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2019年看《流浪地球1》的激情還剩下些零星,香蕉現在終香蕉君完整視頻APP于在兔年大年初一等到了《流浪地球2》 ??上Щ乩霞抑荒苋ナ司€(xiàn)小縣城的小破電影院,香蕉沒(méi)想到大家觀(guān)影的熱情還是挺高漲的,基本滿(mǎn)座。近幾年常常感慨科幻片的退步,視頻扒拉扒拉上映的新片總是流水的超人拯救英雄,視頻宏大場(chǎng)景下講的還是情義復仇的老故事,唯有在老電影中能感受到科幻片中仰望星空對宏大未知的探求,總感覺(jué)在當下能有這樣的作品是種奢求?!读骼说厍?》作為上一部的前傳,講述流浪地球計劃之前的人類(lèi)矛盾斗爭。以前看過(guò)太多的前傳總是不如第一部精彩,即使大伊香蕉57pao在線(xiàn)視頻視頻網(wǎng)站增加了很多知名卡司也容易變成拼盤(pán)電影,所以看到我喜歡的演員們加入又期待又有點(diǎn)忐忑,再加上三小時(shí)時(shí)長(cháng)想著(zhù)會(huì )不會(huì )有點(diǎn)拖沓,沒(méi)想到我所有的懷疑在觀(guān)影時(shí)消失得無(wú)影無(wú)蹤,只能感受到超越期待的驚喜和電影結束后的不舍??苹秒娪暗幕A在于“科”?!读骼说厍?》延續并豐富了第一部硬科幻,除了曾經(jīng)看到

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的行星發(fā)動(dòng)機 ,舊版還有新出現的太空電梯、舊版智能量子計算機 、輔助型智能機器人等等配合形成的飛舟計劃、逐月計劃和移山計劃,組成了像是真實(shí)又豪邁的人類(lèi)科技創(chuàng )造?;卦O計有著(zhù)類(lèi)似蘇聯(lián)式工業(yè)的深灰色調,突出宏大的香蕉視頻app舊版高清堡壘感,敦實(shí)地與冰冷暗淡的環(huán)境相協(xié)調,然后通過(guò)伸向太空的纜線(xiàn)由太空電梯直上云巔,成了宇宙中的一抹白點(diǎn)。月球的場(chǎng)景是在溝壑坑洞遍地之上規劃式作業(yè),太陽(yáng)蒼白的光照射之外是濃黑的陰影。它是未知宇宙中我們最熟悉的引子 ,它寄托了人類(lèi)的感情,也寄存了人類(lèi)的希望。而由高能燃料燃燒的行星發(fā)動(dòng)機形成亮幽的藍色火焰,一簇簇組合成推動(dòng)地球移動(dòng)的尾焰,在深藍的宇宙中堅強地不滅不熄。所有的場(chǎng)景都太美,感覺(jué)就像真正在太空中觀(guān)測到的一樣,香蕉暗淡、香蕉瑩亮、幽深、神秘。另外中文大字標注不同的地點(diǎn)不同的時(shí)間,警醒連成時(shí)間空間的順序,催促人類(lèi)在僅剩的時(shí)間中抉擇當下??苹秒娪暗膴W義更在于“幻”?!读骼说厍?》延伸了第一部中集體主義的豪邁付出,更上升到了對人類(lèi)命運共香蕉999視頻在線(xiàn)觀(guān)看同體的仰望。電影通過(guò)三個(gè)人物:領(lǐng)航員的劉培強,領(lǐng)導人的周喆直和科學(xué)家圖恒宇形成三條線(xiàn)索,交錯成地球危機之下的個(gè)人選擇和人類(lèi)走向。領(lǐng)航員劉培強從對生活不夠積極變成為家人生存努力承擔責任的戰士;科學(xué)家圖恒宇為了女兒復活不惜處心積慮違禁使用數字生命;領(lǐng)導人的周喆直為了全人類(lèi)的最大存活而努力推行地球流浪的“移山”計劃 。在超級人工智能MOSS的眼中,視頻它看到了不同個(gè)體的困境糾結,視頻斗爭背叛,它意圖通過(guò)不斷的毀掉人類(lèi)既有推行計劃,從而轉向自己內部精確運算后的最大利益化方案。但是人類(lèi)又總會(huì )堅定共同信仰不斷犧牲,最終形成了不同的結果走向 。這樣的精神內涵不僅是世界性的思考表達,也同樣具有中國特色的文化內涵。好萊塢電影的文化內涵是wearefamily式的英雄主義,而中國是小家團圓大國和諧的共同主義,由國家延伸至區域甚至全球共處。也許當前唯有中國文化內涵下的影視作品才能串聯(lián)成全球人類(lèi)成一體,探索這一現實(shí)中從未有過(guò)的宏

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大走向。從古至今,舊版我們一直仰望星空,舊版探索宇宙奧秘 ,同時(shí)我們也一直埋頭思索 ,探究人性的復雜演繹??苹米髌肥莿?chuàng )作者不僅是對未來(lái)猜想的結果,也是讓我們普通觀(guān)眾的一次從視覺(jué)到精神的體驗。電影的魅力在于創(chuàng )作者和觀(guān)眾的共鳴,而好科幻電影的魅力更在于這種共鳴之上的進(jìn)一步思考。劉琦呈MyIgnoranceAmusesM在我的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)中,香蕉好看的商業(yè)電影大多分三種 :香蕉一種是初看的時(shí)候觀(guān)感一般,然而經(jīng)仔細回味以后茅塞頓開(kāi),拍手叫絕。這類(lèi)片子有如《終結者2》,《少年派的奇幻漂流》,《臥虎藏龍》之類(lèi)。二種是首次觀(guān)影時(shí)感到震撼驚艷,可卻少有后味余音,讓人無(wú)從深入體會(huì )。這類(lèi)則包括《阿凡達》系列 ,《銀翼殺手2049》,《火星救援》等等。

