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個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，香蕉個(gè)人記錄 。按照正序，香蕉心得隨筆。范偉、劉琳、秦昊的演技真的絕了。而且這東北話(huà)真的太地道了，我看了下主演基本都是東北人 。彪子那是化妝那么胖的嗎？還有91香蕉視頻!APP肚子。王響真的挺有文化的感覺(jué) ，很冷靜。和王北的對戲我真的沒(méi)想到是父子。挺意外的。年輕的王響真的正義凜然但又很龜毛，碎嘴子，沒(méi)有邊界感的管東管西。時(shí)代背景正好是東北90年代下崗潮，很有趣。社會(huì )矛盾尖銳。其實(shí)現今多數東北人還是愛(ài)管閑事兒的，說(shuō)好聽(tīng)是熱心難聽(tīng)點(diǎn)就是沒(méi)有邊界感。也許早年王響雖然愛(ài)著(zhù)兒子但不理解，

松花江邊，視頻是不是魔幻了。難得有劇讓我如此有沖動(dòng)寫(xiě)這么多，視頻畢竟已經(jīng)是91香蕉視頻下載大全視頻網(wǎng)站個(gè)油膩中年人了，不耐煩還不好騙，可是這可是東北 ，這可是描繪了下崗潮的東北，一代人生命中的痛，劉巧云辦退休的場(chǎng)景讓我特別有感觸 ，在最好的年紀下了崗，經(jīng)濟大環(huán)境不好，管你啥學(xué)歷都一樣找不到工作，30歲嫌你年紀大，香蕉更年輕的、香蕉沒(méi)生孩子的人有的是，好容易每個(gè)月攢點(diǎn)國產(chǎn)亞洲精品視頻亞洲香蕉視在線(xiàn)錢(qián)交上社保就盼著(zhù)退休，退休了就意味著(zhù)不用再交錢(qián)了，終于等到了這一天卻還要難為人蓋這個(gè)章開(kāi)那個(gè)證明，二十年前就黃了的廠(chǎng)子，上哪找人？那種絕望和憤怒沒(méi)法說(shuō)?，F在其實(shí)也差不多 ，現在的35歲畢業(yè)和那時(shí)候的東北下崗潮有啥區別？誰(shuí)也別笑話(huà)誰(shuí)，大家都是普通人

 ，視頻天天看網(wǎng)上黑東北的媒體可太多了，視頻看了就來(lái)氣，香蕉視頻+安裝東北人自己發(fā)言，咱東北除了冷點(diǎn)，啥都挺好，不比人家差?往前看，別回頭 ，東北肯定能越來(lái)越好?一直認為懸疑類(lèi)文藝作品的本質(zhì)是透過(guò)案件講人性、香蕉講故事。在破案的過(guò)程中，香蕉人們的隱私和不為人知甚至不想為人知的一面都將被無(wú)情地暴露出來(lái)，因此就敘事而言，懸疑劇顯得更為殘酷 。本劇無(wú)疑也體現了這一點(diǎn)，甚至相較于其他同類(lèi)作品，懸案本身顯得弱一些，就我個(gè)人看來(lái) ，編劇花了更多的筆墨在東北國企動(dòng)蕩時(shí)期的人生百態(tài)。王陽(yáng)是我的同齡人，很多事情感同身受，就像王陽(yáng)母親說(shuō)的，他們這一代視頻香蕉污軟件人被安排慣了，視頻生下來(lái)就活在一個(gè)圈里，視頻一輩子不敢出圈一步。本劇并沒(méi)有詳細描述“下崗”這一過(guò)程，宣布下崗名單的員工大會(huì )，以龔彪和王響因為麗茹的事情對廠(chǎng)長(cháng)大打出手的鬧劇而結束，廠(chǎng)長(cháng)也適時(shí)地被紀委帶走調查。我尊重

導演的意圖。但“下崗”的殘酷確實(shí)被有意無(wú)意地淡化了。本劇的小瑕疵是殷紅的轉變太快了，香蕉殷紅作為一個(gè)陪酒小姐竟然輕易對客人產(chǎn)生感情 ，香蕉并且快速黑化 ，這個(gè)過(guò)程太刻意了。其實(shí)本作的很多女性角色都有點(diǎn)禍水的意思，麗茹找了龔彪當接盤(pán)俠最后還看到好多評價(jià)都在說(shuō)男導演的局限性，視頻說(shuō)黃麗茹這個(gè)角色的沒(méi)必要 ，視頻說(shuō)里面的女性覺(jué)得單薄是對女性的看不起。我想說(shuō)，這是你們自己的片面 ?？床坏搅_美素對家的支持，對丈夫的包容，對兒子的愛(ài)?？床坏嚼钋稍茷榱苏疹櫄埣驳恼煞?，生病的兒子，被迫坐臺?？床坏近S麗茹的聰明和隱忍，圓滑和上進(jìn)?！芭讼袼粯?，什么都能淌過(guò)去”她們代表不了你們，她們不是不好的女性形象，她們只是那個(gè)時(shí)代下的想要活下去的婦女的縮影。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的局限

