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大年初一第一次看流浪地球2的時(shí)候，香蕉感覺(jué)太多信息和情感一下子沖擊過(guò)來(lái)，香蕉線(xiàn)頭太多，一時(shí)間沒(méi)有消化 。今天去二刷IMAX流浪地球2，感覺(jué)線(xiàn)頭厘清了不少。1.敘事結構電影的每個(gè)章節蕩女小喜的yin亂生活網(wǎng)站,淫蕩蕩婦要你插入第1集，標題都是“距離XX事件還有XX時(shí)間”，很明顯 ，這種敘事方式是在做事后回憶/復盤(pán)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底是誰(shuí)在復盤(pán)呢？第一次看的時(shí)候，我已經(jīng)能留意到攝像頭頻繁出現，能明白攝像頭作為線(xiàn)索很重要，攝像頭背后就應該是搗亂的人或者幫忙的人。今天二刷的時(shí)候我專(zhuān)門(mén)留意了攝像頭。那么，是不是攝像頭背后的人就是講流浪地球2這個(gè)故事的復盤(pán)人呢？我覺(jué)得不是。

那個(gè)小白點(diǎn)——那是人類(lèi)天文學(xué)和宇宙學(xué)里最知名的一張照片 ，視頻沒(méi)有之一。對宇宙來(lái)說(shuō)，視頻我們就這快穿后入內射調教男男NP,QEEAcd2脳內調教!働くお姉さんのM男射精管理とア么點(diǎn)；對你我來(lái)說(shuō) ，我們只有這么點(diǎn)。這就是獨屬于科學(xué)與科幻的殘酷浪漫。（四）一些其他最后聊幾句閑磕。首先 ，被《上海堡壘》關(guān)上的中國科幻大門(mén)，終于又被郭導一腳踹開(kāi)了 。不光踹開(kāi)了，甚至還往里站住了半個(gè)身位（畢竟是人類(lèi)史詩(shī)不是單純的“大片”）。它證明了一件事，在這個(gè)愈發(fā)浮躁和缺乏耐心的短視頻市場(chǎng)里，版下人們依舊需要一些有誠意的故事，版下即便它有些晦澀，有些門(mén)檻，且有些長(cháng)。其次 ，如果劇版《三體》和《流浪地球》系列都連續成功，對于資本市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，中國科幻就不再是原來(lái)難啃的硬骨頭老板強行進(jìn)入身體視頻,百度網(wǎng)盤(pán),迅雷下載，科幻也將繼續破圈，連帶著(zhù)科學(xué)的精神與幻想的浪漫一并加入中國人的煙火氣，變成人們或許日后在茶余飯后都會(huì )時(shí)不時(shí)聊起的談資。低頭撿六便士撿得久了 ，人就會(huì )以為世界都是臟的 ，所以偶爾也得抬頭看看天上的月亮。作為

文科生，載最我堅信無(wú)論在人生的哪個(gè)階段，載最只要相信浪漫不死，人就永遠可以保留一分吞吞吐吐性奴,ドSで傲慢なマッスル女トレーナーを性奴にした少年氣，不會(huì )變得完全世俗而油膩。以及最后的最后 ，等到如今手頭的某個(gè)長(cháng)期項目完結，我大概今年還想多寫(xiě)點(diǎn)科幻。蕭蕭2023.1.2422:56初稿于家中第一篇影評，香蕉獻給《流浪地球2》。能走進(jìn)電影院看《流浪地球2》是我本月最高興的事?？赐戤斖?，香蕉便在朋友圈留下了短評：173分鐘，導演生怕餓壞了食客，用盡頂級的廚具和食材 ，呈上了一鍋營(yíng)養過(guò)剩的大亂燉：其貌不揚，雖不見(jiàn)得能登上大雅之堂，卻足以安撫一個(gè)吃膩了西餐的中國胃。毫無(wú)疑問(wèn)，《球2》是佳作，對于頹廢了幾年的中國電影市場(chǎng)而言，難能可貴。但同時(shí)，它也存在諸多劇情或嚴謹性上的漏洞，正如郭帆導演所言，能取得如此成績(jì)，一部分也是來(lái)源于觀(guān)眾的寬容。至于我個(gè)人的評價(jià)，客觀(guān)的講是8.0/10.0分，考慮到電影帶給我的觸動(dòng)，我愿意給到9.5/10.0分。一、頂級的食材，但粗糙的處理《球2》圍繞劉培強性愛(ài)不眠夜,性愛(ài)不眠夜、視頻圖恒宇與周喆直三條線(xiàn)展開(kāi)，視頻講述流浪地球計劃啟動(dòng)前的兩次危機。在人物的刻畫(huà)上，《球2》相對于《球1》有了一定的進(jìn)步 ?！肚?》是弱人物的群像戲，配角的形象不夠立體 ，主角的故事略顯俗套 ，而《球2》三條線(xiàn)上的角色明顯更加立體與豐滿(mǎn)。圖恒宇這條線(xiàn)是令人眼前一亮的。數字生命，或者說(shuō)上載智能，對于科幻愛(ài)好者而言并不陌生——《攻殼機動(dòng)隊》、《黑客帝國》、《萬(wàn)神殿》。而危機下的數字生命計劃 ，會(huì )成為虛無(wú)主義、享樂(lè )主義的導火索，因此必然會(huì )被禁止。在此背景下，圖恒宇與女兒丫丫的故事，恰好對應了本片“小家”與“大家”取舍的主題。圖既可以為了拯救地球而十四年不見(jiàn)女兒，也可以為了給女兒完整的

