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看見(jiàn)的那些東西 。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，蕉視什么東西都有，蕉視可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭 ?！薄澳靡徊夸撉賮?lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣?！薄澳惆盐彝频较咸萆先缓笕咏o我一架有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，百萬(wàn)千萬(wàn)

的沒(méi)有盡頭的琴鍵，免下那是事實(shí)，免下max，它們沒(méi)有盡頭。那鍵盤(pán)是無(wú)限延伸的。然而如果琴鍵是無(wú)限的，那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴?！薄疤彀?！你……你看過(guò)那些街道嗎？?jì)H僅是街道 ，就有上千條 ！你下去該怎么辦？你怎么選擇其中一條來(lái)走？怎么選擇“屬于你自己的”一個(gè)女人，一棟房子，一塊地，或者選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去?！薄澳翘觳配撉傺葑嗉?。這位天才沒(méi)有名字，載香沒(méi)有身份。由于他生于1900年，載香因此同伴們都稱(chēng)呼他為1900。終其一生，他從未踏出這艘輪船一步。為乘客們演奏鋼琴 ，是他唯一的職業(yè)、唯一的興趣、也是他唯一擅長(cháng)的事情。由于有他的存在，乘客們會(huì )不約而同的陶醉在他美妙動(dòng)人的旋律中，忘卻旅途的疲憊，忘卻生活的艱辛 ，流連忘返 、如癡如迷。然而，就像每一個(gè)人都有

壽終正寢的那一天一樣，蕉視這艘滿(mǎn)載著(zhù)音樂(lè )和夢(mèng)想的輪船，蕉視最后到底還是報廢并被銷(xiāo)毀了。而一生未曾下過(guò)船的1900 ，也隨同著(zhù)這艘夢(mèng)想之船一起沉入了大海。本片的英文譯名為1900的傳奇。這既可以理解為是1900這個(gè)音樂(lè )家的傳奇故事，免下又可以引申出更深層次的含義。20世紀初葉，免下是充滿(mǎn)夢(mèng)想甚至是幻想的年代。美國夢(mèng)、淘金熱、泰塔尼克，這些都代表著(zhù)當時(shí)的人們對于新生活的渴望，對于美麗的夢(mèng)想的追求 。而這部電影，更是從一位鋼琴演奏家這樣一個(gè)充滿(mǎn)浪漫氣息的人物的角度去詮釋，何謂理想主義。片中無(wú)處不在的鋼琴曲

，載香悠揚哀怨的爵士樂(lè )，載香都體現著(zhù)當時(shí)那個(gè)年代的人們對于未知生活的憧憬和迷茫。作為電影中象征主義最為代表的體現，莫過(guò)于頻繁被提到的“美國”二字。在那個(gè)年代，美國，對于西方社會(huì )的底層人民來(lái)說(shuō) ，就意味著(zhù)自由和夢(mèng)想。片中自由女神像出現的那一剎那，浪漫主義和理想主義更是奏出了最為振奮的強音。當然，導演的象征主義不僅僅體現在這些電影符號的應用中。從始至終，音樂(lè )家從來(lái)不曾走下過(guò)輪船，他的雙腿從未踏上過(guò)自由的土壤上。這是否意味著(zhù)，理想和浪漫，也永遠無(wú)法變?yōu)槟_踏實(shí)地的現實(shí)，而只能成為留待別人追念的傳奇呢？這就是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的問(wèn)題了。這部片子除了為我們提供了典型的象征主義手法的應用以外，還為我們頻繁的展示了蒙太奇手法是如何幫助電影敘述的。片中最開(kāi)始出現的，蕉視是個(gè)在現實(shí)生活中屢受挫折的底層人物。這個(gè)人只是個(gè)導游 ，蕉視引領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)這個(gè)主人公的夢(mèng)幻般的樂(lè )園中。整部片都是以這個(gè)人的回憶為主，以這個(gè)人的回憶為線(xiàn)索。鏡頭頻繁的在現實(shí)世界和回憶中穿插交替 ，讓人一面感受著(zhù)理想世界的美麗，一面又能體會(huì )到現實(shí)的殘酷和冷峻。觀(guān)眾就這樣迷失在不停的時(shí)空穿梭和場(chǎng)景切換中，體會(huì )著(zhù)20世紀初期理想主義是如何繁榮并最終走向死亡的。象征手法，是一部?jì)?yōu)秀電影的靈魂，能夠體現整個(gè)電影精髓和內