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的情感是相似的 ，軟件音樂(lè )便能搭起橋梁讓彼此共鳴。1900通過(guò)了解別人的情緒來(lái)撰寫(xiě)心中的五線(xiàn)譜，軟件這才是真正的音樂(lè )大師 ，他將音樂(lè )脫離人所自以為的框架，將音樂(lè )本質(zhì)的東西釋放，音樂(lè )的靈魂寄生在人的感情中，當感情得到升華，那樂(lè )章也會(huì )更加完美，當音樂(lè )與物質(zhì)捆綁在一起，這一切都只是流于形式，只是靈活的手指在黑白鍵無(wú)靈魂

般的敲打，香蕉正如影片中間部分1900與爵士創(chuàng )始人之間的鋼琴決斗，香蕉創(chuàng )始人以高姿態(tài)的水準彈奏了一段爵士樂(lè )，而1900彈出了自己此刻認為讓自己舒服的曲子，而觀(guān)眾們那些所謂的貴族紳士小姐只認為鋼琴師的好壞評判的標準是指尖的速度卻不講究靈魂。這讓我想起中國的鋼琴師郎朗，這位以超高技巧和超群的指法著(zhù)稱(chēng)的鋼琴師 ，許多大師對于郎朗的看法都是太注重技巧卻忘記的本質(zhì)，再來(lái)看看美國鄉村音樂(lè )的代表人物鮑勃迪倫，沙啞滄桑包含故事的聲音，敲 、敲、敲天堂的門(mén) ，他的演人生，視頻愛(ài)情，視頻自由。也許一場(chǎng)傳奇般的人生并不需要太多的說(shuō)明，太多的定義。定義本身就是一種限制 ，一種束縛：一個(gè)人，一架鋼琴，在飄零塵世沐雨之外的大船上享受另一個(gè)世界的自由陽(yáng)光?！逗Ｉ箱撉賻煛分械?900用自己傳奇般的人生譜寫(xiě)了一首完美的鋼琴曲——這個(gè)在大時(shí)代背景下成長(cháng)的天才鋼琴師有著(zhù)罕見(jiàn)的高貴氣質(zhì)，這使他的人生灼

傷了整個(gè)時(shí)代洪流中的赤裸裸的黃金夢(mèng)。 當郵輪弗吉尼亞號載著(zhù)熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。在夢(mèng)想的鼓動(dòng)下黑壓壓的人流涌下船，軟件迎接充滿(mǎn)可能性的美好未來(lái)和無(wú)盡的街道。添煤工人DannyBoodman為了搜羅客人遺落下的貴重物品，軟件結果意外發(fā)現了一個(gè)嬰兒，最終收留了這個(gè)孩子，并起名叫1900，1900，一個(gè)與時(shí)代同名的人物，香蕉注定與這個(gè)大時(shí)代將有愛(ài)與痛的糾纏?！拔覍幙缮釛壸约旱纳?，香蕉也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活 ，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。 當海洋用迷霧遮住人們的視線(xiàn)時(shí)，他至少還在用聲音呼喚那擁有慧心的人們，而似乎”明朗”的塵世卻只能用無(wú)盡的街道引誘著(zhù)不歸的人們。能聽(tīng)到海的聲音的人是幸福的，“這是個(gè)秘密，秘密是不應該被公開(kāi)的?！笔堑?，對于擁有同樣秉性的人它是一個(gè)公開(kāi)的秘密 ，懂得用心傾聽(tīng)海的聲音的人是注定會(huì )有不期而遇的相會(huì )的——1900在第一眼就迷戀上那個(gè)女孩，并為她譜出了他人生中唯一的灌片曲 。與其說(shuō)這是影片故設的巧合，還不

如說(shuō)那是不同的漂泊人生一次小小的互相寄宿和停留：視頻我在你的身上找到了自己的影子，視頻你在我的身上看清了自己，因為我們都摯愛(ài)著(zhù)這片?！皇瞧鄾?，是慰藉。 我忽然覺(jué)得1900這個(gè)傳奇人物最終停守在那艘昔日滿(mǎn)載著(zhù)的美國夢(mèng)弗吉尼亞號郵輪上直至被炸藥毀滅，是對整個(gè)人類(lèi)欲望的控訴，這也使他不羈的人生得以畫(huà)上一個(gè)強勁而完整的句號。也許我不相信塵世間真有鳳凰的存在，但那一刻我懂得何為“鳳凰涅槃”。當然，塵世的枷鎖又怎能鎖住鋼琴師那顆自由的心，正如《肖申克的救贖》有這樣的臺詞：“我不得不提醒自己有些鳥(niǎo)是不能關(guān)在籠子里的，軟件他們的羽毛太漂亮了，軟件當他們飛走的時(shí)候...你會(huì )覺(jué)得把他們關(guān)起來(lái)是種罪惡 ，但是，他們不在了你會(huì )感到寂寞，可是我只是想我的朋友了...”是的，有些鳥(niǎo)是不能關(guān)在籠子里的，他們的羽毛太漂亮了 ，當他們飛走的時(shí)候...你會(huì )覺(jué)得把他們關(guān)起來(lái)是種罪惡 。從某種意義上講 ：大船本身是一種禁錮，它限制太多的空間，太多的自由。相對于擁有數不清也走不盡的街道城市來(lái)說(shuō)，大船所能企及的僅是它萬(wàn)萬(wàn)分之一—幾十間客房