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是在未來(lái)與過(guò)去中來(lái)回，深夜電影里指的就是撞擊失重，深夜一下子反應不出該怎么翻，但“穿japxxxxhdav越”肯定不靠譜。 談及自己，諾蘭如此介紹：“我是克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是一個(gè)導演 ，也是一個(gè)擁有奇想能力的人

節，蕉視把它淪為導演純粹想點(diǎn)睛一筆的技巧，蕉視有人卻從這個(gè)細節 ，來(lái)推斷出影片的不自洽性：比如主角是行動(dòng)失敗后才一直沉睡的話(huà)，也不能憑記憶創(chuàng )造出孩子們的相貌。先等一下，你覺(jué)得，影片里的夢(mèng)境究竟有多少層呢？作為觀(guān)影者的我們，又被植入了什么呢？片中，從男主角的回憶和夢(mèng)境里穿插著(zhù)對其亡妻的刻畫(huà)。她沉迷于夢(mèng)境 ，以致分不清虛實(shí)，以致不愿醒來(lái)，以致求死為了解脫；片里渲染著(zhù)男主角是如何想念他的孩子，他是如何想再看見(jiàn)她們的容貌，他是多么為當時(shí)沒(méi)見(jiàn)孩子們一面而遺憾——但是萬(wàn)一，這些只是我們被“植入”的內容呢？萬(wàn)一 ，這一場(chǎng)驚天動(dòng)地的冒險，只是男主給自己植入怎會(huì )如此4ph的一場(chǎng)夢(mèng)？導演最想要的兩件事：深夜一個(gè)是票房大賣(mài)，深夜一個(gè)是永不向觀(guān)影者妥協(xié)。通常這兩件事16歲macbookpro日本如同魚(yú)和熊掌不能兼得，但諾蘭卻常常天才般地找得到這個(gè)平衡點(diǎn)。諾蘭的奇思妙想我跟不上，但我熟知他想表達什么。為什么要向觀(guān)眾妥協(xié)呢？觀(guān)眾不希望電影令自己失望，但這并不意味著(zhù)觀(guān)眾不希望被挑戰。這種無(wú)處不在的挑戰貫穿著(zhù)諾蘭的幾乎每部電影 ?！队洃浰槠防?，他挑戰著(zhù)人們對一個(gè)失憶者報仇動(dòng)機的憐憫；在《致命魔術(shù)》里，他挑戰著(zhù)人們對魔術(shù)原理

的尊敬和崇拜；在《黑暗騎士》里，蕉視他挑戰著(zhù)人們在生死考驗時(shí)對陌生人那種已成定式的揣測 ，蕉視這次，毫不例外，諾蘭再次用一個(gè)簡(jiǎn)單的不能簡(jiǎn)單的理由 ，對“成年人”的世界進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷。讓競爭對手解散一個(gè)自己的公司，需要做什么？需要離間公司頭兒和其傳承者--兒子的關(guān)系，需要離間傳承者和管家的關(guān)大地系 ，需要讓傳承者覺(jué)得受到了羞辱 ，覺(jué)得自己地位不保，由此生恨來(lái)解散父親的公司——偷夢(mèng)者們打算植入的，就是這些潛移默化的觀(guān)念。而當父親的兒子來(lái)到夢(mèng)境，打開(kāi)了那個(gè)關(guān)閉已久的保險箱 ，卻發(fā)現里面并不是什么侮辱他能力的遺書(shū)，而是一頂載著(zhù)兒子童年回憶的風(fēng)車(chē)；父親并不是因為兒子缺乏能力管理公司而遺憾，深夜而是對逼迫兒子不能做公司外喜歡的事情而遺憾。為了自己鄰家雪姨全文閱讀下載所愛(ài)之事，深夜你究竟能走多遠？為了使自己與孩子重聚更具價(jià)值，你愿不愿意毫無(wú)猶豫投身于一場(chǎng)風(fēng)波？愿不愿意去經(jīng)歷一幕幕生死抉擇？愿不愿意一次次地去揭開(kāi)那久而不愈的心靈疤痕？你愿不愿意，永遠活在夢(mèng)里？或者，男主角的妻子是不是真死了，孩子是否就在故土的某處等待著(zhù)與父親相聚，或者只是，一個(gè)做夢(mèng)做到極致的人，根本就不存在什么妻子兒女。。。等待這些都不重要，蕉視重要的是，什么樣的思想植入物對于你來(lái)說(shuō)才是真的？一如那現實(shí)世界里不停旋轉著(zhù)的鉻金陀螺。

