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間，女人嗯…基本沒(méi)啥變化吧，女人知足了。故事的底本就是常見(jiàn)的社會(huì )新聞——“alwaysthehusband”。如果說(shuō)《消失的愛(ài)人》將這一思維定勢作為構陷的技巧從而顛倒了姐妹直播網(wǎng)真人視頻性別權力，那么本片倒是很樸素的保留了這張底牌，而藏好它的方法也是一種顛倒和迂回：將丈夫首先置于受害者位置，引向暗無(wú)邊際的陰謀論；然而在撒出去的懸念大網(wǎng)之下，要的卻是基本真相（尸體位置）的回歸。二刷知曉謎底再看，就像古希臘觀(guān)眾看俄狄浦斯一樣，以“解”觀(guān)“結”，屬于“第二次起航”，對劇情節拍和演員表演有了更深的感觸 。何非不是假裝慌亂妻子失蹤，脫褲而是真慌“我好不容易送走一個(gè)怎么又變出來(lái)一個(gè)”，脫褲但這兩種慌又有微妙的差異。陳麥同樣了解真相又要假裝“從不知到知”的逐漸揭露的過(guò)程，她既要迷惑對手何非，也代表觀(guān)眾的探索視角，稍過(guò)急切就有穿幫之虞。正好在影片1/2處的第一個(gè)高潮（追殺）-回落（談心）-轉折（男主嗜賭）和推進(jìn)其實(shí)已經(jīng)接近劇透了：聰明的觀(guān)眾可能已經(jīng)猜到 ，或者即便沒(méi)有把所有劇情理順，也覺(jué)得賭徒殺妻是大概率事件，但硬是靠?jì)晌谎輪T的表演——朱一龍要繼續讓何非不完美但仍然可信，倪妮的陳麥更要在push和“讓何非信任”之間拿捏——又把角色性格和人物關(guān)系拉回來(lái)，從而維持住直播夜真人視頻后半部升級的刺激和懸念。我把它捧到陳思成宇宙的最高位，蕉視是懸疑情節、蕉視人物形象以及現實(shí)觀(guān)照的綜合評判。舞臺劇的設置或許稍顯浮夸，但人物的復雜度和表演的完成度令人贊嘆。朱一龍的角色二分心機三分偏執四分惡毒，卻還有

那么一絲絲的身不由己、女人一念之差、女人良心未泯和仿佛還能改好的希望似的，他的報應和追悔也沒(méi)有令角色淪為單純的渣男。倪妮更不用說(shuō)，純愛(ài)戰士復仇天使，全片美強慘擔當，放手心愛(ài)的女孩去結婚，何曾想到再見(jiàn)面就是給她收尸，好痛好痛…其實(shí)這片不怕猜謎不怕劇透 ，即便你知道殺妻的事實(shí)，依然會(huì )被女性復仇的劇本和最后的情感表達所震撼。在海底星空下，脫褲在婚姻的牢籠里，脫褲木子絕望地摘下裝備，眼睜睜看丈夫遠去…極致浪漫又極致殘酷，二刷的我 ，還是在殺妻和得知懷孕這段戲上，流下了不爭氣的眼淚——我們女的啊就是太愛(ài)了…下面是意猶未盡再次補充的分割線(xiàn)關(guān)于政治學(xué)意識形態(tài)光譜，通常有這樣的說(shuō)法：極左和極右就像馬蹄鐵的兩端，反而是非常接近的?？纯?/p>

長(cháng)短評討論區的這些說(shuō)法，蕉視也有同感，蕉視極端男權和——我想不出一個(gè)準確的說(shuō)法，姑且叫抽象女權吧，也是如此：他們的理論不同，但表達方式和最終的落腳點(diǎn)卻極為相似。有些男的：陳思誠貶低男性，討好女性，煽動(dòng)對立，該死，一星。有些女的：陳思誠想討好女性，但還是掩蓋不住地厭女，虛偽的討好更可惡，該死，一星。我稱(chēng)這種女權“抽象”，就是指用先行的理論去評價(jià)一切文藝作品和現實(shí)生活中人們的實(shí)際經(jīng)驗和選擇、并且將分析闡釋強

