō)最后這個(gè)關(guān)鍵情節，我真的不能接受吳京拉著(zhù)整個(gè)空間站去自爆這個(gè)選擇，那幾秒一度緩不過(guò)神，心想這不是真的……按照很無(wú)需付費真人視頻app多影評常說(shuō)的什么道德困境，這個(gè)結局若是設計成任務(wù)失敗了，大家會(huì )如何看待吳京這個(gè)選擇？如果成功了，那不過(guò)是又一次「大無(wú)畏的英雄主義」的「得逞」 。特效方面，我看的巨幕，沒(méi)有位子了買(mǎi)的第二排中間，太近了可能，以上是客觀(guān)條件，以下是主觀(guān)感受：挺暗的，使勁看了，看不出特效到底咋樣。我甚至覺(jué)得，如果以后拍特效預算不夠，放映時(shí)候調暗點(diǎn)就行，一樣看 。想補充一點(diǎn)雷普利和靳錦的專(zhuān)業(yè)影評中我特

其一直是在父子之間的問(wèn)答互動(dòng)中敘述，大香所以并不讓人覺(jué)得枯燥，大香反而能對主角的生長(cháng)環(huán)境和文化教育背景做一個(gè)大概的了解。又比如《星際穿越》中就是將蟲(chóng)洞理論的解釋權交給了女科學(xué)家艾米莉亞與男主人公的對話(huà)臺詞中 ，將五維空間理論演化成了男主角被困的空間，既完成成人免費福利視頻app了對這一重要故事設定的介紹，巨乳蕉視又表現了人物的信念和情感傾向。又如成人app欲漫澀下載《黑客帝國》系列中，巨乳蕉視將這個(gè)黑客新世界的解釋工作交給將主人公從這個(gè)虛擬世界喚醒的導師，既幫助完成了人設又推進(jìn)了情節 。但電影《流浪地球》卻沒(méi)能很好的將這些重要的概念解釋與情節和人物臺詞相結合，讓人始終對故事的前邏輯不清不楚 ，同時(shí)也讓里面的人物缺乏美國科

幻中那種中那種堅實(shí)的未來(lái)感。其實(shí)在電影中不是沒(méi)有提供將這些概念解釋融入到對話(huà)和交流場(chǎng)景，大香比如地下城學(xué)校中學(xué)生在虛擬教室上課場(chǎng)景中或的問(wèn)答 ，大香完全可以插入飛船派和地球派的觀(guān)點(diǎn)爭論（其實(shí)原著(zhù)中就成年人app免費是將選擇流浪地球計劃的原因放在小學(xué)課堂上由老師來(lái)解釋?zhuān)辉谥剌d卡車(chē)上劉啟與韓朵朵兄妹交流互動(dòng)的場(chǎng)景，完全可以插入對地球發(fā)動(dòng)機運行原理和所需燃料的科普；父親劉啟強與Moss對話(huà)的場(chǎng)景，救援隊成員之間發(fā)生爭執的場(chǎng)景，巨乳蕉視可以加緊補充關(guān)于“洛希極限”的概念解釋 ，巨乳蕉視而不是一上來(lái)就直接用這個(gè)對大多數并不熟悉的科學(xué)名詞。另外還有父子之間通話(huà)爭執的場(chǎng)景成年人福利app ，爺爺在拘留所中訓劉啟的場(chǎng)景，其實(shí)都是抓緊對之前所經(jīng)歷的剎車(chē)時(shí)代歷史強化和補充的絕佳時(shí)機 ?？上а莺途巹s錯失了這些珍貴的臺詞時(shí)間，將其浪費在展現雞湯式的政治口號宣傳（比如“希望是這個(gè)時(shí)代像鉆石一樣璀璨的東西”，“北京交通提醒您……”），故意煽情的政治動(dòng)員講話(huà)（比如韓朵朵最后的全球廣播）或家庭倫理關(guān)系處理上，大香如兄妹之間的互相埋怨和吵架，大香兒子對爸爸發(fā)泄心中怒火和劉啟強對Moss的控訴等。這樣的處理不僅削弱了劉慈欣原著(zhù)中的那種“硬科幻”的堅實(shí)質(zhì)感，還讓電影中的人物給人一種十分不專(zhuān)業(yè)不靠譜的感覺(jué)。不僅缺乏專(zhuān)業(yè)的科學(xué)素養，而且缺乏理性冷靜的頭腦，更缺乏對知識、科技和能力的尊重，全憑一腔熱血在蠻干，說(shuō)白了還是未擺脫中國電影中重情商而輕智識的心理偏向和重關(guān)系而輕個(gè)體經(jīng)驗的道德偏向。盡管《流浪地球》還有以上這些不足，但畢竟昭示著(zhù)中國的電影開(kāi)始突破自己的思維局限和題材局限 ，打破總圍繞著(zhù)過(guò)去的思想和歷

