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“然而，香蕉從平日的生活來(lái)看，香蕉有一件事我們是很清楚的，我們是為了彼此而活，尤其是為了這些人而活——他們的笑容和幸福構成了我們快樂(lè )的源泉；同時(shí)，我們活著(zhù)還為了無(wú)數個(gè)不相識的生命，憐憫之心，伊人直播最新版本真人直播將我們同他們的命運聯(lián)系起來(lái)。每天我都不止一次地意識到我的肉體生活和精神生活很大程度上是建立在那些活著(zhù)或死去的同胞的工作之上，意識到我必須誠摯地，竭盡全力地去回報我所得到的一切?！?阿爾伯特·愛(ài)因斯坦《奧本海默》賦予我們一個(gè)與歷史對話(huà)的機會(huì )，熟悉諾蘭的人都知道他迷戀電影敘事的變化，《奧本海默》比起《信條》，《盜夢(mèng)空間》和更早期的《記憶碎片》雖然已經(jīng)沒(méi)有在時(shí)間敘事

日本投放原子彈一事后的演講，視頻視頻消除一切畫(huà)外音 ，視頻視頻從人物正臉快速配合高強度爆炸聲切到人物側后方，有人抓住了他，這種手法不禁使人一顫，如果是像我一樣在杜比全聲影院，可能感覺(jué)更強烈，而這點(diǎn)其實(shí)可以過(guò)度解讀一番，在影片初期奧本海默與瓊床戲時(shí)就提到過(guò)梵文里的一句話(huà)，其意思就是“你就是死神”，這里的死神一直伴隨影片進(jìn)程，包括原子彈試爆成功時(shí)那產(chǎn)生的巨大能量后的畫(huà)面，如同地獄一般，這時(shí)也提到了那句話(huà)，所以也不難理解為什么諾蘭導演用了一種恐怖片經(jīng)典拍攝手法呈現奧本海默內心，地獄即是恐怖的 ，無(wú)辜的亡魂也是，強烈的表達手法讓觀(guān)眾更能感受到奧本海默內心的無(wú)比伊人直播app安卓真人視頻懺悔 。所以，網(wǎng)站在人物情緒上諾蘭導演真正意義yy55.t夜月直播真人視頻上使一部真實(shí)性為主的傳記片有了魔幻現實(shí)主義，網(wǎng)站但又不嬌作，反而讓觀(guān)眾驚喜萬(wàn)分。好，現在就該提提影片的重中之重了，最明顯的黑白畫(huà)面，當然，先排除影片內容創(chuàng )作不談，諾

蘭導演此次就是在突破自己電影匠人的創(chuàng )新，香蕉眾所周知，香蕉諾蘭是目前市面上唯一一個(gè)依然利用膠片機拍攝的導演，所以本作也不例外了，不過(guò)cy77.vt春雨直播真人視頻這一次他運用了70mmimax的大畫(huà)幅，如此一來(lái) ，電影所呈現的藝術(shù)效果就更加明顯了，那黑白色的畫(huà)面又是何故 ，其實(shí)我們注意到，影片中有黑白必見(jiàn)施特勞斯，個(gè)人見(jiàn)解 ，其實(shí)不是為了彰顯年代感，而是凸顯政界的黑暗，側面告訴觀(guān)眾科學(xué)與政治的相牽連，直到施特勞斯被拒起，視頻視頻畫(huà)面回歸彩色 ，視頻視頻我認為其實(shí)是《教父》里的那句話(huà)“正義會(huì )遲到，但不會(huì )缺席伊人直播安卓真人視頻” ，一千人里一千個(gè)哈姆雷特 ，我對此的見(jiàn)解僅此而已。相比于對畫(huà)面顏色的關(guān)注，我其實(shí)更關(guān)注本作的蒙太奇手法運用，不同的時(shí)間線(xiàn)相互插敘 ，這種插敘式蒙太奇使得影片多了幾分思考程度 ，但這并不是程耳《無(wú)名》那種無(wú)病呻吟，單純炫技，諾蘭導演的時(shí)間穿插的可謂完全服務(wù)于故事吸引力，影片開(kāi)始通過(guò)鏡頭告訴觀(guān)眾奧本海默正受到制裁，設置了片頭懸念，為什么人家給你研究了原子彈，你還要搞人家呢，那就得先利用倒敘手段娓娓道來(lái)了，不過(guò)中途依然會(huì )插敘回來(lái)，目的是解釋說(shuō)明，就這么簡(jiǎn)單，有點(diǎn)類(lèi)似《看不見(jiàn)的客人》那種敘事目的，網(wǎng)站但不同的是影片可不僅僅是ABAB式穿插 ，網(wǎng)站它加入了施特勞斯的時(shí)間線(xiàn)，同一時(shí)間不同地點(diǎn)，有了故事空間感，其次是交融了施特勞斯的過(guò)去線(xiàn)，可以說(shuō)明，一部傳記片不僅僅可以靠人物成長(cháng)道來(lái)，還能通過(guò)未來(lái)評析和成長(cháng)故事對應他方看法 ，這點(diǎn)其實(shí)讓我想到了《長(cháng)安三萬(wàn)里》 ，同樣的ABACBABC的方式，看似混亂，實(shí)則平湊起來(lái)完美無(wú)瑕。嗯，電影中隱喻蒙太奇則多的數不過(guò)來(lái)，最明顯的其實(shí)就是那些忽然穿插的

