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（兩部影片按說(shuō)時(shí)隔也不算長(cháng)，夜戀阿米爾·汗在《三傻寶大鬧寶萊塢》中就顯得年輕不少）。從敘事角度，夜戀影片運用插敘的手法講述了蘭徹、法汗和拉朱三個(gè)室友在學(xué)校期間的故事 ，讓觀(guān)者不斷在回憶與現實(shí)之間進(jìn)行轉換。從藝術(shù)角度，電影中的歌舞太具有民族特色了，也是印度電影給我留下最深的印象了，但是，實(shí)際上

我還是有些難以接受這種風(fēng)格，直播最新我并不認為插入的歌舞是一種合適的表現手法，直播最新只能說(shuō)它是具有特點(diǎn)的 。關(guān)于反抗精神雖然我一直難以接受印度電影的整體風(fēng)格，但引起我關(guān)注的是，這部電影以及很多印度勵志的電影他們所表現出的一種精神，一種打破陳規的精神，希望重塑現實(shí)世界。印度和中國一樣，也有著(zhù)悠久的歷史。生活在歷史悠久的國家的人們，往往會(huì )有和他們的歷史一樣久遠的、根深蒂固的思想觀(guān)念。當社會(huì )發(fā)展到一定程度時(shí)，某些觀(guān)念就會(huì )成為人們的桎梏 ，例如印度最為人所知的種姓制度。這些根深蒂固的觀(guān)念是非常難改變的。因此，我以為這是很多印度電影中總是表現出反抗精神的主要原因，他們有太多東西需力了就好。我真的無(wú)法表達對這部電影的喜愛(ài) ，秀a新版真的，有些東西，有些人，真的遇到了才知道這世界有多美好。

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