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時(shí)未測算出潮汐引發(fā)的巨浪而吐槽不已，香蕉但這些都不重要，香蕉重要的是 ，在這個(gè)時(shí)代里 ，他做到了和一切優(yōu)秀科幻電影里所做到的那些元素 ：傳承、變革和嚴草莓視頻香蕉視頻app下載tv謹的創(chuàng )作態(tài)度 。他將太空的神秘再次搬演到了觀(guān)眾面前，受技術(shù)所累在《2001太空漫游》中未能表達出來(lái)的，比如蟲(chóng)洞旅行、黑洞的解釋以及那些曾經(jīng)只存在于勒古恩科幻小說(shuō)的千姿百態(tài)的星球，都一一呈現在了我們眼前 。最后，我想說(shuō)的是，在我還是一個(gè)少年，第一次從書(shū)本中知道大約在50億年后

科幻，視頻至少需要滿(mǎn)足以下三個(gè)條件的前兩個(gè) ：視頻首先，要有“幻想”元素 ，沒(méi)有幻想，自然不是科幻；其次，“幻想”元素需要具備現實(shí)科學(xué)依據。這下載一個(gè)香蕉視頻高清決定了作品是屬于科幻還是奇幻分類(lèi)?？茖W(xué)幻想要與現實(shí)中的主流科學(xué)相承接，在現有學(xué)科成果的基礎上，用一套科學(xué)方法論解釋新現象。而以宗教、魔法、神話(huà)、神秘學(xué)解釋的幻想則不屬于科幻之列。其三，故事還要關(guān)注科幻元素的出現對人類(lèi)社會(huì )的影響。文學(xué)的本質(zhì)就是對人類(lèi)與社會(huì )的探討 ，只要加入人類(lèi)與人性，才能使科幻概念形成故事。當然，也存在探討科學(xué)幻想本身，不關(guān)注人類(lèi)世界的科幻作品，即點(diǎn)子與思想實(shí)驗。那如何判斷一部作品夠不夠硬核 ，成人或夠不夠核心呢？我個(gè)人的觀(guān)點(diǎn) ，成人是看作品的重點(diǎn)落倫理香蕉視頻軟件在第二點(diǎn)，還是第三點(diǎn)上。核心科幻作品關(guān)注科幻概念的現實(shí)依據，熱衷于展現如何將幻想變?yōu)楝F實(shí)的技術(shù)演繹。例如威爾斯的《第一個(gè)登上地球》的人，核心的科學(xué)幻想就是登月。而為了以現實(shí)科學(xué)演繹這個(gè)幻想，我們可以從書(shū)中看到大量預言性的技術(shù)細節——如飛船如何飛離大氣層，如何圍繞

月球旋轉著(zhù)陸。同樣，版官另一位科幻巨匠亞瑟99香蕉最新在線(xiàn)視頻觀(guān)看·克拉克也預言過(guò)人造衛星通訊的技術(shù)原理，版官這一想法通過(guò)論文而非小說(shuō)的形式呈現，可以視為一篇去除了文學(xué)因素的點(diǎn)子科幻。而與之相對，另一類(lèi)非核心科幻關(guān)注科幻對人性的影響，而非科學(xué)概念本身。例如，香蕉《時(shí)間機器》是一部有關(guān)時(shí)間的科幻，香蕉但你看不到任何一個(gè)關(guān)于時(shí)間機器的技術(shù)細節或原理探討；喬治馬丁的《萊安娜之歌》描述了通過(guò)寄生蟲(chóng)實(shí)現的意識共享，卻沒(méi)有對其生物結構和原理做任何探討。這些作品中，科學(xué)幻想的具體機理不明，以“黑箱”的形式出現，作品重心則在對人性的探討——如果出現了時(shí)間機器，人性與社會(huì )會(huì )發(fā)生怎樣的改變 ？至于時(shí)間機器本身怎么造，并不在討論范疇內。而更極端的可能是克蘇魯之父洛夫克拉福特的作品香蕉視頻官網(wǎng)首頁(yè)視頻網(wǎng)站，視頻他的宇宙恐怖小說(shuō)中，視頻世界的不可知與神秘現象的黑箱特性成了主題的一部分，主角面臨的可怕異象永遠難以理解、難以名狀，而作品探討的也絕不是幻想本身的科學(xué)解釋，而是人類(lèi)最原始的情感——恐懼。綜上所述，核心與非核心科幻的區別，在于前者側重科學(xué)概念的現實(shí)

基礎，成人強調對科學(xué)幻想的技術(shù)演繹，成人后者側重科學(xué)概念對人性的影響 ，傾向將核心概念設計成一個(gè)黑箱，略過(guò)技術(shù)細節。如果以此分類(lèi)，《星際穿越》屬于哪一類(lèi)呢？我認為它更傾向于非核心類(lèi)，或者說(shuō)我們常說(shuō)的軟科幻。為什么呢？因為影片的核心概念都是以黑箱而非科學(xué)演繹的形式存在。人類(lèi)星際穿越的核心技術(shù)是什么？穿越蟲(chóng)洞。但蟲(chóng)洞怎么來(lái)？是未來(lái)人造的，版官制造蟲(chóng)洞的科技沒(méi)有絲毫涉及，版官本質(zhì)上是個(gè)黑箱；同樣，主角如何進(jìn)入多維空間，得以向過(guò)去傳輸信號 ？同樣是未來(lái)人類(lèi)制造了這個(gè)空間，其技術(shù)細節不得而知，也是一個(gè)黑箱。那根源問(wèn)題——未來(lái)人從哪里來(lái)？同樣不得而知 。換言之，制造蟲(chóng)洞與五維空間兩個(gè)核心技術(shù)都不存在技術(shù)演繹 ，而是將問(wèn)題拋給了“未來(lái)人”。單從效果上 ，和將其歸因給上帝沒(méi)什么兩樣 。這也是為什么，我不認為這是一部

