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的政治隱喻，成人電影對中國國民性的刻畫(huà)，將成為電影史上的一個(gè)標志，但是結局所表現出的鵝城的未來(lái)，實(shí)在是讓人覺(jué)得窒息。美女

秀場(chǎng)什么是好的電影 ？ 我以為：好的電影就是在看過(guò)一遍以后還想看第二遍的電影就是即使在知道所有劇情所有細節之后仍然還想看的電影 有的電影差到看過(guò)了以后會(huì )張嘴罵娘如果好一點(diǎn)那看過(guò)以后可能張嘴夸幾句如果再好一點(diǎn)那看過(guò)后會(huì )感慨如果再好一點(diǎn)那看過(guò)后會(huì )想知道別人的感慨 足夠好的電影看過(guò)以后想說(shuō)點(diǎn)什么但卻什么也說(shuō)不出來(lái)只是在心里知道在以后的很多年里這個(gè)是忘不了了

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被自己內心那點(diǎn)可憐的道德觀(guān)折磨了。此處就不細表了。 看電影的這天，美女正巧看到普魯斯特評價(jià)《安娜卡列尼娜》一句話(huà)，美女一直徘徊在腦子里， “《安娜?卡列尼娜》中那些收獲、狩獵、溜冰等巨大的場(chǎng)面，如同有意隔斷其余部分的大片空地，給人一種更加遼闊的印象。在渥倫斯基兩次談話(huà)之間的整個(gè)夏天，似乎有一大片綠色的牧場(chǎng)需要刈草?！?姜文老師的電影不節制 、用力過(guò)猛 ，在于自己的講故事炫技的目的性太強。他的片子雖然說(shuō)是浪漫主義，大家卻在節奏上感覺(jué)緊張，我覺(jué)得主要是缺少一大片普魯斯特所說(shuō)的綠色牧場(chǎng)，令人舒緩、悠悠的牧場(chǎng)。姜文制造的遼闊永遠是視覺(jué)上的，秀場(chǎng)不是內心的遼闊。除了歡騰 、秀場(chǎng)熱鬧，他留下的還是歡騰 、熱鬧，沒(méi)有詩(shī)意隱藏的空間。 2、永遠的文革少年夢(mèng) 姜文跟寂靜、跟絕對孤獨無(wú)關(guān)。他的電影永遠是指向喧嘩和超現實(shí)的。 每位作者型的導演都帶著(zhù)強烈的個(gè)人印跡，姜文體型高大粗壯 ，電影同樣是密實(shí)，飽滿(mǎn) ，鬧騰，甚至常常亮度過(guò)高，喧嘩聲太大。馬蹄聲、槍聲、人聲，都是踢踢踏踏地迸發(fā)出來(lái)的 。我想只有部隊里，在集