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必要拿出來(lái)講,蕉視既然不想聲情并茂地講故事,蕉視那么導演到底想表達什么呢,這樣一部作品九幺香蕉視頻高清總得有個(gè)中心思想吧,不急,接著(zhù)往下看。其二,劇中有很多情節都在同一個(gè)人身上發(fā)生了兩次,例如彪子的出租車(chē)落了兩次水,沈墨遭遇了兩個(gè)人的性侵,王響養了兩個(gè)兒子等等,就連幾十年陳釀的五糧液都在劇中被轉了兩次手,這些是顯性的,隱性的還有被多次提及的復讀,足以見(jiàn)得導演是多么喜歡“重復”。其三,整部劇的節奏可謂相當另類(lèi),不是順著(zhù)時(shí)間軸講故事,也不是標準的倒敘,而是交替穿插,這也可以看做是一種重復。那么多的重復是為了什么?有沒(méi)有可能是為了強調一則內涵 :大本道香社會(huì )本就沒(méi)有變過(guò),大本道香有的只是更替和重復。歷史數千年,命運億萬(wàn)計,其中最不缺的就是悲劇,被淘汰的學(xué)生,被趕走的工人,被拋棄的兒童,被侵犯的女人,這樁樁件件,哪一件是最慘的?哪一件是獨一無(wú)二的?又有哪一件是當下已經(jīng)絕跡了的?即便從中精心挑選一二,編排成故事講出來(lái),又能起到什么作用?悲劇不是用來(lái)當做素材的,所以導演沒(méi)有把它當一個(gè)故事來(lái)講 ,而是想通過(guò)隱晦的手法向觀(guān)眾表達一種內心渴望,那便是“向前看,別重復”。怎么才能不重復?或許導演已經(jīng)在劇中給出了答案,整部劇的場(chǎng)景主要集中在四個(gè)地方,那便91香蕉視頻影院軟件是家,蕉視工廠(chǎng),蕉視公安局和醫院,只有這四個(gè)地方的環(huán)境徹底改變了,重復才會(huì )停止!PS:有沒(méi)有人可以告訴我為什么殺人放火比坑蒙拐騙判得重?前者只是一樁事,后者卻能腐蝕一個(gè)民族的魂,到底孰輕孰重 ?(假冒偽劣滿(mǎn)大街,原創(chuàng )是兒抄是爹,當下誠信太稀缺,偶爾抱怨請諒解)

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【東北敘事爆款背后,蕉視“命運是內核”?!糠_(kāi)豆瓣榜單,蕉視就會(huì )發(fā)現幾乎每一個(gè)電視劇或電影都有兩個(gè)以上的標簽。一部好的文藝作品,絕不是某一元素的單向度展開(kāi),而是多種元素的深度融合?!救藗?yōu)楹螑?ài)看懸疑 ?因為獵奇。人們?yōu)楹螑?ài)看生活類(lèi)喜劇?因為相似 ?!繌倪壿媮?lái)看,這樣的取向是矛盾的,但藝術(shù)不止邏輯,生活背后,是命運?!皣蟾闹啤睅缀跏撬幸詵|北為背景的文藝作品繞不開(kāi)的話(huà)題,近年來(lái)也不乏以這一現實(shí)為背景的優(yōu)秀作品,電影作品有張猛導演的《鋼的琴》、刁亦男導演的《白日焰火》等;文學(xué)作品則不得不提及雙雪濤、大本道香鄭執、大本道香班宇三位作家,《冬泳》 、《生吞》、《平原上的摩西》讓一批又一批年輕讀者感受到曾經(jīng)共和國長(cháng)子身上的時(shí)代陣痛。對于東北孩子來(lái)說(shuō) ,國企改制這件事或許并不陌生。筆者是土生土長(cháng)的遼寧人,身邊很多同學(xué)是“大廠(chǎng)子弟”,中年失業(yè)的無(wú)奈與苦痛,加上長(cháng)久以來(lái)對“鐵飯碗”期許的破碎,讓很多職工家庭一時(shí)間迷失了方向。時(shí)代的一粒沙,落在個(gè)

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