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這部電影是我2019最為期待的電影沒(méi)有之一，香蕉不僅僅因為我是《三體》的忠實(shí)讀者，香蕉也因為中國科幻在這里真正起飛。走出電影院的感覺(jué)總體來(lái)說(shuō)是欣慰的，《流浪地球》的視效和劇本編排都比春雨視頻大秀直播真人直播較扎實(shí)，不再是我們以前吐槽國產(chǎn)爛片的五毛特效、無(wú)腦劇情。雖然主旨與小說(shuō)相去甚遠，從宏觀(guān)探討人類(lèi)種族的末世百態(tài)縮小到個(gè)人的親情倫理與家國情懷，不過(guò)劇本寫(xiě)的順暢，人物也有成長(cháng)，不失為一個(gè)合格的商業(yè)片故事。我對整部電影的評價(jià)也是不錯的。但其中總夾雜著(zhù)一些不對味兒，正如希區柯克的電冰箱理論 ，在我拉開(kāi)車(chē)門(mén)的一瞬間，瞬間反應過(guò)來(lái)。目前吹爆的影評已太多，我就來(lái)

的爭斗；核心科學(xué)家們被公開(kāi)處決的場(chǎng)景……同時(shí)，人體也有很多直擊心靈的設定，人體譬如以抽簽形式?jīng)Q定的生存權和生育權；春節日期的更改；太陽(yáng)在人夜都直播真人視頻類(lèi)文化中意義的變化；地球經(jīng)過(guò)小行星帶時(shí)的恐怖流星雨……而上述這一切，郭帆導演在電影中一個(gè)也沒(méi)有用。他只提取了小說(shuō)中的兩處描寫(xiě)，其一是雄偉壯闊的行星發(fā)動(dòng)機，其二是木星與地球擦肩而過(guò)時(shí)的奇詭景象。其他的，包括電影中的各個(gè)人物，則都是原創(chuàng )劇情。應該說(shuō)，這樣的選擇讓電影缺少了許多原本可以在觀(guān)感和心理上帶來(lái)巨大震撼的內容；但同時(shí)，這樣的選擇，也至少為劉氏小說(shuō)的電影表現方式，給出了一個(gè)解。這個(gè)解就是：粉嫩將劉氏小說(shuō)本身，粉嫩看作一個(gè)宇宙，然后在這個(gè)宇宙下，抓取其中的一組人物，夜線(xiàn)直播真人視頻述說(shuō)他們的一段故事 。如果這段故事說(shuō)好了，故事與整個(gè)宇宙之間的聯(lián)系也講清楚了，那么這個(gè)宇宙，至少會(huì )有一個(gè)清晰的輪廓。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，郭帆導演，干得不壞。行星發(fā)動(dòng)機行星發(fā)動(dòng)機是電影重點(diǎn)呈現的第一個(gè)小說(shuō)元素 ，這些高達一萬(wàn)一千米的巨大噴嘴，在北半球密集排布，共有一萬(wàn)兩千座 。比珠峰還高出兩千米的發(fā)