一生而以身試法。劉德華先生也為本片貢獻了最精彩的文戲，版下當光與暗交替打在角色的臉上，版下代表著(zhù)角色在道德邊緣的掙扎與試探，緊接著(zhù)，伴隨著(zhù)鏡子被打破，倒計時(shí)結束——月球危機到來(lái)。不同于永遠偉光正的劉與周，圖在危機下的表現是更真實(shí)的，也因此角色更加立體。當然，這個(gè)角色的結局要等到《球3》才會(huì )被揭曉。其余角色既有亮點(diǎn)，也有槽點(diǎn)。在增加了家庭線(xiàn)與師徒線(xiàn)后，劉培強的背景故事更加豐滿(mǎn)，為他在第一部中的自我犧牲做好了鋪墊；但關(guān)門(mén)逞能，強行戰狼的行為還是經(jīng)不起思考的。周運籌帷幄、臨危不亂的領(lǐng)袖形象，載最李雪健老師塑造的很成功，載最雖然嗓音是AI還原的，但鎮場(chǎng)效果依舊；但最后強行點(diǎn)火的戲份確實(shí)缺乏合理解釋。張鵬、馬兆都是非常好的配角，作為兩位主角的人生導師，啟發(fā)主角的同時(shí)，貢獻了本片最大的淚點(diǎn)。而韓朵朵的塑造卻是有點(diǎn)媚俗的，似乎

導演與大劉一樣對女性有偏見(jiàn)似的，香蕉兩部電影中的女性角色都過(guò)于扁平了。綜合來(lái)看，香蕉我認為每一條線(xiàn)單獨展開(kāi)都可以講成很好的故事，但單線(xiàn)敘事又難免落入了個(gè)人英雄主義，故最后導演不得不以亂燉的形式把群像戲呈了上來(lái)。電影粗糙且混亂的剪輯，十分考驗觀(guān)眾對復雜劇情的接受能力，也不利于觀(guān)眾情緒的調動(dòng) 。導演通過(guò)頻繁的跳切和激昂的背景音樂(lè )，把觀(guān)眾的情緒始終頂在高點(diǎn)，缺少起伏，使觀(guān)眾每時(shí)每刻都在接受過(guò)量的信息或情緒輸出，也就造成了觀(guān)影疲憊。而這種波瀾壯闊的表達方式，恰恰與大劉塑造人物的手法事相悖的。大劉小說(shuō)的高潮部分，總喜歡讓角色在云淡風(fēng)輕中說(shuō)出宏偉的話(huà)語(yǔ)?！度w》中，在羅輯說(shuō)出“我對

