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而更為專(zhuān)業(yè)的爛蕃茄網(wǎng)站上更有84%的影評人對該片給予好評。10月，視頻受信該片在洛杉磯出人意料的擊敗了《阿凡達》，視頻受信榮獲素有科幻電影最高獎之稱(chēng)的“終極尖叫獎”。全球觀(guān)眾對《盜夢(mèng)空間》的熱情追捧也讓這部影片獲得了商業(yè)上的巨大成功，截止到目前，這部由時(shí)代華納公司以1億6000萬(wàn)美元打造的影片在全球電影市場(chǎng)上已經(jīng)賺取了近8億美元的票房收入 ，創(chuàng )下原創(chuàng )犯罪類(lèi)題材的下載香蕉視頻在線(xiàn)看觀(guān)看最高票房紀錄。風(fēng)氣所及，香蕉片中人物用來(lái)區分現實(shí)與夢(mèng)境的陀螺、香蕉磨砂骰子以及金屬棋子等也都成了炙手可熱的香蕉視頻成人污污版安裝電影周邊商品 ，甚至曾一度被商家炒至每個(gè)千元。不過(guò)應該指出的是，雖然《盜夢(mèng)空間》被人們稱(chēng)作是一部“超越想象力的極限”的影片，但其敘事構架本身并沒(méi)有太多創(chuàng )新之處。往遠了說(shuō)，它不過(guò)是兩千年多年前“莊生夢(mèng)蝶”、“洞中方一日，世上已千年”等故事的當代翻版；而放在科幻電影自身的發(fā)展脈絡(luò )來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》也只是延續了世紀之交以來(lái)眾多科幻電影——如《黑客帝國》（1999）、《感官游戲》（1999）

 、視頻受信《黑客帝國II 、視頻受信III》（2003）、《紅辣椒》（2006）以及《阿凡達》（2009）等——不斷書(shū)寫(xiě)的難以區分夢(mèng)幻與現實(shí)的主題。這也就是諾蘭所說(shuō)的，《盜夢(mèng)空間》“的基礎建立在你九一香蕉視頻污污高清對身邊世界真實(shí)性的質(zhì)疑上”。在《黑客帝國》系列影片中，給人們留下最深印象的或許不是其中華美的特效或炫酷的打斗鏡頭，而是主人公尼奧（Neo）發(fā)現自己始終生活在由母體（Matrix）制造的虛幻世界中所帶給觀(guān)眾的震驚體驗。在《感官游戲》中，香蕉女主角愛(ài)麗拉?蓋勒（AllegraGeller）設計香蕉視頻觀(guān)看在線(xiàn)了全新的游戲機eXistenZ，香蕉通過(guò)這種設備，人們可以進(jìn)入如真似幻的游戲世界 。但隨著(zhù)故事的進(jìn)行，影片主人公們已經(jīng)越來(lái)越無(wú)法區分現實(shí)世界與游戲世界的區別。而日本動(dòng)畫(huà)電影《紅辣椒》也在書(shū)寫(xiě)著(zhù)類(lèi)似的故事，精神醫療綜合研究所發(fā)明了一種可以分享人類(lèi)夢(mèng)境的儀器DC-Mini，但對這一儀器的不恰當使用卻最終使得夢(mèng)境與現實(shí)不可挽回的融合在一起 。而2009年底火遍全球的影片《阿凡達》同樣延續了這一主題，視頻受信雙腿殘疾的主人公杰克通過(guò)操作阿凡達以接近納美人，視頻受信但隨著(zhù)故事的進(jìn)行，杰克發(fā)出這樣的感慨：“一切都被顛倒了，仿佛那里才是真實(shí)的世界，這里才是夢(mèng)?！睆倪@樣的分析我們可以看出，新世紀以來(lái)這一系列科幻電影都有著(zhù)相同或相近的主題模式，而且它們均取得了不錯的票房成績(jì)，其中有些影片甚至產(chǎn)生了某種轟動(dòng)效應（如《黑客帝國》、《阿凡達》以及《盜夢(mèng)空間》等）。在這樣的脈絡(luò )下重新審視《盜夢(mèng)空間》在全球的熱映，這一文化現象就顯