動(dòng)機我們很難憑空想象，胞高電影中則通過(guò)對其近端的大量細節刻畫(huà)，胞高以及鏡頭由近及遠夜間直播真人視頻的拉動(dòng) ，讓觀(guān)眾充分體會(huì )了這一人造裝置的宏偉壯麗。事實(shí)上，如果你有幸去過(guò)大型電站，在那些拔地而起的圓筒腳下，已經(jīng)能感受到個(gè)體的渺小，和人類(lèi)的偉大 。在最近一期《曉說(shuō)》中，劉慈欣對高曉松說(shuō)到：“科學(xué)和技術(shù)是人類(lèi)最偉大之處”，對于在娘子關(guān)電廠(chǎng)生活了多年的大劉而言，當他抬頭仰望那些巨型圓柱體時(shí)，一定曾有這樣的心情噴涌而出。行星發(fā)動(dòng)機不僅是電影與小說(shuō)背景的連接線(xiàn)，同時(shí)還是電影主要劇情發(fā)生的場(chǎng)所與線(xiàn)索。影片中，清視主角劉啟等人一直試圖將一顆行星發(fā)動(dòng)機的啟動(dòng)裝置——“火石”運至行星發(fā)動(dòng)機內重啟，清視激夜蒲直播真人視頻活已熄火的發(fā)動(dòng)機 ，推動(dòng)地球加速逃逸。圍繞著(zhù)這顆“火石”以及地球其他各處“火石”的運送，“為希望而犧牲”的主題漸漸明朗，人類(lèi)社會(huì )在“流浪時(shí)代”經(jīng)歷的種種巨變與苦難也逐次在畫(huà)面中呈現。冰封的北京市與上海市、毀滅的杭州市地下城、減半的地球人口、無(wú)法居住的地表環(huán)境 、覆蓋半顆地球的極夜，一一展示在觀(guān)眾眼前。在運送的途中，救援小隊的成員相繼犧牲，小隊的人數不斷減少，頻觀(guān)卻又不斷有人加入，頻觀(guān)直至“火石”被裝入發(fā)動(dòng)機的核心。木星在原著(zhù)中，木星并沒(méi)有成為地球逃逸過(guò)程中的威脅，但卻有一番地球在近木軌道上的奇景描述?！澳蔷薮蟮幕⌒螐牡仄骄€(xiàn)的一端跨到了另一端，再緩緩升起，巨弧下的天空都變成了暗紅色，仿佛一塊同星空一樣大小的暗紅色幕布在把地球同整個(gè)宇宙隔開(kāi)?！薄安恢俏疑硖庁瑝?mèng)中，還是這整個(gè)宇宙都是一個(gè)造物主巨大而變態(tài)的頭腦中的噩夢(mèng)！”可能是上面這句話(huà)給了編劇靈感，電影將木星變成了一個(gè)真正的噩夢(mèng)。在電影中，由于計算誤差，地球無(wú)法借助木星的引力向太陽(yáng)系外飛行，反而會(huì )被這顆體積高達地球1300倍的巨行星捕獲。

地球將在進(jìn)入木星大氣之后被撕碎解體，香蕉人類(lèi)文明將墮入液氫和液氦的海洋，香蕉蕩然無(wú)存。于是，救援小隊的任務(wù)，更新為了要通過(guò)改變行星發(fā)動(dòng)機的程序，增加噴射火焰的高度，最終點(diǎn)燃木星，獲得爆炸的推力，讓地球擺脫木星的引力 。這一改編設定在科幻硬度上要遜于原著(zhù)水準，但它以電影觀(guān)眾可理解的方式，構建了劇情矛盾沖突的核心。點(diǎn)燃木星的計劃由于成功率過(guò)低，原本已經(jīng)被地球聯(lián)合政府放棄 ，流浪地球計劃也隨之失敗，更改為由保存著(zhù)冬眠的宇航員、人類(lèi)基因、農作物種子和科技藝術(shù)成果的空間站執行的逃脫計劃。為大多數人保留渺茫的希望，還是為少數人保存較高的機會(huì )，是原著(zhù)中飛船派與地球派爭執的焦點(diǎn)；而流浪地球計劃的成功率與必要性，則是原著(zhù)中政府軍與叛軍的根本分歧。電影對這兩項復雜的矛盾進(jìn)行了簡(jiǎn)化，人體并且將最終抉擇的決定權交到了吳京扮演的劉培強的手中。領(lǐng)航者號劉培強是主角劉啟的父親，人體也是領(lǐng)航者號國際空間站中的宇航員。他在劉啟童年時(shí)便離開(kāi)地球執行任務(wù)，歷時(shí)近二十年，即將返回地球。但木星將會(huì )吞沒(méi)地球的

災難在這一時(shí)刻發(fā)生，粉嫩空間站向太陽(yáng)系外逃逸的計劃隨之被啟動(dòng)，粉嫩他作為人類(lèi)文明的火種之一，本應該在冬眠狀態(tài)下飛往外星系，但他卻決定支持點(diǎn)燃木星，留住地球存活的希望。在空間站的技術(shù)支持下 ，救援小隊得以全球廣播最后的救援計劃，各支援小組聞聲而來(lái)，成功將發(fā)動(dòng)機加長(cháng)的紅色火焰射向了木星。但依然沒(méi)能到達被液態(tài)氫包裹著(zhù)的木星大氣。關(guān)鍵時(shí)刻，

