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”，香蕉p下而非為了“鄉土情結”。這與當代傳統中國人那種“無(wú)論走到山南海北也要回家”的“鄉土情結”有著(zhù)很大區別。所以，香蕉p下《流浪福利美女直播視頻在線(xiàn)觀(guān)看國產(chǎn)最新版地球》徒有“帶著(zhù)地球流浪”的“鄉土情結”的外殼，卻未有中國人幾千年來(lái)根深蒂固的“鄉土情結”的內核，未能深入地呈現中國人更為內在的審美追求。于是，在《流浪地球》中，“地球”只是一個(gè)“家鄉”的外在性符號，而非內在性情感性的寄托。那么把

出一本科幻世界，視頻感覺(jué)自己就是最靚的仔。進(jìn)而接觸到了阿西莫夫（鋼窟，視頻改編有電影《IRobot》2004威爾史密斯）、阿瑟克拉克（與拉瑪相會(huì )）等外國作者。也有幸很早通過(guò)連載讀到了今年很火的大劉的作品：高中通過(guò)連載閱讀流浪地球（2000.7期），研究生期間連載閱讀三體（2006.5-12期），還能夠與連載黨對一下暗號：連載的章節順序和后來(lái)成書(shū)的章節順序是有所調動(dòng)的。在1999年，因為高考作文題目與當時(shí)的科幻世界上的文章不謀而合，甚至驚動(dòng)了教育界?，F在的新讀者可能很難想看美女直播app的精品TV象，載破曾經(jīng)輝煌一時(shí)、載破如今也這樣風(fēng)靡的科幻題材雜志，還美女和男人干直播app污污最新版經(jīng)歷過(guò)資金短缺連年虧損、官僚管理怨聲載道、編輯公開(kāi)信倒社風(fēng)波等事件，更往前細數還能回憶起官方媒體對科幻整體打壓為偽科學(xué)、限定為兒童科普文學(xué)的定性。所以說(shuō)在中國流行文化中，科幻從來(lái)不是理所當然出現的，

而是有人在遮風(fēng)擋雨 、解版有人在努力前行。真正好的科幻小說(shuō)帶來(lái)的趣味，解版和文學(xué)帶來(lái)的趣味是美女視頻在線(xiàn)直播觀(guān)看在線(xiàn)播放觀(guān)看完全不同的，是一種徹底激發(fā)人對自然真理的探索欲望、技術(shù)想象力的。后來(lái)有同學(xué)拿來(lái)倪匡的作品說(shuō)這也是科幻小說(shuō) ，再后來(lái)各種奇幻、超級英雄都掛在科幻小說(shuō)帽子下面，是要被科幻迷嗤之以鼻的，這些品類(lèi)的獨立已經(jīng)是很后來(lái)的事情了 。星球大戰/星河艦隊/星際迷航這一類(lèi)作品在科幻迷中也很有爭議，因為其是有一個(gè)科幻的設定，但是內核還是大航海冒險、西部拓荒。大劉、王晉康等這一代作者的作品，帶有80年代以來(lái)的科學(xué)樂(lè )觀(guān)主義，也有很強烈的集體主義色彩。尤其大劉的作品其實(shí)色調非?；野?，香蕉p下一方面有對人性的不信任，香蕉p下一方面有對科學(xué)理性的純粹的美學(xué)崇拜，甚至影響到其作品中的政治環(huán)境設定帶有法西斯的色彩（這一點(diǎn)大劉在采訪(fǎng)中已解釋，是在書(shū)中環(huán)境下，不得已的一個(gè)政治推論設定） 。站在人文主義的角度，很難說(shuō)這是一種好的思辨。但如前所述，本激秀直播app官方軟件身這兩者的趣味就是完全不同的，極端如《朝聞道》，一群科學(xué)家為了讓降臨的外星人告訴自己所在各個(gè)領(lǐng)域的科學(xué)真理，在展示真理完畢的同時(shí)根據協(xié)定放棄生命 ，留下妻兒。而作者行文中還表示了贊揚。這簡(jiǎn)直是理工男對真理渴求與世俗矛盾之間的一種宣泄。早期國內不成熟的科幻作品有一個(gè)現象，即便是中國作者都喜歡用外國人名、視頻地名、視頻物品名來(lái)表達未來(lái)世界，這無(wú)疑是好萊塢強大的文化影響力的客觀(guān)現實(shí)，似乎不英文就不夠未來(lái)不夠科幻，其實(shí)是一種刻板印象。中途曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)流派，將中國上古史作科幻解釋，素材來(lái)源于盤(pán)古開(kāi)天

