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難度來(lái)看，視頻構想《盜夢(mèng)空間》不亞于《阿凡達》，視頻甚至要超出后者一截 。之所以這么說(shuō) ，是因為兩者雖然都肩負著(zhù)創(chuàng )造新世界的任務(wù)：《阿凡達》里詹姆斯·卡國產(chǎn)香蕉視頻播放高清梅隆杜撰了一整個(gè)潘多拉星球文明，《盜夢(mèng)空間》里克里斯托弗·諾蘭深入展示了不為人知的潛意識領(lǐng)域，但顯而易見(jiàn)地，杜撰一個(gè)社會(huì )文明所受到的條條框框的限制要少得多，只要想象力足夠豐富，且合情合理，就不是不可能；而展現潛意識就不是那么容易了，在如何于夢(mèng)境這一相對私人化的空間里整合出共性 ，從而在現有科學(xué)原理的范疇內，把潛意識這一玄乎的心理學(xué)問(wèn)題回答地既不違反常規又出乎意料方面，克里斯托弗·諾蘭完成了一項不可能完成的任務(wù)。盜夢(mèng)者說(shuō)我從不懷疑夢(mèng)境是一個(gè)人意識防衛最薄弱的環(huán)節，免費就如我確信一個(gè)人的的香蕉色在線(xiàn)視頻下載入口意志力是無(wú)比強大的一樣確定。在此方面有很多例子可以佐證。比如我們常說(shuō)的“托夢(mèng)”?！巴袎?mèng)”即夢(mèng)中顯現已逝之人的形象并有所吩咐，免費是通過(guò)侵入某個(gè)人的夢(mèng)境實(shí)現的。但我認為“托夢(mèng)”其實(shí)是自我暗示的一種方式 ，因為在睡夢(mèng)中人類(lèi)的大腦幾乎是無(wú)所不能的（想一下夢(mèng)中所見(jiàn)到的事

物的那種精致程度，香蕉那是在清醒狀態(tài)絕對想象不出來(lái)的，香蕉何況它們在夢(mèng)中是立刻出現的），那些在白天我們百思不得其解的問(wèn)題此時(shí)在大腦的“夜間運行模式”下得到了解答。只是由于這個(gè)過(guò)程太不可思議，我們寧愿選擇相信“托夢(mèng)”這種外界的影響作用，也拒絕承認其實(shí)是我們自己的大腦解開(kāi)了這些謎團。再如《哈利·波特與鳳凰社》中的大腦封閉術(shù)，它即是針對夢(mèng)境中潛在的危險而專(zhuān)門(mén)設立的課程 ，對于保護自己的大腦在睡眠時(shí)不受外界侵擾方面居功甚偉。假如哈利·波特學(xué)好了大腦封閉術(shù)，大概他也就不會(huì )受騙于伏地魔輸入給他的虛假夢(mèng)境了。正是夢(mèng)境的易侵入性這一特草莓視頻與香蕉視頻在線(xiàn)點(diǎn)，視頻使“盜夢(mèng)”之說(shuō)成為了可能。四維空間 對于盜夢(mèng)者的必不可少的道具“圖騰”——以陀螺為例——的使用方法大家應該都清楚：視頻旋轉陀螺，如果不停旋轉，說(shuō)明你身處夢(mèng)境；如果逐漸停止，則是回到了現實(shí)世界。但是，對于它的工作原理，又有多少人清楚？這很香蕉視頻觀(guān)看無(wú)限制版TV好地說(shuō)明了一部分人的觀(guān)影心理：他們只對《盜夢(mèng)空間》的表面感興趣，而忽略了《盜夢(mèng)空間》之所以成為《盜夢(mèng)空間》的內在機理，由此導致了這些人觀(guān)影過(guò)后的失望情緒。我們所生活的現實(shí)世界是一個(gè)三維的空間，換句話(huà)說(shuō)，我們生活在一個(gè)直線(xiàn)的平面上，無(wú)論向哪一端延伸都是無(wú)限的；而夢(mèng)中的世界則是四維的空間，免費是不同于現實(shí)世界的非歐式空間，免費它的特點(diǎn)是空間的有限性。在一維度上它可以是圓圈，二維度上有很多方式，就影片來(lái)看，涉及到的是莫烏比斯環(huán)面，即亞瑟帶亞莉阿德妮走的那段樓梯，是一個(gè)死循環(huán)，以及柯布給亞莉阿德妮上造夢(mèng)第二課時(shí)亞莉阿德妮使夢(mèng)中的世界對折形成的球面 ：它們都是封閉的“面”。有意思的事，這種封閉的“面”往往給人一種“無(wú)限”的錯覺(jué)，而這