性。不要把這個(gè)時(shí)代的拳頭，香蕉打到過(guò)去的人身上。也別把拳頭打在豆瓣了，拜托。

對“過(guò)往”的追問(wèn)逐漸從簡(jiǎn)單的拒斥轉向嚴肅的反思，視頻這意味著(zhù)一代人開(kāi)始逐漸成熟起來(lái)。我一直以為，視頻對未來(lái)的期盼、向往某種程度上要建立在對“過(guò)往”徹底反思的基礎之上。而這種反思首先要排除的便是簡(jiǎn)單的拒斥過(guò)往的一切，這種思考方法往往是這樣的 ，即總結出過(guò)去那個(gè)時(shí)代中的陋習與糟粕，并嘗試通過(guò)當下的所謂的“理性”建構起來(lái)的力量加以拒斥，這種思考方法看似毫無(wú)問(wèn)題，實(shí)則漏洞百出，因為，當下來(lái)源于過(guò)往，所以很難通過(guò)簡(jiǎn)單與過(guò)往做出切割，來(lái)回避季之外，香蕉也無(wú)疑是對錢(qián)德勒這本經(jīng)典的致敬。除此之外，香蕉本劇與錢(qián)德勒小說(shuō)的相似之處還在于，試圖通過(guò)偵探這一角色，揭示出城市的整體樣態(tài)，并在已經(jīng)區隔開(kāi)來(lái)的諸種社會(huì )階層與社會(huì )群體之間，重建一種聯(lián)系 。詹明信將之稱(chēng)為“對總體性的探索”

，視頻在他看來(lái)，視頻錢(qián)德勒的著(zhù)作通過(guò)將物品品牌化并使之堆積，一定程度上使得二十世紀二三十年代的美國東海岸再現了出來(lái)，而偵探馬洛也具有跨越不同社會(huì )階層的能力使得“城市中冷漠無(wú)情又亂七八糟的辦公樓”這些屬于“集體的、無(wú)個(gè)性的人們占有的地方”與被“龐大的莊園”“成群的傭人”所包圍的上流社會(huì ) ，因為一個(gè)共同的謎團聯(lián)系起來(lái)。而在本劇之中，作為偵探的王響、龔彪與馬德勝三人無(wú)疑也承擔著(zhù)類(lèi)似的作用。他們在追查真相的過(guò)程之中，香蕉主要利用的正是王響所擁有的出租車(chē)，香蕉出租車(chē)游走在城市之間，使得城市的風(fēng)景得以顯現出來(lái)，修車(chē)行、美容店、火車(chē)站以及種滿(mǎn)玉米的通向鄉間的道路，以及情緒并不高漲的人們，無(wú)疑展現了一副有關(guān)后工業(yè)時(shí)代東北城市的速寫(xiě)。而隨著(zhù)三人進(jìn)一步觸及案件的真相。那些曾在下崗之前因為樺鋼與碎尸案聯(lián)系在一起的人們也一個(gè)一個(gè)出現，其間有人高升為公安局長(cháng)，有人從刑警轉入交警，有人失去了保衛科科長(cháng)的編制，只得假冒車(chē)牌以維持生命，而三人組事實(shí)上也處于不同的社會(huì )境況之中，每日忙碌奔波的王響與龔彪無(wú)疑與離職后享受生活、

跳起國標舞的馬德勝差別甚大，視頻但因為這起案件，視頻他們又得以聯(lián)系到一起，在案件取得進(jìn)展的那個(gè)KTV之夜里，王響、馬德勝 、龔彪的徹夜狂歡好似又象征著(zhù)那個(gè)曾經(jīng)存在的共同體的重臨。在這個(gè)意義上，我們可以說(shuō)，《漫長(cháng)的季節》無(wú)疑試圖按照黃平給出的以東北作為文學(xué)的方法論框架，用城市風(fēng)景勾連起社會(huì )歷史變遷，用已然被區隔開(kāi)來(lái)的人們的重聚召喚集體記憶的再現。但是，正是在這里，我們必須要提出質(zhì)疑。我們不難發(fā)現的是，香蕉作為偵探的三人團在ktv之夜的狂歡無(wú)疑也是對既有東北文本的一種挪用，香蕉在《馬大帥》與《鋼的琴》中都有類(lèi)似的情節發(fā)生。但是問(wèn)題在于，如果說(shuō)在戴錦華與劉巖那里，《鋼的琴》中陳桂林及其工友能夠象征著(zhù)失落的東北工業(yè)共同體與失落的工人階級，那么本劇中的王響三人組，是否能有同樣的效力。筆者以為，事實(shí)上是不能的。在這里存在的根本性問(wèn)題便是，什么是工人階級/無(wú)產(chǎn)階級？美國社會(huì )學(xué)家麥克·布洛維的經(jīng)典著(zhù)作《生產(chǎn)的政治》的書(shū)名為我們提供了解開(kāi)這一問(wèn)題的思路，這一標題指