劉培強人工操控著(zhù)空間站，胞高飛向紅色火焰的頂端，胞高用空間站爆炸的沖擊波，點(diǎn)燃了木星大氣。這不是整部電影的第一次犧牲，也不是最后一次，卻是最動(dòng)人的一次。很多觀(guān)眾在劉培強與劉啟最后的父子對話(huà)中淚流滿(mǎn)面 ，人類(lèi)的軀體于宇宙規律前脆如薄紙；但人類(lèi)為文明和后代延續做出的犧牲與決意，卻頑強得直如堅不可摧。一些不足《流浪地球》電影整體上可稱(chēng)是一部佳作，尤其是在中國科幻電影尚未真正起步的當下，它的出現 ，具有里清視流浪星球看得心好累槽點(diǎn)太多看吧這就是這個(gè)教育體系出來(lái)的三觀(guān)另外這個(gè)也稱(chēng)不上什么科幻片頂多是個(gè)太平輪的未來(lái)設定版我覺(jué)得為中國市場(chǎng)打造的作品確實(shí)很好但是就不要拿到別的地方去放了因為別的民族可不是這樣的三觀(guān)簡(jiǎn)單的說(shuō)其他民族看了也許會(huì )覺(jué)得在看高鐵搶位子那樣的感覺(jué)

電影作為一種獨特的藝術(shù)表達形式，頻觀(guān)如何去做一個(gè)好的電影，頻觀(guān)一直都是一個(gè)很別扭的命題 。電影有商業(yè)屬性，還有藝術(shù)屬性，有時(shí)候導演所表達的東西很深刻，觀(guān)眾反而不買(mǎi)賬，電影賣(mài)不到錢(qián)，導演就被雪藏了，有時(shí)候導演太照顧觀(guān)眾，表達上面又有所欠缺，還被罵為爛片 。這真的是風(fēng)箱里的老鼠，兩頭受氣。姜文老師之前在一次訪(fǎng)談中談到，觀(guān)眾是在成長(cháng)的，你不能老是拿一些亂七八糟的東西給他們看，終有一天他們會(huì )認識到你在拿什么糊弄他們。所以無(wú)論觀(guān)眾能不能看懂，保持初心，拿自己正兒八經(jīng)認真做的東西給觀(guān)眾，現在不懂沒(méi)關(guān)系，他們至少見(jiàn)識過(guò)了，香蕉試圖去了解，香蕉去認識了 ，往后終有一天不就會(huì )懂了嘛。這種交流，這種溝通必然要走的路 。其實(shí)這是一篇影評，但是說(shuō)實(shí)話(huà)我不知道如何下筆，前面說(shuō)了一大堆廢話(huà)，但是也是我一直想說(shuō)的?！读骼说厍颉愤@個(gè)片子耗時(shí)四年，之前還去工業(yè)光魔去尋求合作，雖然以失敗告終，但是對科幻片這樣的認識還是很令人尊重的。再后來(lái)因為知道特效細節做不了很好，所以在分鏡中就將很多的特寫(xiě)，中近景鏡頭刪掉了，只留下了大景來(lái)烘托末

日氣氛。說(shuō)句實(shí)話(huà)，人體這樣的科幻片在國產(chǎn)科幻中是很少見(jiàn)的，人體但是依然只給到及格。因為畢竟科幻片還是電影，而電影是在講故事，一個(gè)好的電影一定是刻畫(huà)了鮮活的角色和動(dòng)人的故事 ，但是反觀(guān)《流浪地球》，并沒(méi)有做到完美。首先從劇本節奏來(lái)看 ，第一幕、第二幕都沒(méi)有什么要說(shuō)的，但是在第二幕到第三幕的轉折點(diǎn)，劇情顯得略有拖拉，這一部分的節奏沒(méi)跟上，就導致了觀(guān)眾的情緒跟不上，以至于出戲，這是很致命的一點(diǎn)。另外在對白設計上，有過(guò)多莫名其妙的廢話(huà)，讓觀(guān)眾不知所云。這也就引出了表演上的短板。一個(gè)出彩的表現，絕對是通過(guò)表演來(lái)表達情緒，粉嫩來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，粉嫩對白只是錦上添花，這一點(diǎn)如果本末倒置，那就成說(shuō)相聲了。當然也不能說(shuō)全片都是這樣，比如第三幕劉啟和父親的對白，劉啟的表演就恰到好處 ，那種壓抑和釋放做的有的放矢，情緒自然而然的流露，這樣的表演如果加上前面的鋪墊，這一段的共情力完全可以MAX。但是沒(méi)有，因為對于節奏，對于表演等等的細節沒(méi)有控制到位，到這一部分的情緒其實(shí)是有斷層的，觀(guān)眾會(huì )有情緒共鳴，但是共鳴不會(huì )特別高。在弗洛伊德的三我理論當中，在編劇中也是適用的?？坍?huà)一個(gè)角色 ，不僅僅是在第一個(gè)角色的外表，性格，或者第二個(gè)角色的社會(huì )關(guān)系等等來(lái)表現，最重要的是第三階段對于角色與自我的關(guān)系表現，也就是