、載破大禹治水、載破后羿射日 、周穆王會(huì )西王母、秦始皇有科技相助、木牛流馬、夢(mèng)溪筆談的UFO記錄等，作品不少，引人入勝，但終未成氣候。而真正優(yōu)秀的國內科幻作品，雖然時(shí)間線(xiàn)可能在未來(lái)，可能也有各國人物出場(chǎng)，但其文化內核無(wú)疑是中國式的，例如長(cháng)生不老（王晉康《生命之歌》1995.10）、解版周莊夢(mèng)蝶（王晉康《七重外殼》1997.7）、解版天理與人欲（劉慈欣《朝聞道》2002.1）、歌頌教師（劉慈欣《鄉村教師》2001.1）。而在熒幕上，多少年我們已經(jīng)習慣了未來(lái)世界操著(zhù)英語(yǔ)，按照好萊塢英雄的模式行事。似乎未來(lái)世界只有這一種文化。而國產(chǎn)科幻片也是真不爭氣，新千年之后幾乎舉不出來(lái)不讓人感到尷尬的科幻電影（你還記得孫

儷方力申主演的機器俠么、香蕉p下還記得劉德華主演的未來(lái)戰警么，香蕉p下你甚至都羞于同別人承認自己看過(guò)）。按照影評老師們的說(shuō)法，科幻電影是一個(gè)國家電影工業(yè)最高水平的體現，那么在連正常的時(shí)裝愛(ài)情/青春/警匪等故事片都要撞運氣看好壞的當下，有一部正常的科幻電影就成了科幻迷的奢望。更何況有如《星際穿越》這樣最接近科幻迷心目中三體概念的珠玉在前 ，科幻迷只能把文字引發(fā)的滔天想象留存于腦海。去電影院的影迷、看小說(shuō)的科幻迷固化成了兩撥人，并不是說(shuō)人數沒(méi)有重疊，而是同一個(gè)人身上這兩種身份幾乎不會(huì )同時(shí)表明?，F在突然出現了

一部國產(chǎn)的 、視頻青年新人為主沒(méi)有流量明星的、視頻特效驚嘆但又服務(wù)于劇情的硬科幻電影，能讓你以好萊塢標準類(lèi)型化科幻片的眼光去審視，讓人覺(jué)得毫不尷尬 ，甚至能夠與人談?wù)?，在科幻迷胸中能夠掀起多大的波瀾。近年科幻小說(shuō)已經(jīng)逐漸走出了科幻小圈子，進(jìn)入了流行文化，甚至互聯(lián)，載破去體驗最殘酷的天氣，載破最?lèi)毫拥挠钪姝h(huán)境，最殘忍的死亡威脅。這恐怕是每一個(gè)人類(lèi)，都無(wú)法拒絕的人生體驗。而締造這種體驗技術(shù)和作品的，往往都是來(lái)自好萊塢的系列大片。這類(lèi)題材，在中國，即等于空白?！读骼说厍颉妨㈨椀臅r(shí)候，國內不少影迷，尤其是原著(zhù)作者劉慈欣的書(shū)迷憂(yōu)慮的。首先是國內現有的技術(shù)能否達到呈現的水準，其次是導演能夠把控如此浩大的場(chǎng)景設計，再就是，國內的演員能夠在綠幕的完成想象感無(wú)實(shí)物的表演。不得不說(shuō)，這三個(gè)領(lǐng)域每一項沒(méi)有達到 ，都會(huì )給電影的品質(zhì)減分。事實(shí)上，電影最終的成片質(zhì)量，前兩項都以

