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一層夢(mèng)境里，香蕉車(chē)墜入河中產(chǎn)生沖擊 ，香蕉在第一層夢(mèng)境里蘇醒，然后 ，安眠劑失效，在搜索香蕉視頻軟件現實(shí)世界里蘇醒。 建筑師Ariadne 建筑師的工作在所有成員中，是技術(shù)含量最高的，起碼我是這么認為。這個(gè)電影里天賦極高的女孩，設計了三層夢(mèng)

夢(mèng)見(jiàn)未來(lái)的期盼，視頻夢(mèng)見(jiàn)第二天的考試題，視頻夢(mèng)見(jiàn)白馬王子。做惡夢(mèng)的時(shí)候，我們互相安慰說(shuō)，沒(méi)關(guān)系，夢(mèng)都是反的。做美夢(mèng)的時(shí)候，我們說(shuō)，夢(mèng)會(huì )實(shí)現的。在中國古代歷史上，莊周夢(mèng)蝶的故事深入人心，莊子夢(mèng)見(jiàn)美好的蝴蝶，夢(mèng)見(jiàn)自91香蕉污視頻推薦軟件己變成了蝴蝶，無(wú)限一同飛向花海。這樣的故事就像是梁山伯色香蕉視頻觀(guān)看與祝英臺，無(wú)限或者是國外的羅密歐朱麗葉一樣成為了常識。如果你愛(ài)上一個(gè)人，卻無(wú)法在一起，失落彷徨，夢(mèng)境中總會(huì )出現這樣的影子。就像《盜夢(mèng)》里主人公Cobb一樣，深?lèi)?ài)著(zhù)妻子，內心掙扎，失去愛(ài)人的痛苦，一直認為自

己是害死妻子的罪魁禍首的愧疚，次數都比不過(guò)被國家通緝在線(xiàn)播放香蕉視頻下載網(wǎng)站無(wú)法回家擁抱兒女的傷。一位夢(mèng)境研究專(zhuān)家，次數淪為一個(gè)靠潛入夢(mèng)境竊取思想的小偷，哪怕冒著(zhù)生命危險也要去做違法任務(wù)只為了回家的Cobb。他回家的執念深深地打動(dòng)了所有的觀(guān)眾，以至于到電影的最后，當看到導演給出的模糊的有些邪惡的結局，都會(huì )默默地希望那個(gè)旋轉地陀螺停下來(lái)，賬號倒下。咔噠 ，賬號不知道是誰(shuí)傳出的這樣的言論，說(shuō)片尾曲提醒走出夢(mèng)境的音91香蕉視頻好色先生在線(xiàn)觀(guān)看高清樂(lè )最后可以聽(tīng)到陀螺倒地的聲音，于是有人看完了電影之后都舍不得離開(kāi)座位 ，耐心的聽(tīng)完片尾曲，沒(méi)有聲響。其實(shí)夢(mèng)境中的Shade，也就是Cobb的妻子Mal。是個(gè)很悲劇性的人物。她的悲劇性并不是因為她因為不相信自己所存在的世界選擇了自殺。話(huà)說(shuō)回來(lái)，當我從電影院回來(lái)，一遍一遍的回想 ，香蕉揣摩，香蕉不禁開(kāi)始懷疑 ，她真的是因為那個(gè)丈夫在潛意識邊緣地帶為她做的思想植入才自殺的么。一個(gè)女人，她和最心愛(ài)的丈夫一同走過(guò)了漫長(cháng)的歲月，手牽手慢慢變老，生活在只有兩個(gè)人的世界里，所有的東西都是自己創(chuàng )造的，或許那已經(jīng)是她最大的幸福。她愛(ài)她的丈夫，她愿意相信她的丈夫于是躺在了車(chē)軌上選擇了自殺。醒來(lái)后，發(fā)現她所引以為傲的幸福只是一個(gè)夢(mèng)境。她回到現實(shí)中，又變成了家庭主婦，她看著(zhù)曾經(jīng)只對自己展露笑顏的丈夫

