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自己還有小女兒可以系念。他們之間亦第一次有了秘密。多年后，香蕉仍然在同一個(gè)窗口，香蕉同一個(gè)角落，他突然看到翔窗外飄過(guò)的香蕉視頻com免費那個(gè)姑娘。她似乎也是循聲而來(lái)，為他駐足。仿佛等待了千年，她彷徨在窗外。他與她擦肩而過(guò)。他與她雨中對望。深夜 ，地下船艙熟睡的人群中，他尋找她。如王子輕吻他的公主他輕輕吻了他。她仿佛做了個(gè)春夢(mèng)，夢(mèng)醒了，卻不見(jiàn)夢(mèng)中的王子。

之后，視頻它反而不再是“Jazz”了。它不但給自己戴上了條條框框的枷鎖，視頻還將黃瓜香蕉視頻下載高清其他音樂(lè )人當成了對手，又將觀(guān)眾視作被自己征服的戰利品。還記得1900是怎么創(chuàng )作音樂(lè )的嗎 ？他從來(lái)不是為了戰勝別人，而是去傾聽(tīng)觀(guān)眾的故事，去感受自己的心聲，去欣賞其它作品的氣質(zhì)，融合到自己的即興作品中。沒(méi)有名字的1900還是那個(gè)1900，香蕉但有了名字的Jazz反而不再是它自己了。于是190開(kāi)香蕉視頻在線(xiàn)0用Jazz的精神回應了Jazz的名字：香蕉“fuckjazztoo”。頗為巧妙的是“too”這個(gè)單詞 ，與孩提時(shí)的1900所說(shuō)的“fucktheregulations”相應和，因為時(shí)代把“Jazz”異化成了“regulations”。和所有進(jìn)步的哲學(xué)，所有進(jìn)步的思想一樣，當非主流的藝

術(shù)成為主流之后，視頻反教條的音樂(lè )也就蛻變成了音樂(lè )的教條。5.為何撕掉錄制的無(wú)限觀(guān)看香蕉視頻網(wǎng)站免費唱片《海上鋼琴師》用了一半以上的篇幅向觀(guān)眾們介紹Jazz音樂(lè )，視頻和這種音樂(lè )的靈魂。但它的目的并非在此。這部電影如同它的結局一樣，更像是一場(chǎng)追悼會(huì ) ，真正的主題是建立在Jazz音樂(lè )真相的基礎上，探討Jazz音樂(lè )的命運。1900名聲大振之后，果然有音樂(lè )販子來(lái)船上找他錄制唱片。小號手積極鼓勵這件事，因為作為一個(gè)真誠的朋友，他總希望讓1900下船看到更廣闊的世界，香蕉這隱喻著(zhù)讓Jazz跟上時(shí)代的步伐，香蕉“goingafteryourfameandfortune”。不過(guò)小號手想到的路徑，是通過(guò)名利。然而音樂(lè )販子只在乎能否通過(guò)1900賺錢(qián)，甚至不關(guān)心1900要不要離開(kāi)弗吉尼亞號。1900很配合地錄制了這張唱片，機緣巧合的把他對路人姑娘一見(jiàn)傾心的情愫融合了進(jìn)去。結果當音樂(lè )販子琢磨著(zhù)給這首曲子取一個(gè)利于行銷(xiāo)的名字（“swinginginthebreeze”？還不錯），播放音樂(lè )的時(shí)候，1900突然震驚了 ，反悔了，不肯讓這個(gè)唱片拋下自己離開(kāi)91麻豆香蕉視頻觀(guān)看。而接下來(lái)，視頻1900卻拼命對抗著(zhù)羞澀，視頻想要把唱片送給那位美麗的姑娘。他不是不肯讓唱片拋下自己離開(kāi)嗎（“l(fā)etmymusicgowithoutme”）？前后不是矛盾嗎？其實(shí)不矛盾。唱片留下的只是鋼琴的聲音，留不住1900那一瞬間對眼前美好姑娘的歡喜與不舍。然而這樣的情愫 ，卻可以作為禮物，和唱片一起被那位姑娘帶走。一旦這個(gè)情景因姑娘的離開(kāi)而破滅了，那一段音樂(lè )就失去了情景，失去了理解它的上下文，音樂(lè )本身的存在也就失去了意義。因此1900毫不珍惜地把唱片掰碎，一片片扔到了垃圾桶中。有趣的是，這個(gè)唱片被小號手撿回來(lái)修復了，之后又在廢棄的弗吉尼亞號

里播放 。這一次音樂(lè )雖然沒(méi)有變，香蕉但那個(gè)令人歡喜而不舍得對象變了，香蕉變成了留在炸藥堆中仍不愿離開(kāi)的1900。而感到不舍的，是小號手和熒幕前的我們這些觀(guān)眾。真是奇妙的變化。6.Jazz音樂(lè )的時(shí)代困境我非常喜歡這段隱喻的設計，視頻它也精準地點(diǎn)明了電影的主題，視頻Jazz音樂(lè )的時(shí)代困境。甚至從觀(guān)影者的角度看 ，電影劇情設計的精妙程度更勝斗琴時(shí)的音樂(lè )。我們已經(jīng)知道了Jazz音樂(lè )的本質(zhì)是“即興”，是用音樂(lè )的形式去表達特殊的情景和情景中人的心境。一旦徹底脫離了情景的上下文，音樂(lè )也就失去了“興”，它從幫助擁有共同情景體驗的人分享情感上的共鳴 ，退變成了取悅聽(tīng)感的一般消費品，失去了故事性。而留聲機的發(fā)明扭

