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尋不斷地表現出害怕、貓咪無(wú)助，貓咪希望用這些來(lái)博得父母的同情和憐愛(ài)，甚至劇外的我，也忍不住想去拉住她的手，把她緊緊摟在懷里，因為她是那樣的柔弱和無(wú)助，而她的父母仍舊義無(wú)反顧地朝洞里走去，甚至連頭都沒(méi)伊人tv直播真人直播有回，眼看自己沒(méi)有得到父母的理會(huì )，而父母越走越遠，就在短短的一瞬，小小的千尋必須作出艱難的決擇！去還是不去？當然，她最終選擇了跟隨父母。但細想一下這些細節，真是又驚又嘆！想不到故事的剛一開(kāi)始，就埋下伏筆，這也將是貫穿整個(gè)劇情的中心思想：要獨立！要自強！要勇敢 ！要有自己的思想！要相信自己！想想我們周邊的孩子，從小就被父母親捧在手心里，學(xué)習、工作、甚至戀愛(ài)和婚姻，一切都安排好，凡事

其他問(wèn)題，大香即我們都能體會(huì )到千尋的故事是關(guān)于千尋成長(cháng)的故事，大香但是這個(gè)故事里，我們對千尋的人你懂得成人app設可以說(shuō)是不會(huì )產(chǎn)生半點(diǎn)懷疑的。我想討論的就是，在創(chuàng )作中，形式與內容的關(guān)系。我想，宮崎駿之所以能憑借本片橫掃歐洲三個(gè)電影節，不正是在于他能用這種奇幻浪漫而節奏快速的動(dòng)畫(huà)形式去表達了歐洲電影人多年以來(lái)一直只能用沉悶的長(cháng)鏡頭來(lái)表達的內核嗎？我們能感受到千尋是怎樣的一個(gè)女孩。她有小情緒，蕉視會(huì )因為離開(kāi)朋友而嘟嘴，蕉視會(huì )因為沒(méi)收過(guò)花而不開(kāi)心，會(huì )因為陌生感而害怕，對新鮮事物保持一種害怕而又不失敢于面對的勇氣。宮崎駿將動(dòng)畫(huà)提升到被主流真人電影藝術(shù)的水平，一個(gè)非常重要的原因是他對韓國h漫畫(huà)app

動(dòng)畫(huà)里人物的動(dòng)作和表情抓得非常的準。這樣的談個(gè)心app是真人嗎準確和細致，線(xiàn)播如果做得特別好，線(xiàn)播我們一般是不會(huì )發(fā)現的，而當我們看到不好的表演或者畫(huà)作，才會(huì )想到這是不好的，而好的應該是怎樣的。好的表演，或是好的畫(huà)作，往往是能直逼我們的內心的，這樣未必能傳達出什么高尚主題，只是 ，作為一個(gè)觀(guān)賞藝術(shù) ，貓咪這樣不會(huì )讓我們出戲，貓咪而是非常自然地觀(guān)賞，并真實(shí)地去感受真人聽(tīng)書(shū)app哪個(gè)好。下面截幾張圖，以表明宮崎駿的厲害之處：在錢(qián)婆婆家 ，千尋沒(méi)有睡在床上，而是坐在凳子上休息。但是她很快就醒了，而且要求早點(diǎn)回去救自己的父母，而沒(méi)有因為旅途的辛勞而自己先休息好。踩死控制白龍的小蟲(chóng)時(shí)的慌張。小孩子對陌生或是可怕的生物的那種排斥與害怕 ，大香淋漓盡致，大香因為真實(shí)所以千尋的感覺(jué)我們也切實(shí)可感第一次見(jiàn)到鍋爐爺爺的恐懼，實(shí)在是太真實(shí)了！這個(gè)倒下的姿勢太到位了

每個(gè)年齡段看都會(huì )有不同的感受，蕉視這就是千與千尋吧。還記得第一次看是在小學(xué)的音樂(lè )課音樂(lè )老師放的，蕉視當時(shí)只覺(jué)得千尋的爸媽變成豬很恐怖，后來(lái)第二次看不理解無(wú)臉男，第三次看截了很多圖，前天在加油站聽(tīng)到了回到那個(gè)夏天 ，又想翻出來(lái)看，大學(xué)畢業(yè)后再看理解了無(wú)臉男，電車(chē)的場(chǎng)景、澡堂的場(chǎng)景、廢舊的車(chē)站的場(chǎng)景都感覺(jué)記憶難忘，宮崎駿真的是我們的童年收藏者，小心翼翼地幫我們保管好童年的各種感受與感動(dòng) ，每次看都有一種很悠遠的意境與感受，特別是長(cháng)大以后。關(guān)于《千與千尋》 ，線(xiàn)播其實(shí)對于白龍，線(xiàn)播可能大家不會(huì )像對于千尋或無(wú)臉男那么有代入感。因為千尋和無(wú)臉男同現實(shí)生活中的我們 ，很貼切。但白龍總是會(huì )讓人產(chǎn)生一種距離感 。當我們像千尋一樣獨自在一個(gè)陌生的環(huán)境中努力生存時(shí)，我們很希望有一個(gè)像白龍這樣的人出現，給我們指路，讓我們有勇氣繼續走下去。我們每個(gè)