為了生計四處奔波，視頻多出了那么多零碎的牽掛。她選擇自殺，視頻讓那段最美好的回憶成為永恒。這種想法在我腦海里慢慢扎根，生長(cháng)，讓我越來(lái)越相信。觀(guān)影之后，曾如饑似渴的查有關(guān)資料，去看周邊視頻?？囱輪T對角色的定位，但是最讓我印象深刻的，是導演諾蘭的一次采訪(fǎng)里說(shuō)過(guò)的那段話(huà)。當記者問(wèn)他說(shuō)，為什么Cobb那么深?lèi)?ài)他的妻子，最后還是選擇了殺掉她，其實(shí)按照Cobb在電影里對妻子的追憶愧疚和希望廝守的心情 ，他完全有理由陪妻子一起留在潛意識邊緣世界，一輩子就這樣生活。諾蘭說(shuō)，這是因為哪怕Cobb再深?lèi)?ài)他的妻子，無(wú)限現實(shí)中還是有親情牽絆著(zhù)他，無(wú)限其實(shí)對于Cobb來(lái)說(shuō)，哪里是現實(shí)社會(huì )哪里是夢(mèng)境也已經(jīng)日益模糊，但是對兒女的牽掛和對父母的責任讓他選擇了放下愛(ài)情。那是因為，他認為，這些比愛(ài)情更加重要。還是那句話(huà)，作為一部視覺(jué)系科幻片，《盜夢(mèng)》的人物情感塑造堪稱(chēng)完美。不得不提到這段最為經(jīng)典的臺詞，在整部電影里出現了三次?！澳阍诘纫涣谢疖?chē)?；疖?chē)會(huì )帶你去遠方。你知道火車(chē)要帶你去哪里。但是你并不確定。這并不重要。因為 ，我們會(huì )在一起?！薄侗I夢(mèng)空間》。最引人正義的話(huà)題其實(shí)并非人物路線(xiàn)。而是那個(gè)錯綜復雜的夢(mèng)境結構。難怪有網(wǎng)友評論說(shuō)，“卡梅隆負責革新電影技術(shù)

，次數諾蘭負責革新電影結構”。更簡(jiǎn)單一點(diǎn)的來(lái)說(shuō)，次數就是電影的結局 ，Cobb究竟有沒(méi)有回到現實(shí)里。但看結局的拍攝手法，鏡頭搖到旋轉的陀螺，短暫的停頓 ，鏡頭離開(kāi)。導演好像是刻意的給了觀(guān)眾一個(gè)可供茶余飯后不停談資

的話(huà)題，賬號這種開(kāi)放式的結局手法并不稀奇。多數科幻片都會(huì )選擇用一個(gè)模棱兩可的結尾引人爭論，賬號功利一點(diǎn)說(shuō)，也引出了不少續集。對于這個(gè)一直沒(méi)有冷卻下來(lái)的話(huà)題，或許Cobb回到了現實(shí)這個(gè)觀(guān)點(diǎn)更讓人信服。其實(shí)剛剛結束觀(guān)影時(shí)候，一直是認為他仍舊停留在夢(mèng)境里無(wú)可自拔的。等到電影華麗香蕉'sjourneyreflectsCobb'swhilenotbeingacompletepointforpointreflection.That'simportantforNolan,whoismakingfilmsthathavepersonalcomponents-thattalkaboutthingsthatobviouslyinterestorconcernhim-butthataren'tactuallyabouthim.

視頻Otherfilmmakers(Fellini)maymakemoviesthatarethinlyveiledautobiography,butthat'snotwhatNolanorCobbaredoing.Themovies(ordreams)they'reputtingtogetherreflectwhatthey'regoingthroughbutaren'teasilymappedontothem.TalkingtoFilmComment,Nolansayshehasneverbeen無(wú)限topsychoanalysis.'IthinkIusefilmmakingforthatpurpose.IhaveapassionaterelationshiptowhatIdo.'InalotofwaysInceptionisabookendtolastsummer'sIngloriousBasterds.InthatfilmQuentinTarantinocelebratedthewaysthatcinemacouldchangetheworld,whileinInceptionNolanisexaminingthewaysthatcinema,theu

次數ltimateshareddream,canchangeanindividual.Theentirefilmisadream,withintheconfinesofthemovieitself,butinamoremetasen賬號seit'sNolan'sdream.He'sdreamingCobb,andfindinghisownmomentsofrevelationandresolution,justasCobbisdreamingFischerandfindinghisowncatharsisandchange