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恒宇作為打開(kāi)“虛擬世界”的重要變量，久草應該需要更多的篇幅刻畫(huà)，久草而不是將電影時(shí)間花費在外交部分；多線(xiàn)并行夜月直播1.8.1真人直播的處理在密碼破譯環(huán)節還有所欠缺，對不那么人道主義的方案的處理上，似乎在計劃實(shí)施之前對密碼破譯的工作量做好預估 ，發(fā)現不可行后，選擇時(shí)間成本最低的人工引爆方案，就能化解這個(gè)囚徒困境。鏡中世界“爸爸你在

代入感，視頻就越能共女人的私密部位app情，流浪地球的勇氣也就愈加可貴。暫時(shí)就這些?！读骼说厍?》為中國能夠拍出這樣的電影而自免費跟女生聊天app豪。簡(jiǎn)單講一下感受。后半部分顯然比前半部分好，香蕉后半部能有85分，香蕉前半部只能打60。前半部的問(wèn)題是瑣碎，硬核，抓不住普通觀(guān)眾的眼球 。只靠特效和制作不行，還是要加強

電影的人文性和感情線(xiàn) 。整個(gè)看，久草主線(xiàn)被拍成了暗線(xiàn)。若隱又現，久草似有似無(wú)。講述了流浪地球計劃的前期工作。我認為可以通過(guò)重構故事時(shí)間線(xiàn)來(lái)彌補這一問(wèn)題。整個(gè)電影看她視頻app的色調方面偏灰，依據我個(gè)人口味，覺(jué)得色彩稍顯不足，所以該有的渲染不夠強烈，導致敘述的平淡。當然敘述的平淡不光是因為色彩的問(wèn)題，還有故事本身結構的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題才是主要問(wèn)題。前半部可以砍掉一部分，后半部可以加強一部分。故事的感情基調表現不夠。流浪地球的核心基調是愚公移山的悲壯的偏執。次要基調是這種偏執帶來(lái)的孤獨。隱形基調是這種孤獨是看不到頭的。升華基調是流浪地球是含有一種浪漫在的。流浪是一種勇氣，視頻它的背面是自成人才看的視頻app我放逐 。整合地球實(shí)現宏偉目標更是中國人一貫以來(lái)對自身處境與責任的清醒認知。這也是中式英雄主義與美式英雄主義最大的區別。還有一個(gè)核心精神的區別，視頻是對待生命延續的認知不同。中國人對文明存續有一種偏執?；蛘哒f(shuō)這是劉慈欣的偏執 。以道金斯的“自私的基因”觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，中國人的這種偏執完美契合了自私的基因理論。自私的基因把人體描述成基因為自己建造的巨大外殼，香蕉基因通過(guò)身體和大腦讓自己不斷延續，香蕉人的一切行為都為了人類(lèi)存續的本身服務(wù)。所以中國人總是要為后代著(zhù)想的。這也是另一個(gè)中國人和外國人的最大不同 。黑人生完孩子拔屌就跑 ，白人講究個(gè)人主義，與孩子若即若離，只有中國人，對孩子負責到底以至于過(guò)猶不及，壓制孩子的發(fā)展和創(chuàng )造。（中東人對

孩子是什么方式我暫且還不了解）所以，久草需要炸毀月球時(shí)，久草中國人會(huì )說(shuō)：50歲以上的出列。這在個(gè)人主義者看來(lái)無(wú)法理解 。個(gè)人主義者更愛(ài)惜自己的生命，所以歐美的文化里沒(méi)有“犧牲精神”。所以美劇里的角色基本上沒(méi)有說(shuō)為了大義而死的。而中國人自古以來(lái)的犧牲就是孟子說(shuō)的“舍生而取義者也”。歐洲人不講犧牲，講殉道 。殉道是為神，不是為人。日本由于沒(méi)有原生文化，也分不清好壞，所以在向別人學(xué)習時(shí)，好的壞的都學(xué)去。舍身取義在中國是文天祥英勇就義，視頻在日本就扭曲成了一億玉碎。這也是后發(fā)國家的悲劇。在先進(jìn)文化面前 ，視頻落后文化沒(méi)有足夠的底蘊去區分好壞，只能全盤(pán)接收。在表達上，電影的特效制作顯示出了中國已經(jīng)有足夠的實(shí)力和技術(shù)拉起一條科幻電影的工業(yè)線(xiàn)。僅憑這一點(diǎn)，流浪地球就可青史留名?？苹檬菍ξ磥?lái)的暢想，中國人已經(jīng)有足夠的底氣去設想未來(lái)。在具體的敘事上，我認為可以強化數字生命派和肉體生命派的矛盾，強化的著(zhù)力點(diǎn)可以施加在肉體生命和數字生命的對比上。比如加入大量的因輻射導致的殘疾，而不只是簡(jiǎn)單的掉頭發(fā) 。還有因把資源聚積在流浪地球工程上而導致的醫