實(shí)體效果的空鏡頭，香蕉倘若一一解讀，香蕉那可夠費手指頭的 ，有些東西，可意會(huì )不言傳，可能這也是電影藝術(shù)中蒙太奇所要傳遞的意義吧。最后，杜比的視效感覺(jué)真的很棒，美中不足在于未能享受到imax巨幕，畢竟諾蘭導演僅批了全球三十家影院，諾蘭還是那個(gè)諾蘭，電影工匠精神尚存的這樣一位導演，就是這樣，才能造就這樣一部藝術(shù)氣息與工匠精神并存的傳記電影。晚上十點(diǎn)散了場(chǎng)，三個(gè)小時(shí)眨眼過(guò)去 ，50塊錢(qián)，值了，以上僅個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，不喜勿噴，要噴也輕點(diǎn)。就說(shuō)兩點(diǎn)最想說(shuō)的，視頻視頻也是感觸比較深的點(diǎn)吧，視頻視頻畢竟上映這幾天大家都說(shuō)的差不多了。其實(shí)也是巧了，這一周已經(jīng)是第三次在電影里看到大衛·達斯馬齊連（DavidDastmalchian）了，這次他飾演的是被施特勞斯當槍使的威廉·博登 。而前兩次則是之前給大家介紹過(guò)的《得墨忒耳號的最后航程》中飾演大副和在《柜魔》里飾

演自縊的可憐父親，網(wǎng)站兩部都是恐怖片，網(wǎng)站但你要問(wèn)我 ，《奧本海默》甚至比前兩部還要令人感到不適，甚至有些毛骨悚然。I.黑白到底是什么？沒(méi)錯，黑白是客觀(guān)視角，是奧本海默不在場(chǎng)的時(shí)空，而彩色的則是主觀(guān)的，是奧本海默的世界。而黑白，也可以從某種意義上被視作是施特勞斯的“主觀(guān)視角”，在片中是科學(xué)之外的地域 ，是深奧的人情世故與無(wú)處不在的政治博弈映射出的色調。有人會(huì )說(shuō)它是令這個(gè)世界運轉的更加復雜且殘

酷的一面，香蕉不，香蕉它恰恰是最簡(jiǎn)單的部分。上到宏觀(guān)，它理解不了那些宏大且極富遠見(jiàn)的科學(xué)乃至哲學(xué)思考；下至微觀(guān) ，它同樣感受不到個(gè)體的復雜性、多面性以及極為細膩且往往充斥著(zhù)矛盾的私人情感。非黑即白，相互碾壓，在這個(gè)維度，理解不了的色彩只能用黑白的邏輯去考量，你可以去操縱這種“黑白規則”，但也必須要承擔被它反噬的風(fēng)險 。片中欲加之罪何患無(wú)辭的“袋鼠法庭”實(shí)在太眼熟了，（尤其是結合某些剛六刷完，視頻視頻全片最讓我震撼的絕對是結尾，視頻視頻這段結尾拍的太好了，在我心中甚至超過(guò)了《星際穿越》的結尾結尾這段在開(kāi)頭留了一個(gè)懸念，用這個(gè)懸念當作結尾確實(shí)很合適，不得不說(shuō)諾蘭把控影片的節奏把控得很好，這里的蒙太奇每次看都讓我起雞皮疙瘩，配上LudwigG?ransson的《DestroyerOfWorlds》，太震撼了這部分雖然是奧本海默的想象 ，但看

得出諾蘭確實(shí)想用這段表達自己的思想。諾蘭在參訪(fǎng)時(shí)談?wù)撨^(guò)自己對人工智能的思考，網(wǎng)站這就是現在的“原子彈”，網(wǎng)站人類(lèi)在不斷進(jìn)化，但這些新科技也許真的會(huì )毀滅世界，就像原子彈“燃燒大氣層”奧本海默創(chuàng )造了原子彈，殺死了20多萬(wàn)人 ，在他心中他已經(jīng)毀滅了世界。原子彈的造出會(huì )讓其他國家用盡一切資源跟上美國，香蕉這種武器會(huì )越造越多，香蕉這里或許也是他對未來(lái)的幻想，核戰爭摧毀世界諾蘭在這段穿插了之前提到過(guò)的核武器的畫(huà)面，最后放出燃燒大氣層，地球毀滅的畫(huà)面，奧本海默閉上雙眼，他不敢想象，只能選擇沉默，影片在這里結束真的很震撼刷了這么多變，每次看到這段我的心都很激動(dòng)，因為拍的太好了，這絕對是目前諾蘭拍的最好的結尾

結論：視頻視頻這是諾蘭最臻入化境的劇本，視頻視頻在非線(xiàn)性敘事 、讓觀(guān)眾更加意識和感受到是人為設計劇本痕跡的劇本類(lèi)型中，已經(jīng)做到了極致。這種極致并非是《盜夢(mèng)空間》里 ，將幾條時(shí)間軸非線(xiàn)交叉敘事的花活兒玩到極致。也并非是《信條》中，將高概念融入到敘事結構的實(shí)驗性燒腦極致。也不是《星際穿越》借用一個(gè)宇宙多維的概念去包裝親情的極致。而是將全部的設計服務(wù)于“一個(gè)角色”的塑造，網(wǎng)站每一個(gè)細小的設計，網(wǎng)站都是貫穿始終和有始有終，扎實(shí)鋪墊，控制著(zhù)節奏，最終襯托起了這一個(gè)神級的結局。我知道這個(gè)結論跟很多冷言“別是諾蘭就吹”的