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著(zhù)抱怨外界的時(shí)候，香蕉1900只是在彈著(zhù)自己的鋼琴。為什么他可以如此的悠然 、香蕉從容、自在，保持心靈的純潔與高貴呢？因為，他找到了他的鋼琴 。當我們還沒(méi)有找到我們的“鋼琴”的時(shí)候，可能很難想象，原來(lái)春雨醫生直播真人視頻人還可以這樣活啊！是的！每個(gè)人都可以活的有尊嚴，活出自己的樣子，但前提是，自己不放棄自己，不看扁自己，不隨波逐流，堅持尋找自己的使命。否則，如果僅僅是追求世俗的成功，看似目標是清晰簡(jiǎn)單了，可是代價(jià)是相當高昂的 ，丟失了尊嚴，做自己所不齒的事情，或者是委屈自己，不停地忍耐，干著(zhù)自己完全不喜歡的事情，結果呢，也許錢(qián)是越來(lái)越多，可是內心不可避免的也越來(lái)越疲乏，靈魂越來(lái)越猥瑣，人格

發(fā)光的金子，視頻談?wù)撝?zhù)如何尋找到通往成功的入口。像1900這種早已被上帝選中的孩子，視頻伊人直播在線(xiàn)觀(guān)看網(wǎng)址真人視頻似乎根本不用為這些問(wèn)題發(fā)愁，他只需要把上帝賜予他的天賦發(fā)揮到極致，他只要往前一小步 ，只要跟這個(gè)世界建立一種連接，只要給人們一次認識他的機會(huì )，那么他就會(huì )給別人帶去驚喜和感動(dòng)，就會(huì )被整個(gè)世界擁抱。他是多么幸運，世界對他來(lái)說(shuō)唾手可得。但是，他卻拒世界于千里之外——他遺棄了本可波瀾壯闊 、軟件富有“意義”的一生。多年后的今天,當我重新面對這個(gè)問(wèn)題時(shí),我才意識到1900的存在或許是導演托納多雷的一個(gè)懷舊的夢(mèng)。如果說(shuō)《西西里島的美麗傳說(shuō)》勾勒得像zz伊人直播真人視頻油畫(huà)，軟件那么《海上鋼琴師》、《天堂電影院》譜寫(xiě)得像詩(shī)歌 。沒(méi)有突轉，沒(méi)有“埋伏”，托納多雷在這部詩(shī)一樣舒緩的電影里建構起區別于陸地的另一個(gè)世界。也只有在這個(gè)漂移的海上世界里，1900才可能成為那樣

一個(gè)純粹而又完整的人。他不需要取悅任何人，香蕉他沒(méi)有過(guò)多的欲望，香蕉他甚至沒(méi)有太大的好奇心，他每天只是聽(tīng)從鋼琴的召喚，與他的音樂(lè )彼此擁有。他沒(méi)有把時(shí)間攔腰砍斷的日程安排，不會(huì )被紛繁的信息轟炸，沒(méi)有現代人那種矛盾的、分裂的焦灼感，他是完整的，他在自己的琴聲里自由自在，訴說(shuō)著(zhù)自己的喜怒哀愁。就如1900在電影最后跟好友解釋為何不下船時(shí)所說(shuō)的：“阻止了我的腳步的，并不是我看到的東西，而是我無(wú)法看到的東西?！?900的世界就是那88個(gè)鍵盤(pán)，他用有限的音符譜寫(xiě)無(wú)桃花.tv直播看片真人視頻限的音樂(lè )，視頻這是屬于他的生活。1900的世界是一個(gè)昔日的沉浸的世界，視頻或者說(shuō)是想象中的世界。與這個(gè)世界相對立的陸上的世界被最大程度的隱去了，偶爾露出一角?，F實(shí)世界是歐洲移民看到自由女神像時(shí)不可遏制的歡呼，是爵士鼻祖前來(lái)挑釁時(shí)不可一世的眼神 ，是唱片公司帶來(lái)的技術(shù)革命，是只在對話(huà)中被提及的一戰 ?，F實(shí)世界是個(gè)五彩斑斕的玻璃球，無(wú)數的街道 、無(wú)數的房子 、無(wú)數的選擇，亦真亦幻，人們在這個(gè)世界里瘋狂地追逐、廝殺、爭名奪利。那是一個(gè)需要由上帝來(lái)支配的世界 ，渺小的人類(lèi)只能在那里迷失。導演沒(méi)有討論現實(shí)世界的好與壞，但它與1900是伊人直播歷史版本真人視頻相隔離的。1900首先活在自己的世界里，軟件然后才是活在時(shí)代里 ，軟件他掌控著(zhù)自己的生活 。1900究竟在他的世界里想些什么 ？誰(shuí)也不知道。電影的敘述者是個(gè)叫Max的小號手，他是1900唯一的朋友。我們只能通過(guò)他的敘述來(lái)窺見(jiàn)1900的一生，但是我們永遠無(wú)法真切地了解1900的想法，他是與我們不同的另一種存在。電影選擇的敘述角度也說(shuō)明呈現在我們眼前的這一切也僅僅是種猜測性的重塑。Max的名字也蠻有意思，Max指最大限度。這或許也是一種象征：身處現實(shí)世界中的我們只能最大限度地去追憶那種存在 ，只能逼近，無(wú)法重拾。漆黑的夜里，行駛在茫茫大海上的船啊，讓人不禁想起諾亞的方舟，載著(zhù)的或許是希望吧