史轉圈的習慣，巨乳蕉視向未來(lái)思維轉舵。雖然這種轉舵難免還會(huì )受到舊思維的影響 ，巨乳蕉視但這正像原著(zhù)小說(shuō)中所描述的那樣，地球在借助木星的引力達到逃逸速度之前還不得不圍繞著(zhù)太陽(yáng)多做幾次變軌加速一樣，這樣的“剎車(chē)時(shí)代”畢竟已開(kāi)啟了卻尋找新家園的步伐，為逃逸時(shí)代的到來(lái)做著(zhù)必要的準備。中國從五四新文化運動(dòng)開(kāi)始就進(jìn)入了“剎車(chē)時(shí)代”，希望我能和劉啟一樣鑒證它木星軌道的突破，進(jìn)入全新的“逃逸時(shí)代”。微信公眾號ID：YSLY8305溫馨提示全文1200字，大香閱讀2分鐘《流浪地球》，大香給我最大的觸動(dòng)，是面對沖突和矛盾，如何做出選擇。第一次沖突：選擇流浪還是原地不動(dòng)70年后，太陽(yáng)將毀滅。為了地球和人類(lèi)生存，唯一的辦法就是逃離太陽(yáng)系，尋找新的家園 。這個(gè)消息發(fā)布之后，有人說(shuō)是謠言，要將科學(xué)家們處死。最保險的就是維持現狀，不要輕易冒險。逃離計劃將改變地球自轉和公轉的規律，引發(fā)海嘯、火山、冰災，后果無(wú)法估量。一部分人堅持相信科學(xué)，并極力呼吁人類(lèi)聯(lián)合起來(lái)，共同應對滅頂之災。最終，啟動(dòng)了流浪地球計劃。趕在太陽(yáng)毀滅之前，地球

已經(jīng)逃離到安全地區。堅持原地不動(dòng)的人們，巨乳蕉視跟隨地球生存下來(lái)。那些被處死的科學(xué)家 ，巨乳蕉視被幾十米厚的冰凍成了雕塑。第二次沖突：選擇親人還是面對現實(shí)劉培強，國際空間站航天員。他知道，一旦加入流浪地球計劃，將面臨與家人分離 ，甚至永遠不會(huì )再見(jiàn)的結局。走之前，他帶著(zhù)兒子劉啟，在海邊用望遠鏡看天上的星星。如果你想爸爸了，就抬頭，看看天上，那顆閃閃發(fā)光的星星，就是爸爸。他不敢多看兒子一眼 。