相對優(yōu)秀的品質(zhì)完成。尤其是特效部分，解版應該達到了好萊塢A級制作大片以外的科幻作品的水準。畢竟 ，解版2億的制作成本 ，在好萊塢的電影工業(yè)體系里，不過(guò)是一部B級電影作品的預算而已 。而導演郭帆所營(yíng)造的中國式賽比朋克感的末世地球，相當的荒涼，悲漠，絕境感。即便是特效的瑕疵，尤其是近景實(shí)拍和遠景特效轉移的突兀感，是可以在一定范圍接受的。而電影細節里描寫(xiě)北京，上海 ，杭州等地的坐標，包括有著(zhù)郭帆自己家鄉的標志，這都是一種彩蛋式的情感融入。相信，很多這些城市的觀(guān)眾，會(huì )有更深切的體驗感 。中國的科幻元素電影，向來(lái)被詬病為“五毛特效”，一方面源自出品方的吹噓，1000萬(wàn)成本，香蕉p下可能標榜成一個(gè)億。另一方面，香蕉p下中國部分電影人，給他一個(gè)億的預算 ，一陣操作猛如虎式的解析掉，剩下真正花在特效部分的，就不知道多少錢(qián)了。這種把目標放在賺錢(qián)，撈錢(qián)，而不是真正成就電影作品的前提下的運作 ，最終能夠衍生的，自然就是一些光怪離奇，特效奇葩的作品。幸運的是，《流浪地球》在場(chǎng)面的宏大，調度，已經(jīng)相對于的場(chǎng)景展示上，都做到了極佳的體驗感。尤其是配合3dimax熒幕的食用，相當有代入感。況且，電影劇情的發(fā)展，也是春節第一天的橋段。配合上映時(shí)間，是很容易讓觀(guān)眾融入劇情的。不過(guò)，憂(yōu)心的第三條內容，就著(zhù)實(shí)是目前中國式科幻動(dòng)作電影的通病了。那就是，演技的堪憂(yōu)?？梢赃@么說(shuō)，除

了吳孟達有他歲月沉淀的氣場(chǎng)在，視頻其他包括吳京，視頻李光潔在內的一眾演員，演技都不能達到應有的需求感。不談對比馬修麥康納的神級水準，甚至我們無(wú)法從演員的表情，動(dòng)作里，捕捉到末世和絕世的那種即便是特種人員，都會(huì )有的恐懼和堅毅的互博。而屈楚蕭和趙今麥，這兩位絕對主演的年輕演員，一個(gè)除了?？?，一個(gè)稚氣未脫，完全無(wú)法擔當劇情需求的推動(dòng)感。結尾重中之重的兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是趙今麥飾演的韓朵朵的演講，就如同她鄙夷的班長(cháng)的那段關(guān)于“希望”的解讀，十足的少先隊員的口號感。臺詞既爛俗，又完全無(wú)法激起觀(guān)眾的同理心。歷史優(yōu)秀的電影演講非常多，無(wú)一不是表演的情緒，臺詞的精準，再加臨場(chǎng)表現的升級 ，而韓朵朵的表現，基本上，就是影棚里自說(shuō)自話(huà)的水準。把一段如此重要的戲份放在這樣一個(gè)年輕，載破臺詞功利稀薄的少女身上 ，載破的確使得結尾的燃點(diǎn)，固然還是很燃，只是不知其所以燃。而吳京的那段宣講，演技木訥，情緒呆板，作為一名優(yōu)秀動(dòng)作演員，他撐不起這種需要極具內心的戲劇演出。再加上災難級的臺詞，這些都是《流浪地球》相當敗筆的地方。至于李光潔也好，隋凱也好，一個(gè)從頭到尾賣(mài)弄聲音的低沉 ，一個(gè)顯然是科幻電影里看似標配需求的逗逼角色。這種人物設定沒(méi)有問(wèn)題，但是最大的問(wèn)題是，他們對于劇情的推動(dòng)，就缺乏了相當的說(shuō)服力。同樣是科幻電影編配人物，技術(shù)宅的李一一，雖然在劇情行進(jìn)上也是bug十