得更具癥候性。因此當我們在討論《盜夢(mèng)空間》這部電影時(shí)，香蕉或許關(guān)鍵問(wèn)題就不僅是這部影片的結構、香蕉意蘊以及那由多重夢(mèng)境構成的視覺(jué)奇跡，而是為何全球觀(guān)眾在新世紀始終對無(wú)法區分夢(mèng)境與現實(shí)的主題保持高度熱情。這一主題在什么意義上讓電影觀(guān)眾感到快慰與滿(mǎn)足？它究竟反映了當代社會(huì )怎么樣的社會(huì )歷史現實(shí)？二、歸家之路《盜夢(mèng)空間》公映后，影評人們往往用“頭腦風(fēng)暴”、“高智商電影”等語(yǔ)匯來(lái)描述這部影片，并建議電影觀(guān)眾一定要多看幾遍。似乎只有這樣才能完全“了解整個(gè)影片的結構”?；蛟S正是因為影評人不斷用“頭腦風(fēng)暴”、“高智商”等詞匯形容影片結構的復雜難懂，使得多重夢(mèng)境成了這部影片被人們討論最多的話(huà)題，視頻受信它也同時(shí)成為影評人在闡釋這部影片時(shí)一個(gè)常見(jiàn)的切入點(diǎn) 。為了更好的理解《盜夢(mèng)空間》的結構，視頻受信有些熱情的影迷甚至專(zhuān)門(mén)制作了十分詳細的夢(mèng)境結構示意圖。而由于被主人公柯布（Cobb）用來(lái)判斷現實(shí)還是夢(mèng)境的陀螺在影片結束時(shí)并沒(méi)有停止轉動(dòng)，又使得觀(guān)眾在網(wǎng)上不斷就影片中的夢(mèng)境結構是五層還是六層展開(kāi)激烈的爭吵，并吸引觀(guān)眾一遍又一遍進(jìn)入影院去尋找其中的蛛絲馬跡。面對全球觀(guān)眾對多重夢(mèng)境這一結構的熱情討論，導演本人卻顯得十分冷淡，在接受訪(fǎng)談時(shí)他一再告誡自己的觀(guān)眾別太注意這類(lèi)細節 ，并強調這些東西自己“無(wú)法做出解釋，如果可以的話(huà)我會(huì )在片中表現出來(lái)?！币簿褪钦f(shuō)，雖然多重夢(mèng)境

被看作是《盜夢(mèng)空間》最主要的形式特征 ，香蕉但導演本人并不把它當作理解影片內涵的主要線(xiàn)索。而由此引發(fā)的問(wèn)題就是，香蕉我們該如何理解這部電影的基本結構呢？在筆者看來(lái)，雖然以多重夢(mèng)境結構影片使《盜夢(mèng)空間》顯得相當前衛 ，但正如諾蘭所說(shuō)，這部電影其實(shí)“更偏向于老式的學(xué)院派風(fēng)

格” ，視頻受信其基本的敘事線(xiàn)索實(shí)際上是主人公柯布尋找自己的歸家之旅。這也就是柯布在教室里對自己的岳父所說(shuō)的，視頻受信“我要找到我的回家之路”。在這個(gè)意義上，《盜夢(mèng)空間》的敘事并不前衛，而是接續了由荷馬史詩(shī)所開(kāi)創(chuàng )的西方文學(xué)的敘事傳統。在《奧德賽》中，主人公奧德修斯以一種辯證的方式展開(kāi)他的歸家之旅。如果說(shuō)家在人們心中意味著(zhù)舒適、13年前，香蕉Leonardo在熒幕上大喊：香蕉YOUJUMP,IJUMP!13年后，老帥哥再次在熒幕上喊：IFYOUJUMP,IWILLNOTJUMPWITHYOU!玩過(guò)WOW的去看盜夢(mèng)空間真的很好理解。夢(mèng)就是一個(gè)副本，副本有5層 ，主角很久前就和老婆兩個(gè)人刷通過(guò)，有

豐富的經(jīng)驗。后來(lái)組了個(gè)嘩團帶了一個(gè)老板，視頻受信因為其他幾個(gè)打工的之前只打過(guò)便當前兩個(gè)BOSS ，視頻受信所以第三層開(kāi)始難度有點(diǎn)大，老板死了，所幸主角V5最后單刷通關(guān)，任務(wù)完成了。想找個(gè)東西當圖騰，一直未果；突然頓悟 ，從此以后我的圖騰就是Facebook、香蕉twitter、Youtube、Flickr；打開(kāi)了就是在做夢(mèng)，打不開(kāi)就是現實(shí)世界!!!!!!

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