前不久，大香他放棄搶救重病在身的妻子，大香將進(jìn)入地下城的名額，留給兒子和父親。為了這件事，兒子從小就恨這個(gè)父親，恨了他一輩子。父親在天上，始終沒(méi)有開(kāi)口說(shuō)出實(shí)情，內疚了一輩子 。第三次沖突：選擇放棄還是再拼一次想要脫離太陽(yáng)系，必須要經(jīng)過(guò)木星。地球一旦被木星吸引，達到洛希極限，就會(huì )被撕成碎片。而這，幾乎是一個(gè)無(wú)解的死循環(huán) 。當地球越來(lái)越靠近木星時(shí)，嘗試所有的辦法都失敗后，聯(lián)合政府發(fā)出了放棄地球的命斷強大、巨乳蕉視且有全球擔當的中國，巨乳蕉視近年的主旋律乃至《流浪地球》都隱性暗示著(zhù)中國的強大，削弱并挑戰了西方/美國的霸主/支配地位。正如好萊塢很久以前的意識形態(tài)片子中，許多角色會(huì )通過(guò)性別或種族的刻板印象，對持相反、對立的意識形態(tài)的國家進(jìn)行削弱、甚至洗腦式固化的傳播。這其中與EdwardSaid的“東方主義”（Orientalism）有重疊，即，將西方“男子漢/強大”

化，大香將東方“陰柔化/弱化”。然而，大香中國過(guò)去半殖民半封建時(shí)期的“東亞病夫”形象逐漸被熒幕硬漢所取代，并用作象征中國日益強大的暗示。感性與理性 ：“男性氣質(zhì)”模型在《流浪地球》的運用與發(fā)展可能上文提及到“吳京”作為現代中國硬漢形象頻繁出現在熒幕上，這與中國對熒幕上的男性氣質(zhì)的策略采用有關(guān)。誕生于性別（除生理構造外的社會(huì )文化構造）與女性研究（批判父權與女性壓迫），“男性氣質(zhì)”研究集中在性別氣質(zhì)的社會(huì )文化構造與歷史遷移，以彌補女性研究對其避而不談的局限。然而 ，巨乳蕉視男性氣質(zhì)是對照性的、巨乳蕉視基于語(yǔ)境性的。中西方的男性氣質(zhì)在研究和發(fā)現中存在不同（在這就不具體闡釋每個(gè)學(xué)者對男性氣概的具體研究和結論，我只把共性模型拿出來(lái)使用）。西方的男性氣概，受啟蒙運動(dòng)、殖民主義等文化影響 ，其支配性男性氣質(zhì)常常與“理性”、“財富”、“領(lǐng)土”、“征服” 、“侵略”、“不許娘”、“不許哭”和“恐同”聯(lián)系起來(lái)，這種文化意識亦促進(jìn)男性對身體構造的變化 ，如“強大的身軀意味著(zhù)更多的征服、更強的戰斗力、更理性的思考”。而中國的男性氣質(zhì)顯得更為“陰陽(yáng)”

。因古代“重文輕武”的科舉制與“重農”思想的影響，大香中國的男性氣質(zhì)盡管分成“文”生與“武”生，大香但八國聯(lián)軍侵華與甲午中日戰爭前，“文”生（象征著(zhù)地位、智慧、斯文、瘦小、白凈）比“武”生（地位低、野蠻、邋遢、四肢發(fā)達頭腦簡(jiǎn)單）更受歡迎和重視 。盡管如此，經(jīng)歷過(guò)半殖民半封建社會(huì )的中國深諳“落后要挨打”的道理，“文”生的“智取”（象征著(zhù)腐朽的科舉制）逐漸被忽略，甚至被標簽上“陰柔”“弱小”“無(wú)用”，而“武”生作為“身強力壯”、“科技興國（初期暗喻西方（男兵）使用的武器）”的代名詞（與西方支配性男性氣概不謀而合） ，地位逐漸被提升 ，甚至像當代中國一樣，被賦予了“主旋律”的形象宣傳（早期熒幕的男子漢“武”生是以李小龍為代表，巨乳蕉視以踢打白人表示中國不再是東亞病夫，巨乳蕉視后發(fā)展成成龍、李連杰、趙文卓等武打明星）。而中國的“文”生，也因時(shí)代的變遷，逐漸象征成相對負面的“弱不禁風(fēng)的男