《盜夢(mèng)》的成功，深夜不在它的敘事結構或手法，深夜也不在它眩目的特效或拍攝技術(shù)，亦不在演員，而是，它把觀(guān)眾帶入了一個(gè)前所未見(jiàn)的世界和空間，令人嘆為觀(guān)止，思緒延綿。導演非常出色的把握住，這個(gè)全新世界和空間的一切細節，場(chǎng)景、演員的調度，鏡頭的剪接 ，甚至到一個(gè)小道具的運用，都可以用“精準”二字來(lái)評價(jià) 。而演員，在片中起到的只是符號的作用 。這是好萊塢商業(yè)片中，又一難得的佳作。雖然影片的敘事結構和手法并無(wú)創(chuàng )新之處，但導演運用的恰到好處 ，毫無(wú)矯揉做作。就像影片的結尾，盡管這樣的開(kāi)放式結局十分多見(jiàn)，但在這部影片中，導演的處理，可說(shuō)是深思熟慮，任何確定性的因素，都可能將影片帶往不同的方向 。所以，蕉視導演不是為了某種流行的結構或結局，蕉視而做成如此，實(shí)際都是為了影片表達的需要。個(gè)人預計，《盜夢(mèng)空間》可能獲得以下奧斯卡提名：最佳導演 ，最佳劇本，最佳剪輯和最佳音效剪輯。

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現實(shí)，蕉視更深刻地去思考那些從前從不會(huì )做過(guò)的事）”思考。是的 ，蕉視思考。這里所說(shuō)的思考不僅限于懷疑精神。更不僅限于“我們的現實(shí)是否就是一個(gè)夢(mèng)境”這樣流俗的東西。思考，指的是思考那些觀(guān)者曾經(jīng)沒(méi)有做過(guò)、甚至沒(méi)有想過(guò)的東西。蠻多人盛贊《盜夢(mèng)空間》創(chuàng )造出了一個(gè)世界 ，或是它那非比尋常的非線(xiàn)性敘事，但我認為《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值和最大的影響不僅限于它創(chuàng )造出的世界以及隨之而來(lái)的世界觀(guān)或者科幻idea或者敘事結構——而是它引起了整個(gè)觀(guān)眾群體的思考，深夜特別是平常不怎么思考的觀(guān)眾——諾蘭理應不會(huì )給電影設定下極度復雜的劇情，深夜他所做的，不過(guò)是讓你把它想得復雜而已，你一

旦陷入這“復雜”劇情的泥潭，蕉視你便已經(jīng)處在思考之中 ，蕉視諾蘭的目的也就達到了。引發(fā)你思考的關(guān)鍵在于影片的結尾。諸多人認為影片的結尾是導演為了設置一個(gè)無(wú)限可能的開(kāi)放式劇情。但是既然諾蘭“不會(huì )拿出“這~是~一~個(gè)~夢(mèng)~(yú)”這樣的陳詞濫調”，那么諾蘭設置了這種意猶未盡的開(kāi)放式結局 ，深夜他的目的就僅僅是為了實(shí)現一個(gè)“無(wú)限可能的劇情”么？這種設置這種技巧，深夜三流的恐怖片導演都可以做的到。我相信諾蘭有更深的含義 ，他的目的就是把懷疑、把思考植入到了你的思想之中，于是，電影走進(jìn)了現實(shí)。如果說(shuō)《盜夢(mèng)空間》是諾蘭安排的