也正是盜夢(mèng)者想要達到的效果。陀螺的工作原理就在于 ，香蕉夢(mèng)中的四維空間比現實(shí)世界的三維空間多出了一條虛擬的時(shí)間軸，香蕉而這個(gè)時(shí)間軸是在時(shí)間的維度上畫(huà)圈，形成一個(gè)時(shí)間的循環(huán)，因此一旦陀螺轉起來(lái)，在這時(shí)間的循環(huán)之內是永遠不會(huì )停的，由此可以辨別出此刻身處的世界是夢(mèng)境。非線(xiàn)性時(shí)間的敘事結構 非線(xiàn)性時(shí)間的敘事結構在《盜夢(mèng)空間》里依然為克里斯·托弗所鐘愛(ài)。這種敘事結構在給予《盜夢(mèng)空間》相當大的自由的思考敘事的同時(shí)也讓影片充滿(mǎn)了突變的因子，視頻致使以柯布為首的盜夢(mèng)團隊不得不緊急應用了一大堆的PLANB，視頻PLANC……觀(guān)眾們也不得不時(shí)刻保持著(zhù)飽滿(mǎn)的注意力才能保證不被劇情拋在后面。在數不清的變數中，亞瑟在突如其來(lái)的失重狀態(tài)的中的打斗堪稱(chēng)最出彩的部分，也為整個(gè)《盜夢(mèng)空間》的動(dòng)作場(chǎng)面做了注腳：簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。那種水中游魚(yú)般的靈活打法瞬間讓我對扮演亞瑟的約瑟夫·高登—萊維特刮目相看：不用替身，完全身體力行 ，這種敬業(yè)精神值得尊敬 。另外，《盜夢(mèng)空間》恰到好處的幽默感使這部題材嚴肅的影片充滿(mǎn)了驚喜的瞬間

，免費節奏張弛有度，免費看來(lái)克里斯托弗·諾蘭不僅對自己想要的效果完全了然于心，而且連觀(guān)眾的需求也了如指掌。殉道者的愛(ài)情觀(guān) 克里斯托弗·諾蘭所秉承的是殉道者的愛(ài)情觀(guān)，因此，《盜夢(mèng)空間》中柯布與妻子梅爾的愛(ài)情滿(mǎn)是“殉”的悲劇色彩。一方面是混淆了現實(shí)與夢(mèng)境、最后自殺的妻子 ，另一方面是生活在罪惡感之中的丈夫，糾結到這種程度的愛(ài)情大概也只有萊昂納多·迪卡普里奧自己主演的《禁閉島》能夠匹敵。對妻子梅爾的罪惡感成了柯布一生揮之不去的陰影，但是把這份情感連同妻子都封印在潛意識的深層也不是解決辦法，面對妻子才能化解這份罪惡感。正如

克里斯托弗·諾蘭所說(shuō)：香蕉“柯布和梅爾的情感掙扎，香蕉撐起了整部影片的命脈 ?！鄙虡I(yè)影片之王 一個(gè)奇怪的現象是，克里斯托弗·諾蘭一直在用自己的影片顛覆傳統和主流，顛覆的結果卻是越來(lái)越多的追捧，他自己的顛覆反而成了新的傳統和主流。于是克里斯托弗·諾蘭就用一次次的顛覆來(lái)革新好萊塢的固有觀(guān)念，建立了屬于自己的行為模式，把“諾蘭”式的非主流演繹成了主流?？死锼雇懈ァぶZ蘭獨特的商業(yè)盈利模式總能為好萊塢帶來(lái)一些啟示?！侗I夢(mèng)空間》無(wú)疑是好萊塢商業(yè)影片的拐點(diǎn)，它既是一部文藝氣息濃厚的哲理片，又是一部商業(yè)賣(mài)點(diǎn)十足（大神級別的萊昂納多·迪卡普里奧）動(dòng)作片，無(wú)論怎么看，都沒(méi)有理由錯過(guò)這部特殊的影片。能就是一個(gè)夢(mèng)境，視頻而柯布的妻子梅爾是發(fā)現這個(gè)秘密的人，視頻柯布堅信的現實(shí)世界很可能是梅爾植入的一個(gè)想法，圖騰和兩個(gè)孩子很可能就是加強這種念頭的作用物或者產(chǎn)物（作用物是植入而產(chǎn)物是自身產(chǎn)生），所以柯布可以用這兩點(diǎn)去推翻自以為的夢(mèng)境但無(wú)法推翻自以為的現實(shí)世界。這個(gè)結局也許很有意思，但是會(huì )造成混亂。假設這一層現實(shí)世界也是夢(mèng)，是柯布和梅爾做實(shí)驗產(chǎn)生的，那么梅爾沒(méi)必要那么強烈要求柯布和她