人都有要離開(kāi)父母的那一天，貓咪雖然這并不是什么天大的難事，貓咪但一個(gè)人的時(shí)候，就是會(huì )害怕 。所以當白龍對千尋說(shuō)：“你一定吃了不少苦吧”，這個(gè)時(shí)候，千尋就沒(méi)有辦法再忍下去了，眼淚止不住的流，白龍輕輕的拍著(zhù)她的背?？吹竭@里的時(shí)候，我在想，這樣冷靜安慰千尋的白龍，又吃了多少苦呢？白龍在整部電影里 ，對千尋而言，就是一個(gè)指路的人 。但他自己也非常明白，他只是千尋生命中的過(guò)客，無(wú)論是小時(shí)候還是現在。即便如此，白龍還是義無(wú)反顧的站在了千尋這邊。因為這個(gè)時(shí)候的千尋 ，從某

種意義上代表了過(guò)去的自己。他也曾像千尋一樣，大香只身一人來(lái)到這里，大香但卻成為湯婆婆的工具，忘記了自己的名字。所以，白龍不希望千尋最后變成自己這個(gè)樣子，幫助千尋，是白龍的另一種救贖 。我始終覺(jué)得 ，千尋和白龍之間的情感，非常的微妙，它不同于愛(ài)情，它是屬于孩子婆婆為代為的現代人、蕉視成人的欲望、蕉視部分人性。孩子，或者真的能夠以其純凈的心與眼看到與成人不一樣的世界。千尋在一開(kāi)始便覺(jué)察到了通過(guò)那條隧道的危險，并對此感到恐懼。也是孩子能夠堅守自己心里的原則而不被欲望所迷惑，此處讓我想到科爾伯格的道德階段理論，孩童在習俗水平時(shí)以遵守社會(huì )法律，維護社會(huì )法郎為準則 ，在他們看來(lái)違反法律和權威的事情是不能干的。而成人則處于后習俗水平，他們超越了法律以自己的道德原則為準

則，線(xiàn)播也正是因為如此，線(xiàn)播權威的弱化，而使他們更容易去觸犯法律，追求欲望，迷失自我。當千尋的父母因貪吃而變成了豬，只有小千尋依然堅守著(zhù)自己，并勇敢活下去，最終解救了他的父母，原因我想就是她的一顆干凈的心。電影結尾，父母以為自己僅僅是進(jìn)去了，又出來(lái)，千尋會(huì )不會(huì )覺(jué)得這或許是一場(chǎng)夢(mèng)吧。但我想，鏡頭前一晃而過(guò)的，千尋頭上的伙伴們?yōu)樗棾龅男疫\祝福頭繩，告訴我們，這并不是一場(chǎng)夢(mèng)。不記得這是第幾次看了，貓咪還是很感動(dòng)。這次聯(lián)想到小千與千尋，貓咪其實(shí)就和我現在一樣，踏上社會(huì )，別人為了簡(jiǎn)單好記，小張小張。剛開(kāi)始很反感，可是現在也習慣了，朋友還開(kāi)玩笑的說(shuō)要熬到老張。我知道其實(shí)名字代號而已，只是以前自己太注重個(gè)性，工作后棱角慢慢磨平。致獨一無(wú)二的自己，希望繼續幻想，繼續colorfulday,

看完后我去網(wǎng)上搜有沒(méi)有第二部，大香有回答稱(chēng)宮崎駿表示這就這樣有缺憾地結束，大香不會(huì )在出續集 ，我也認為這樣很好?；蛟S在頭繩的幫助下，千尋保留了這段記憶，這就足夠美好了，她有沒(méi)有和白龍再相見(jiàn)、有沒(méi)有在一起就沒(méi)有那么重要 ，人生總有不那么完美的地方，但經(jīng)歷彌足珍貴，我堅信內心的期望就好。人生在世，總被金錢(qián)、權利、物質(zhì)等等吸引，以為這就是人生追求，然后失去了本心，蕉視就像白龍為了學(xué)習魔法成為湯婆婆的徒弟幫她做壞事，蕉視無(wú)面男為了滿(mǎn)足內心的空虛用金砂迷惑人，河神的草藥就是讓人恢復本心的解藥，把雜念都清除干凈，找回自我。千尋從來(lái)沒(méi)有迷失，她只是簡(jiǎn)單地要解救父母，所以勇敢面對一切，努力工作 ，積極尋找機會(huì )，并且在這期間，始終以善良對待他人，比如冒死搭救白龍 、長(cháng)途跋涉向被偷的錢(qián)婆婆道歉、拯救無(wú)面男，她以真心和真誠待他人，最后被他人感知并接收。