。它也讓我想起了馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，香蕉阿里薩在經(jīng)歷了半個(gè)多世紀的等待之后，香蕉終于迎來(lái)了心愛(ài)的初戀費爾明娜。他們在大海上航行，相互陪伴，相互貼近。為了讓這種不被世俗說(shuō)理解的美好持續，阿里薩讓船長(cháng)掛起表示船上有瘟疫的旗子，就這樣在海上一直航行下去。當阿里薩在小說(shuō)的最后說(shuō)出“一生一世”這四個(gè)字時(shí)，視頻愛(ài)成為了一種救贖，視頻只是這種救贖之愛(ài)卻永遠無(wú)法靠岸。當我像讀一首懷舊詩(shī)一樣去讀這部電影時(shí)，我被打動(dòng)了。世界在不確定中旋轉，人所依傍的是那些舊溫暖。我們無(wú)法成為1900，無(wú)法在88個(gè)琴鍵上建構一個(gè)棲息的世界，但當我們選擇聆聽(tīng)那樣的旋律，當我們試圖

去理解另一種存在，軟件當我們努力地在這個(gè)光怪陸離的世界上尋找屬于自己的道路，軟件而不是面朝同一個(gè)方向，發(fā)出同一種聲音時(shí)，那或許也是種現世中的自我救贖吧。

1900最終沒(méi)有離開(kāi)他的游輪 ，香蕉剛開(kāi)始可能想到那是他的懦弱。特別是他那唯一一次準備下船的時(shí)候，香蕉他提著(zhù)行李，走了一半的樓梯，眼前是那層層疊疊的高樓，同樣的顏色，同樣方方正正的形狀。誰(shuí)都可以理解對于1900來(lái)說(shuō)那是怎樣的世界，從出生到現在他一直沒(méi)有上過(guò)大陸。也行現在勵志的心靈雞湯告訴我們要勇敢地去適應新的生活。但1900讓我們失望了 ，他轉身回頭，重新登上了他從未離開(kāi)過(guò)的游輪。接下來(lái)就有點(diǎn)讓人不忍心看了，因為我們能猜到1900會(huì )隨著(zhù)那艘報廢的游輪消亡，是痛惜生命，還是痛惜天才沒(méi)有留給聆聽(tīng)者的尊重與贊揚。他情感豐富，視頻才華橫溢，視頻魅力四射，毫無(wú)疑問(wèn)是天生的藝術(shù)家。但是，他卻從未有真正走進(jìn)陸地世界的勇氣，沒(méi)有能夠在廣闊的世界舞臺里展現自己的才能。在海水承載的輪船里，他肆意揮灑聲樂(lè )的激情，用舞動(dòng)的琴鍵來(lái)定義生命的價(jià)值。他是個(gè)單純而敏感的人，是精神世界的潔癖主義者。他不斷追求超越現實(shí)的存在意義，絕不愿被粗鄙的現實(shí)污染。對他來(lái)說(shuō)，琴鍵有情，聲樂(lè )有義，與鋼琴結下的難舍緣分，便是人生最大的幸福。而在無(wú)邊的世界面前 ，他強烈地感到自己的渺小，以致于手足無(wú)措，所以最后毅然與

現實(shí)世界告別，軟件永遠地留在海上世界。畢竟，軟件他是個(gè)簡(jiǎn)單的人，看得見(jiàn) 、摸得著(zhù)的琴鍵更容易被理解，現實(shí)世界的勾心斗角、爾虞我詐明顯難以被承受。我不理解為什么他不下船，香蕉一輩子都呆在船上，香蕉最終與船一起在大海中毀滅 。他說(shuō)看不到美國陸地的盡頭，無(wú)限，沒(méi)有確定性 ，讓他害怕。也許是從小到大的孤獨感一直扎根在心里，所以寧愿在已知的熟悉的世界里做自己喜歡的事——演奏鋼琴。天才總是這般獨特，這樣的環(huán)境造就了他，或許當他真的下船像平凡人一樣在陸地上生活，他的光芒也會(huì )逐漸暗淡。天才的孤獨之路。

我是個(gè)健忘的人，視頻已經(jīng)記不得多年前第一次邂逅《海上鋼琴師》是怎樣一種感覺(jué)，視頻只依稀記得那個(gè)時(shí)候剛上大學(xué)的自己最快樂(lè )恣意的事情，就是在小說(shuō)、電影和話(huà)劇的世界里饕餮，與一個(gè)又一個(gè)令人驚奇的生命相遇、驚嘆，而后匆匆別過(guò)。那個(gè)時(shí)候，覺(jué)得那些天才的藝術(shù)是有大美而不可言的，或者說(shuō)覺(jué)得自己的語(yǔ)言根本無(wú)法表達作品本身帶給我的心靈的震撼和靈魂的洗滌；那個(gè)時(shí)候，軟件覺(jué)得自己的眼淚和發(fā)自?xún)刃牡母袆?dòng)是對作品最好的禮贊，軟件我用不為外人道也的一顆赤子之心來(lái)作為對那些摯愛(ài)的最好的懂得和回應。又或者，實(shí)在因為我是個(gè)自尊心極強的懶丫頭，而負責任地書(shū)寫(xiě)是件吃力、費神,有時(shí)又不討好的事情，所以讀中文系的那七年里 ，除了耍點(diǎn)小聰明