療學(xué)科的停滯。這就給數字生命的產(chǎn)生打造了一個(gè)堅實(shí)的基礎。等等?；蛟S第三部就要以?xún)膳傻亩窢帪橹骶€(xiàn)來(lái)講了。應該會(huì )很精彩。第二部有一些災難片的意思。但災難的不太夠，香蕉其實(shí)把整個(gè)影片的著(zhù)力點(diǎn)放在災難的渲染上也是一個(gè)不錯的選擇 。災難越大，香蕉越絕望，就越有代入感，就越能共情，流浪地球的勇氣也就愈加可貴。暫時(shí)就這些。

三小時(shí)的科幻片，久草一個(gè)半小時(shí)在煽情 ，久草而且這煽情的生硬感我只在《我的野蠻女友2》體會(huì )過(guò)，再看看野蠻女友2的評分，這份煽情答辯居然能上8分……到底什么人在雙標！？這種片子是拍給某些老人看的吧，他們已經(jīng)完全面對現實(shí)了，不再幻想了；硬科幻的代表作里面，一個(gè)顫顫巍巍的老人居然能在山搖地動(dòng)中穩穩站立 ，這份“精神依托”放最后一秒還要堅持點(diǎn)火，視頻圖恒宇也是最后一秒按的，強行降智，這有邏輯嘛？就劇情安排唄？

特效堆太滿(mǎn)，香蕉如同暴發(fā)戶(hù)拍A片 ，香蕉全是高潮，情節脈絡(luò )混亂，不斷單開(kāi)副本，數字生命和移山計劃沒(méi)講明白就潦草過(guò)渡到下一章節。從生存方式之爭引發(fā)的太空電梯恐襲，跳到移月驗證危機，再跳到月球墜落危機，同時(shí)引出埋核解密危機和重啟互聯(lián)網(wǎng)操控全球發(fā)動(dòng)機避險的危機 ，一個(gè)接一個(gè)的大危機，如同鮑魚(yú)海參全肉宴，塞得人膩味。故事線(xiàn)中一些主題本可以做更深刻的探討，卻被囫圇吞棗做成刺激場(chǎng)面的背景板。我到現在都搞不懂，為啥默認數字生命和移山計劃不能同時(shí)進(jìn)行，數字生命也要依存實(shí)體，可以說(shuō)跟后者大方向一致，久草且計算機本就要迭代的，久草也不會(huì )跟移山計劃搶資源，甚至連人力資源都沒(méi)跟你搶，移山又不靠人力，大都是機器人在干活…不禁發(fā)出天問(wèn) ，為啥全世界都默認這倆計劃需要零和博弈？！主創(chuàng )專(zhuān)注于鋪設那些自以為很牛逼實(shí)際被國外拍爛的伏筆，也不肯做一點(diǎn)真正具有開(kāi)創(chuàng )性和意義的討論，看到大劉說(shuō)里面原創(chuàng )了有關(guān)數字生命的議題時(shí)我還驚喜了一下，以為這電影升華到哲學(xué)層面了，結果就這？“拯救最好的方式是毀滅”，比我年紀都老的套路了，也只能唬到那些不愛(ài)看科幻的小白。整條片的情緒基調也十分令人出戲，弄得跟抗疫宣傳片似的 ，別國只會(huì )無(wú)能狂怒，我方全員偉光正零瑕疵，唯一的假反派真勞模劉德華，死了都還在為全人類(lèi)效力

，視頻沒(méi)有一個(gè)角色擁有正常的人性弧光，全員符號化臉譜化，腦子里裝的都是正(商)確(業(yè))。光論作品兩星，國內做硬科幻不易加一星今天剛看完 ，香蕉星際穿越如果9.3的話(huà)，香蕉流浪地球我只能打8.3 ，從各個(gè)細節和彩蛋來(lái)看，確實(shí)是用心了，也有爆點(diǎn)，但整部片子就是一個(gè)基調，不停的強調人類(lèi)共同體，從中突出中國獨特性血性實(shí)在是讓人又些疲憊，這里就有些主旋律電影的意思了，而且有一個(gè)硬傷就是劇情太俗套了，劉德華線(xiàn)和吳京線(xiàn)基本就是一猜一個(gè)準，看到一半想睡覺(jué) ，本人看科幻四五年了，劇情讓人沒(méi)有新鮮感