三體世界說(shuō)話(huà)”之前，視頻大劉用了很長(cháng)的篇幅來(lái)渲染壓抑的氣氛?！度l道阻塞干擾》中，視頻對于兒子的自我犧牲 ，父親僅做了做最平淡的告別。與《球2》時(shí)長(cháng)相當的《滿(mǎn)江紅》則通過(guò)豫劇轉場(chǎng)和穿插笑料，釋放了觀(guān)眾觀(guān)影的情緒壓力。因此也必須要承認，國師在講故事與鏡頭調度上，還是要技高幾籌的。影片的缺點(diǎn)大概全部吐槽完了，離五星神作還有一定的距離，實(shí)際的評分中也是四星，版下所以不知道如何取舍素材，版下在本身科幻背景的信息量壓力下，像是于把拉赫瑪尼諾夫第二和第三協(xié)奏曲各剪一半拼起來(lái)在社區音樂(lè )會(huì )上演出?？v然敘事上有如此巨大的混亂，編劇和導演試圖在片中講述的主題仍然很明顯：團結、勇氣和絕不動(dòng)搖的忠誠是人類(lèi)最大的優(yōu)點(diǎn) 。這不僅是幾個(gè)主角的直白表達，更是片子的精神內核。除去在從意識形態(tài)分析影片時(shí)這些常視為主旋律敘事也的確非常具有中國特色家國情懷的部分以外，形形色色的廣義的人類(lèi)的“愛(ài)”也地位特殊 。就像星際穿越其實(shí)只講了愛(ài)與時(shí)空的對抗這一

個(gè)故事，載最流浪地球也在努力講述各種各樣的愛(ài)。雖然有失沉穩老練 ，載最但如果把上海堡壘這樣的片子放在天平的另一邊，那流浪地球已經(jīng)是千鈞之重了?？傮w四星，值得一看。雖然不是殿堂級的產(chǎn)品，但在國內影視工業(yè)總體還在蹣跚學(xué)步甚至東施效顰的先決環(huán)境下 ，在商業(yè)科幻片這個(gè)領(lǐng)域當中，如果流浪地球要角逐扛鼎的桂冠，已經(jīng)可以說(shuō)暫時(shí)還幾無(wú)合資格的對手?？傮w評價(jià)：香蕉浪2絕對是中國科幻片的新高度，香蕉特效和制作水平進(jìn)步巨大，完全可以進(jìn)入好萊塢科幻大片的序列，畫(huà)面是真的可以，其他就沒(méi)什么可圈可點(diǎn)的了，故事節奏拖沓，劇情較弱，人物塑造一般，整體距離Top級別差了解讀未來(lái)和宇宙的新角度，以及讓人印象深刻的亮點(diǎn)（只有太空電梯），只能說(shuō)，都在思維認知射程內，是不錯但不夠優(yōu)秀。1、個(gè)人認為科幻片在于想象力，在于打破固有思維，探討這個(gè)世界“未知”的部分，導演具備把這種巨大的想象力呈現為令人驚嘆的畫(huà)面，并通過(guò)講故事傳遞出不同的思考和認知的能力。例如TOP級別的科幻片對宇宙和未來(lái)的解讀角度往往會(huì )讓人眼前一亮，比

如2001太空漫游 、視頻銀翼殺手、視頻阿凡達、星際穿越、甚至三體，這些電影會(huì )打破已有的認知模式，你不知道機器可以控制人類(lèi)，你不知道元宇宙世界的燦爛，你不知道五維空間的存在，你不知道原來(lái)亂世紀的人可以脫水，讓人驚嘆。除了想象力的呈現，Top級別的科幻片講故事能力也是一流，宏大敘事一般從小人物的生活和視角切入，容易讓觀(guān)眾代入感情，引發(fā)情緒震蕩，進(jìn)而引發(fā)沉浸和共鳴。2、反觀(guān)浪2，劇情整體沒(méi)有亮點(diǎn)，你能想到它下一秒會(huì )演什么，版下太空電梯算是一個(gè)新亮點(diǎn)，版下但對月球和地球的想象都在思維模式射程內（在浪1的基礎上添加的新想象太少）3、故事沒(méi)講好，背景交代和渲染拖沓冗長(cháng)，太陽(yáng)危機渲染了半個(gè)點(diǎn)兒吧，故事情節性弱，韓朵朵的戲份情節老套純純工具人，劉培強和師傅張鵬 、劉培強和老婆兒子、圖恒宇和女兒、幾個(gè)人物的故事線(xiàn)生拉硬套，人物張力都沒(méi)有體現出來(lái) ，感覺(jué)是為了畫(huà)面的呈現而編寫(xiě) ，還不如把劉培強的一些劇情設置給師傅，至少讓一個(gè)人物飽