核心科幻，香蕉因為它沒(méi)有圍繞著(zhù)星際旅行和時(shí)間穿越這兩個(gè)核心的科幻概念開(kāi)展演繹，香蕉也沒(méi)有提出非常新穎的見(jiàn)解。但為什么這部作品又會(huì )給我們強烈的硬核之感？是因為原作作者的細節考據 、電影團隊的嚴謹寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與科學(xué)顧問(wèn)團隊的把關(guān) 。但是，這些技術(shù)細節并沒(méi)有涉及到核心的科幻概念：在一些已有科技成果的再現上，如宇宙飛船結構、對接流程、空間站設計與呈現等方面 ，影片呈現了異常真實(shí)的質(zhì)感，但這不能掩蓋其把核心科幻概念丟給未來(lái)人解釋的偷懶做法。就像

《指環(huán)王》系列電影同樣“硬核”無(wú)比，視頻手工打造的盔甲武器、視頻做舊良好的臟兮兮服裝、高度中世紀化的人物風(fēng)貌、繁雜豐富的歷史與民俗、自成體系的多種語(yǔ)言系統都給人強烈的真實(shí)感 ，但這并不能否認其本質(zhì)為奇幻作品，一切元素建立在架空世界與神創(chuàng )論基礎上的現實(shí)。那既然《星際穿越》的關(guān)注并非星際旅行與時(shí)間穿越等科幻概念本身，它的重點(diǎn)體現在哪里 ？和許多非核心作品一樣，是對人性的揭示與思考，主要包括兩點(diǎn)：飛向宇宙的殖民意識，和跨越時(shí)空的愛(ài)與親情。人文內核：殖民精神與家庭倫理距離西方大殖民的時(shí)代已經(jīng)過(guò)了很久能源不夠產(chǎn)生了點(diǎn)小矛盾 ，成人但最終還是向著(zhù)最近的星球飛去。在那里我們救出了醬油丙，成人不過(guò)醬油丙騙了我們，差點(diǎn)把我害死，還好我機智的呼叫了救援，至于為什么救援坐飛機來(lái)跟醬油丙走回去差不多快你們就別介意了，反正醬油丙設計把醬油乙

炸死之后坐上了游騎兵還要掌控我們坐的宇宙飛船，版官不過(guò)他馬上自取滅亡，版官還差點(diǎn)把環(huán)艦弄到黑洞里面去，幸好我機智的阻止了，不然大家都進(jìn)黑洞里面，到了結局我怎么泡女二號 ？為了讓女二號體驗一把寂寞我扔下她自己往黑洞里飛去，里面果然別有洞天，我可以偷窺任何時(shí)間點(diǎn)上我女兒的房間。在調戲了小時(shí)候的女兒后我馬上想起自己的使命，香蕉把黑洞信息用非常扯淡的方式告訴了女兒，香蕉女兒成功拯救了人類(lèi)，而我就慰撫寂寞的女二號去嘍。以上就是我給電影寫(xiě)的梗概 ，完全就是一篇流水賬 ，找不到側重點(diǎn)，但問(wèn)題是電影講的東西差不多也就這樣 。主角和女兒親情的羈絆應該是本片核心，尤其是能從女兒的行為讀出她的整個(gè)心理變化，由最開(kāi)始小時(shí)候的不舍和埋怨，到后來(lái)知道父親上天拯救世界的期待

，視頻再到教授死后知道真相既不敢相信被父親拋棄又隱隱覺(jué)得確實(shí)如此的矛盾，視頻再到后面即使已經(jīng)接受父親的拋棄卻仍懷一絲希望，再到再次受挫與下定決心相信父親的一把火，最后不屈的努力化作了發(fā)現父親沒(méi)有拋棄自己的喜悅。但是奈何涉及的篇幅太短而且雜七雜八的情節太多了，所以凸顯不出來(lái) 。電影結尾主角進(jìn)入黑洞不死，發(fā)現里面有未來(lái)進(jìn)化到五維空間的人類(lèi)布置的盒子，主角有能力在一定范圍內操控引力，順便機器人還能分析出黑洞內部數據并轉換成摩斯密碼，成人主角還能把摩斯密碼用引力呈現在表上，成人關(guān)鍵是表出了引力控制區居然還受控制影響，女兒還能將之完美的讀出來(lái)。這一連串簡(jiǎn)直像是扯淡的設定正應和了電影的中心——墨菲定律，女兒的名字墨菲也正是因此，在無(wú)限接近不可能中抓住確定并創(chuàng )造奇跡的人。當然我這里說(shuō)得好聽(tīng)，這個(gè)最重要的結尾多么倉促大家都看得出來(lái)，偏偏在這個(gè)最追求合理性的地方進(jìn)行了省略，不負責任的把成功推給墨菲定律，跟前面冗長(cháng)的情節形成鮮明對比，進(jìn)一步凸顯了核心情節的單薄 。如果是在科幻背景下講父女親情 ，請圍繞核心好好描繪