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諾蘭這一部奧本海默感覺(jué)回歸了他的電影初衷手法,放美靠著(zhù)剪輯節奏推動(dòng)故事,放美沒(méi)有炫酷的畫(huà)面奇觀(guān),沒(méi)有原子彈爆炸瞬間的感官刺激,更多是人物精神內心的刻畫(huà)讓我們同步去體會(huì )角色的內心感受,諾蘭又一次違背了“好萊塢電影原則”,這一次沒(méi)有通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言去傳遞感官刺激,更多是用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)拉近我們與人物內心的距離?!秺W本海默》讓我想起了諾蘭的處女作《追隨》和讓他走進(jìn)好萊塢的《記憶碎片》,女直再就是通過(guò)音效來(lái)挑戰觀(guān)影情緒的《敦刻爾克》,女直應該很多人會(huì )質(zhì)疑,這不夠諾蘭,因為諾蘭該有視覺(jué)奇觀(guān),該有層層遞進(jìn)的故事 。其實(shí)懂諾蘭的觀(guān)眾,應該會(huì )get到,其實(shí)剪輯才是諾蘭電影的一大精髓 ,你回看諾蘭所有電影就會(huì )發(fā)現,他的電影無(wú)論是通過(guò)正序還是倒敘或者是插敘來(lái)展現影片,他剪輯是非常流暢,并且

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后期轉黑白到底有什么區別,全集我只能通過(guò)最俗的一句話(huà)概括“黑白畫(huà)面讓我們夢(mèng)回曾經(jīng)的好萊塢”,全集這樣對于電影的執著(zhù)我也相信在多年以后回看諾蘭影片不會(huì )感受到時(shí)代的底色,這份執著(zhù)也是真正還原電影工業(yè)的精神?!秺W本海默》可以說(shuō)是眾星云集,墨菲、布朗特、唐尼、達蒙、皮尤、卡西、喬什·哈奈特、加里·奧德曼等都是當下和曾經(jīng)炙手可熱的演員 ,所以在表演上我們大可放心 ,電影中飾演奧本海默的墨菲雖然從頭到尾都沒(méi)有一點(diǎn)情緒的用詞,但是我們可以通過(guò)演員的微觀(guān)表情中漸漸地體會(huì )到人物的心境 ,我印象最深且理論物理學(xué)在那之后就陷入停滯,最開(kāi)科學(xué)哲學(xué)的反思從那時(shí)開(kāi)始,最開(kāi)回到邏輯經(jīng)驗主義就不得不提在政治光環(huán)加持下更受關(guān)注但卻不再“進(jìn)步”的物理學(xué) 。奧本海默那一代人視愛(ài)因斯坦為過(guò)時(shí)的老頭,但卻都能理解“世界已經(jīng)毀滅”的意義,那就是他們曾經(jīng)的生活秩序已經(jīng)完全崩解。他們都是茨威格所寫(xiě)的“昨日的世界”中的三季人——成長(cháng)或受教于自由繁榮的老歐洲,醉心于數學(xué)、天文、物理、哲學(xué)、詩(shī)歌和古典的一切,對心靈的重負無(wú)比敏感 ,同時(shí)兼

有良心和審慎。因而他們會(huì )同情左翼,放美但卻與激進(jìn)的先鋒隊保持距離——在開(kāi)頭奧本海默與左派革命女青年的對話(huà)就很精煉透徹的體現了這一點(diǎn),放美他支持西班牙革命,但卻拒絕服從美共背后的布爾什維克教條;他知道這群人在搞些聽(tīng)起來(lái)不錯但過(guò)于激進(jìn)的東西因而勸誡弟弟遠離革命浪漫主義的幻想,但也會(huì )在課堂上動(dòng)員大家參加工會(huì )。在以前讀那些書(shū)時(shí)會(huì )指認他們都是不夠徹底的中間派,但現在我覺(jué)得這才是正常人 。他的同事的態(tài)度則更妙——“我會(huì )投贊成票,但我拒絕討論”(我會(huì )以行動(dòng)促進(jìn)進(jìn)步,女直但我不會(huì )聒噪)。電影里愛(ài)因斯坦和哥德?tīng)柹⒉降膱?chǎng)面讓我想起來(lái)王浩所寫(xiě)的那本《哥德?tīng)枴?,女直里面記載兩人在晚年經(jīng)常一起散步并討論“哲學(xué)、物理和政治”(怪不得愛(ài)因斯坦沒(méi)讓哥德?tīng)枎兔τ嬎??),兩人都推崇上帝、理性和世界主義,但哥德?tīng)栔С秩R布尼茨而愛(ài)因斯坦信奉斯賓諾莎。他們都不欣賞實(shí)證主義,而偏愛(ài)形而上學(xué) ,就像奧本海默實(shí)驗做的一塌糊涂但卻執著(zhù)

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