轉了音樂(lè )的生態(tài)。雖然留聲機讓音樂(lè )從極少數人因為財富、香蕉權力或者機緣才能享受到的現場(chǎng)藝術(shù)，香蕉變成了貧窮的普羅大眾都能欣賞到的公共財富，但電影顯然沒(méi)想討論這種進(jìn)步性。電影關(guān)注的是音樂(lè )從現場(chǎng)走向唱片，傳播形式的變化（現場(chǎng)變?yōu)榭截悾?，傳播的目的變化（為了給資本家賺錢(qián)）對于藝術(shù)生態(tài)的破壞結果。這其實(shí)是所有小生產(chǎn)的藝術(shù)形式在資本主義主導的工業(yè)時(shí)代共同的悲哀。1900對唱片的恐懼，正如所有小生產(chǎn)被社會(huì )化大生產(chǎn)所吞并，在這一歷史進(jìn)程中發(fā)出天鵝之死般的哀鳴。電影只想討論Jazz樂(lè )，而作為觀(guān)眾的我看到的是持續至今的一切類(lèi)似現象。就像經(jīng)營(yíng)十幾年的深夜食堂，被臟亂

不堪的外賣(mài)作坊取代；像黃金年代走來(lái)光芒萬(wàn)丈的搖滾，視頻被抖音神曲所取代；像話(huà)劇舞臺錘煉千百次的好演員，視頻被流量鮮肉小花所取代；就像馬丁·斯科塞斯口中的cinima，被漫威的超級英雄取代……《海上鋼琴師》顯然是不喜歡這個(gè)趨勢的。像極了所有小資藝術(shù)共同的焦慮一樣，他們既反感小眾藝術(shù)商品化后對個(gè)性與特色的泯滅，也恐懼資本唯利是圖的秩序對音樂(lè )創(chuàng )作動(dòng)機的扼殺。然而我們都知道Jazz音樂(lè )在這個(gè)大時(shí)代變局下的結局。它變磨玻璃更強化了夢(mèng)中情人，香蕉戀愛(ài)中的1900眼中的女神所具有的那種朦朧，香蕉完美，和強大的召喚和誘惑，又是借助丹尼的眼睛，向我們呈現了1900生命當中的這些戲劇性的時(shí)刻，這樣的一個(gè)浪漫主義的令人回腸蕩氣的段落。而同時(shí)，旁支視點(diǎn)使我們回避了所有現實(shí)主義追問(wèn)的可能，使我們不必去回答乏味的現實(shí)主義所必須回答的東西，比如說(shuō)我們可以擱置年幼的1900如何在22天的漫長(cháng)時(shí)間當中躲過(guò)了無(wú)所不在的搜索，在這個(gè)廢墟墳墓般的船體當

中，視頻1900如何還能那樣的衣著(zhù)整齊，視頻或者說(shuō)他以什么為生。這些都可以被擱置 ，因為這是被限定的視點(diǎn)當中的限定的視覺(jué)觀(guān)察和見(jiàn)證。這是一個(gè)影片當中所非常突出的也非常聰明的非常巧妙的藝術(shù)選擇。而另外一個(gè)，很多豆瓣網(wǎng)友也提到了，在影片當中，它設置了這樣一個(gè)現在進(jìn)行時(shí)，關(guān)于賣(mài)號，香蕉老古董行，香蕉然后得知維吉尼亞號將要被毀掉 ，而后闖入這個(gè)已經(jīng)被廢棄了的戰時(shí)的醫護船 ，一次再一次地闖入去尋找1900，試圖挽救他的生命，試圖領(lǐng)他下船的這樣的一個(gè)尋找之旅。那么關(guān)于尋找，關(guān)于倒計時(shí)的老游輪的毀滅，構成了一個(gè)強烈的懸念效果，而且同時(shí)保持了影片的敘事張力和情感張力以及時(shí)間張力 。這樣的一個(gè)完整的順時(shí)時(shí)間

線(xiàn)串聯(lián)起了一個(gè)由閃回鏡頭所完成的1900一生的生命傳奇故事的敘事線(xiàn)索。而在這樣的一個(gè)對照的敘事時(shí)間當中，視頻一個(gè)時(shí)間蒙太奇當中，視頻導演顯然非常有意識地選擇所有的現在時(shí)是處在一種灰暗的光照、一種單調的色彩基調當中，而所有的閃回段落也就是豪華游輪上的場(chǎng)景 ，導演有意識地采取了一種極端富麗的古典油畫(huà)似的布光 、設色、構圖和視覺(jué)效果。所以記憶更加璀璨明亮，而現實(shí)極端灰暗和乏味，香蕉是影片當中的一個(gè)非常重要的敘事基調。在這兒我們就不去重復了，香蕉事實(shí)上并不存在著(zhù)這樣的一個(gè)作為拍攝外景、拍攝內景的維吉尼亞號 ，而相反它是為了這部影片所搭設的幾十處上百處的攝影棚或者外景地，在不同的國家 ，在不同的地區，導演設置了大量的攝影空間，或者說(shuō)再造的維吉尼亞號上面的空間，在諸多的拍攝場(chǎng)景當中，一個(gè)維吉尼亞號經(jīng)由視覺(jué)蒙太奇被建構完成，以致好像我們都可以在想像當中畫(huà)出某些部分的郵輪平面圖