一起死，免費完全可以自己先醒來(lái)再kick柯布，免費況且自殺也不確定是否可以回到現實(shí)，他們從Limbo層自殺進(jìn)入這一層夢(mèng)境，那從這一層自殺又會(huì )進(jìn)入哪一層？進(jìn)入的下一層又如何確定是不是現實(shí)？如果自殺就能回到現實(shí)，那么除非這些inception的理論不成立，如果不成立，那么圖騰也就不成立，圖騰不成立也就不能說(shuō)明現在是否是現實(shí)世界，所以這個(gè)結局的設想是個(gè)死循環(huán) 。根據我前面關(guān)于圖騰的觀(guān)點(diǎn)，圖騰的作用本來(lái)就不成立，如果電影的設計更好點(diǎn)，讓圖騰的作用可以肯定成立，香蕉而在最后讓陀螺一直旋轉不停，香蕉留下一個(gè)懸念，這樣的效果會(huì )很震撼，很多類(lèi)似電影都用過(guò)這樣的效果。當然，我在網(wǎng)上聽(tīng)說(shuō)有的人在電影的最后發(fā)現其實(shí)陀螺倒下了，那么導演就沒(méi)有留懸念，這樣比較好，省的亂套 。5.關(guān)于bug也許電影設計得過(guò)于復雜，有些不合理的地方被大家發(fā)現，其他的我不想說(shuō)，我只關(guān)注兩點(diǎn) 。一、在第二層夢(mèng)境除了阿瑟其他人都進(jìn)入了第三層夢(mèng)境，他們在第三層說(shuō)，他們已經(jīng)錯過(guò)了第一次kick，那么墜車(chē)就是一次kick，所以在汽車(chē)從橋上墜落失重的時(shí)候，阿瑟應該是被kick回第一層才對，但是阿瑟沒(méi)有，他依

然在失重的情況下完成工作，視頻如果說(shuō)失重的kick無(wú)效，視頻那么第二層利用炸電梯產(chǎn)生加速度最后形成失重效果也應該無(wú)效，但是卻有效地把其他人帶回了第二層，這是設計失誤了嗎 ？二、在進(jìn)入第三層夢(mèng)境之前 ，柯布告訴羅伯特說(shuō)是進(jìn)入皮特叔叔的夢(mèng)境，但實(shí)際上是進(jìn)入雅德妮造的夢(mèng)境，卻又說(shuō)是進(jìn)入羅伯特的夢(mèng)境并且羅伯特的潛意識會(huì )幫助他們 ，在進(jìn)入第三層之后卻當著(zhù)羅伯特的面說(shuō)“伊姆斯，這是你造的夢(mèng)……”，如此混亂的場(chǎng)面我實(shí)在理不清頭緒。 話(huà)說(shuō)這部電影其實(shí)沒(méi)之前傳的那么夸張 ，還是挺簡(jiǎn)單易懂，只是結構稍微復雜了點(diǎn) ，相比《穆赫蘭道》或者《黑客帝國》系列而已還是有明顯差距 ，仔細分析之后，甚至覺(jué)得還沒(méi)有《禁閉島》來(lái)得真誠，免費但依然不失為高水準作品，免費看完之后甚至有陣子走路恍惚的感覺(jué)，這部電影值得一看也值得多看，另外，小李同學(xué)連演兩部心理懸疑片，不知道他的心理狀況是否穩定。