關(guān)聯(lián)到創(chuàng )作者或當事人的道德評價(jià)。這也是一種思考的“短路” ，女人因為意識形態(tài)的批評往往是在后見(jiàn)之明的立場(chǎng)、女人癥候式地分析文本未直接言明的、受時(shí)代文化局限的、被建構也進(jìn)一步建構了那種主導文化的東西，但絕對不是作者滲透在作品中的主觀(guān)惡意，認為它就可以上傳下達。而抽象的理論戰士，恰恰失去了沉浸和體驗，失去了感知生活豐富和人性復雜的能力 ，只有批判批判批判（批判完了sowhat也不知道）。當然，我絕對尊重有些人無(wú)法沉浸本片的設置，也有人以自己武裝好了的思想和價(jià)值觀(guān)，對于某些情這是其他任何事也無(wú)法比擬的人生至樂(lè )，脫褲完全無(wú)法戒斷了。其實(shí)哪怕這一次他能夠成功，脫褲以何非的性格，對李木子的恐懼也會(huì )伴隨他的余生?？梢灶A見(jiàn)，他的余生也會(huì )在烈酒和恐懼中慢慢腐爛。把控好自己的欲望何非將摯愛(ài)他的妻子以觀(guān)看“海底星空”之名騙入海底，關(guān)入籠中，絕情地離開(kāi)。木子舉著(zhù)胎兒的彩超照片想喊救命，他卻再也不回頭。海底的木子變成了一個(gè)絕望的被愛(ài)拋棄的女人，而一個(gè)失去愛(ài)就等于失去一切的女人 ，為愛(ài)舍棄自己的生命。木子毅然決然地摘下氧氣面罩 ，睜開(kāi)雙眼，坦然面對那以愛(ài)為名的海

底星空 ，蕉視最后靜靜地沉溺于空茫的海底。這是謊言編制的美麗童話(huà) 。美啊，蕉視確實(shí)是美。就像那海底美麗的水母，但有毒。木子決絕的死亡不僅為何非的殺人行徑加了一層柔光濾鏡，還以一種獻祭的姿態(tài)完成了何非自我懺悔的最后一步。直白的說(shuō)，影片看似在表達對何非的痛斥和批判，實(shí)際上是借木子這個(gè)典型的男性視角里的女性的犧牲，來(lái)達成男性自我救贖和自我感動(dòng)的目的 。一部標榜女性的電影，卻處處透漏出男性創(chuàng )作者的自大 ，我不得不說(shuō)，這是一種諷刺。最后，提醒姐妹們，珍愛(ài)生命，遠離“何非”。把控好自己的欲望 ，面對十字路口時(shí)慎重選擇，始終保持內心向善 。想看更多精彩內世上有兩種東西不可直視，女人一是太陽(yáng)，女人二是人心?！獤|野圭吾在海島和妻子共度假日，妻子卻無(wú)故失蹤，何非一覺(jué)醒來(lái)卻發(fā)覺(jué)同枕共眠的是個(gè)陌生女人，而陌生女人卻說(shuō)自己正是他的妻子。翻手機 ，查監控，何非從恐懼急迫到崩潰、煎熬，再到迷惑、遲疑，最后絕望發(fā)狂。他用各種方式去證明“這女人不是我的老婆”，幾近失去理智。一個(gè)假冒的妻子，一個(gè)不認識妻子的丈夫，迅速抓住了觀(guān)眾的眼球。而隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，陌生的國家 ，無(wú)為的警察，即將到期的簽證，

步步緊逼的陌生女人...層層鋪墊將電影氛圍壓縮到了極致 。電影的多次反轉，脫褲讓人汗毛豎立，脫褲是該信任瘋癲的何非，還是那個(gè)他口中陰險的陌生女人，究竟是何非的精神錯亂，還是冒牌妻子的李代桃僵 ，直至最后知曉全員身份，故事完整揭露才恍然大悟。何非是大家口中典型的“鳳凰男”——海邊縣城出生，家境普通，父親酗酒母親嗜賭，卻因“巧遇”結識了身為富家千金的李木子。李木子天真爛漫 ，在潛水時(shí)因意外被身為潛水教練的何非搭救 ，蕉視何非隨即展開(kāi)猛烈追求，蕉視最后抱得美人歸。李木子懷孕，何非帶上妻子來(lái)到海島度假，這看似美好的一切從什么時(shí)候開(kāi)始變味的呢？是難填的欲望。即使已經(jīng)被抓捕歸案，何非也沒(méi)有絲毫認識到自己的錯誤。原生家庭的環(huán)境成了他沾染賭癮最好的借口，而牌桌上小賺的那一刻成了他難填欲壑的開(kāi)