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若能把前兩種的優(yōu)點(diǎn)集于一身,視頻則是鳳毛麟角的第三種。我的個(gè)人記憶中,視頻以前只包括《指環(huán)王》系列,《銀翼殺手》,《沙丘》。而如今則又多了一部《流浪地球II》。首刷本片的時(shí)候,最容易被無(wú)比酷炫的影音效果所吸引 。太空電梯的場(chǎng)景是本片過(guò)硬技術(shù)的完美縮影:逼真震撼的特效,

節奏明快的剪輯 ,舊版簡(jiǎn)潔幽默的臺詞,舊版環(huán)繞攀升的運鏡,配上激昂朋克的音樂(lè ),讓觀(guān)眾腎上腺素飆升。我對片中多個(gè)場(chǎng)景中出現的旋轉環(huán)繞式運鏡尤其印象深刻。除去電梯一幕外,在張鵬去災后急救室 ,一圈環(huán)繞鏡頭迅速但深刻地表現了空間站墜落災難的悲慘;在圖恒宇上傳丫丫到550W時(shí)的獨白,光與影的交錯中凸顯著(zhù)他理想與現實(shí)的矛盾對抗;還在丫丫融入550W時(shí)的旋轉空間,以層層疊帶令人眩暈的效果代表550W的迅速學(xué)習和進(jìn)化,等等。同時(shí)在所有場(chǎng)景中,也都有著(zhù)恰到好處的配樂(lè ):沒(méi)有無(wú)聊的空白,也沒(méi)有尷尬的宏大。悲慘之處確實(shí)凄慘,酷炫之處確實(shí)朋克,壯烈之處也確實(shí)悲壯 。本片著(zhù)實(shí)可以代表中國科幻電影技術(shù)一多數人類(lèi)也要拯救人類(lèi)文明 ,香蕉還是有可能犧牲所有文明也要拯救多數人類(lèi),香蕉經(jīng)過(guò)冷靜理性的計算Moss選擇了前者,而充滿(mǎn)愛(ài)和責任的圖氏則選擇了后者,正像多次出現的那句話(huà),“沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義”,在木星危機中,Moss再次啟動(dòng)火

種計劃,視頻放棄人類(lèi)但保留火種,視頻被劉培強制止了。主線(xiàn)三、以劉培強、張鵬、馬兆、圖恒宇等人代表的一線(xiàn)執行任務(wù)的航天隊、科學(xué)家,他們每個(gè)性格都不一樣,都有自己的感情線(xiàn)和人生,換句話(huà)說(shuō)奔赴月球的那300敢死隊每個(gè)人都有自己的人生和情感線(xiàn),僅僅以張鵬視角拍攝的這段,每個(gè)人都是英雄。在執行流浪地球計劃拯救人類(lèi)自身命運這件事上,他們前仆后繼 ,為了保護人類(lèi)不懼犧牲。其中張鵬帶著(zhù)中國航空隊和各國航空隊奔赴月球犧牲,馬兆 、圖恒宇為了開(kāi)通北京根服務(wù)器而犧牲,劉培強在木星危機中犧牲,舊版真可謂“為有犧牲多壯志,舊版敢叫日月?lián)Q新天”,整部電影沒(méi)有流行電影中固定的萬(wàn)能的英雄人物,卻充滿(mǎn)了上古人物氣息的慷慨悲壯 ,誰(shuí)說(shuō)英雄一定要長(cháng)存,誰(shuí)說(shuō)英雄一定要鮮花和榮譽(yù),英雄是豐碑,屬于全人類(lèi) ,人類(lèi)面對危機雖然混亂而動(dòng)蕩,但絕不缺乏英雄的誕生。上述三條線(xiàn)或明或暗,彼此交叉,最終凝聚起共識,點(diǎn)燃信心,推動(dòng)流浪地球計劃的開(kāi)啟和執行,這是人類(lèi)自我拯救的最為宏大的史詩(shī)。這部劇并無(wú)太多個(gè)人英雄主義或集體主義 ,更無(wú)民族主義或愛(ài)國主義,而是一場(chǎng)橫跨宗教、科學(xué)、哲學(xué)和人類(lèi)命運的終極探討,是人類(lèi)自我認知和自我拯救之路??赐辍读骼说厍?》,腦海中一直回響

著(zhù)《史記》中一段話(huà):香蕉風(fēng)蕭蕭兮易水寒 ,壯士一去兮不復還 。孫整部影片有大量倒敘、視頻插敘,視頻同時(shí)又有大量的科幻 、技術(shù)名詞,視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué) 、文本信息量極其龐大,如果注意力不集中,或者腦子一下沒(méi)反應上來(lái),很容易蒙圈 。尤其是因為原著(zhù)只是中篇小說(shuō),撐不起這么大體量的片子,所以編劇團隊填充了很多細節,原著(zhù)黨也不一定能全對的上號。實(shí)際上以MOSS的線(xiàn)來(lái)看的話(huà),邏輯非常清晰。劇中雖然開(kāi)篇就講了數字派和流浪派的分歧 ,但這兩個(gè)又不沖突對吧,為什么不能同時(shí)發(fā)展呢?如果說(shuō)因為資源有限,那也是不能大規模應用,這種新技術(shù)就跟核武器一樣,可以不用,但前面幾個(gè)大國絕對

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