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也不能很好的表達。這是意識邊緣的齊藤。 最終齊藤根據柯布的圖騰以及零散的記憶終于想起了自己身處何處。從畫(huà)面上來(lái)說(shuō) ，香蕉齊藤最后的動(dòng)作香蕉君完整視頻軟件是舉槍自殺，香蕉回到現實(shí)；從劇情上來(lái)說(shuō)，如果齊藤沒(méi)有回到現實(shí)，柯布沒(méi)有完成任務(wù) ，那么之前的場(chǎng)景就失去了意義?？虏籍敃r(shí)憤怒的情緒和齊藤的信誓旦旦的諾言都為后面兩個(gè)人戰勝意識邊緣的混沌 ，回到現實(shí)做了鋪墊 。齊藤的能力和人格魅力在夢(mèng)中和柯布他們一起執行任務(wù)時(shí)早已體現 。齊藤能夠

夢(mèng)者是否回到現實(shí)的原因吧 ，君完件我們需要真實(shí)的存在。 “人是獨立的沒(méi)有毛的兩條腿動(dòng)物 ?！边@話(huà)現在看來(lái)不過(guò)是笑話(huà)，君完件然而人對自我的認識，總是伴隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步而逐漸加深的。正如美國選舉中吵吵鬧鬧的三個(gè)議題，持槍權、婦女墮胎權、同性戀結婚權。其實(shí)質(zhì)不也正指向人何以為人，以及人何以組成社會(huì )？ 《禁閉島》里教授的辦公室墻壁上掛滿(mǎn)了中世紀以來(lái)處置精神病人的圖畫(huà)，在蒙昧的年代，他們被當做鬼魂附體而被處以極刑，而現在人們逐漸意識到心理健康的重要性 ，不再諱疾忌醫。當然 ，如果我們可以放遠一點(diǎn)，為什么我們會(huì )認為精神病人1024cc.香蕉視頻視頻網(wǎng)站是一種病態(tài)，整視而不認為他們是一種常態(tài)，整視而整個(gè)社會(huì )是一種非常態(tài)？我們以醫治的名義將他們予以禁閉，算不算另一種多數人對少數人的暴政？或許有一天我們也會(huì )去辯論，我們是否有權將一個(gè)人“拉入”社會(huì )當中。同樣，《盜夢(mèng)空間》里，李昂納多正是企圖將妻子拉入現實(shí)而導致了悲劇的發(fā)生。而夢(mèng)與現實(shí)最大的區別是91香蕉視頻絲瓜下載入口，一個(gè)人的世界還是眾人的世界。 《盜夢(mèng)空間》總使我想起小時(shí)候的一些怪誕想法。那時(shí)總是恐懼死亡 ，對于一個(gè)小孩而言 ，死亡既不意味著(zhù)失去，也不意味著(zhù)結束，而是意味著(zhù)黑暗、沒(méi)了、空。于是我想象自己不過(guò)是另一個(gè)空間里的我的一個(gè)夢(mèng)，等我的生命結束了，那個(gè)我也就起床了。有人問(wèn)導演蘭諾到底李昂

納多是否回到現實(shí)，頻軟他回色香蕉色香蕉在線(xiàn)視頻免費答說(shuō)，頻軟不要去想他到底是在夢(mèng)里還是在現實(shí)，關(guān)鍵是他敢于去面對。 也是 ，生活和夢(mèng)總有ending的時(shí)候 。在Inception上映一周年之際，香蕉同時(shí)又是鄙人生日的日子里，香蕉我懷著(zhù)對Nolan的崇敬之情，重看了這部電影，并閱讀了一些影評，寫(xiě)下了這篇文章。時(shí)間過(guò)得很快，讓人有物似人非之感。恩，雖然標題為了吸引人氣貌似是牛B了一些，但是我會(huì )竭力打造最客觀(guān)最符合邏輯的分國產(chǎn)香蕉視頻播放APP析解密貼，對于本片存在的一些BUG和問(wèn)題進(jìn)行討論。對于有爭議的部分我會(huì )客觀(guān)地給出雙方的論據、分析及漏洞，讀者可針對進(jìn)行自由選擇觀(guān)點(diǎn)。 同時(shí)本文適合觀(guān)看過(guò)影片，并基本能理解本片大體脈絡(luò )的觀(guān)眾。否則，請先觀(guān)看本片或先閱讀有關(guān)劇情解釋的影評（豆瓣、百度貼吧上很多）?？赐瓯疚暮?，君完件會(huì )讓你了解本片包含的幾乎所有細節、君完件漏洞和邏輯結構及其可能性 我覺(jué)得我們應有一個(gè)良好的習慣，就是尊重不同的意見(jiàn),。我尊重所有對影片的看法，包括對結尾的看法，盡管我覺(jué)得有些是不對的。我也許不同意你的觀(guān)點(diǎn) ，但我誓死捍衛你說(shuō)話(huà)的權利，只要是禮貌的。 我覺(jué)得我們還應有一個(gè)良好的習慣，就是求同存異。那么讓我們先來(lái)認同一些我們必須要共同認同的前提：（以下幾個(gè)前提你可以提出異議，如果沒(méi)有，那么默認我們達成了共識） 1，腦補：即腦內補完。通常是指在頭腦

中小說(shuō)中電影中自己希望發(fā)生或的確可能發(fā)生的情節在腦內幻想 。適當的腦補是需要的，整視但是過(guò)度的腦補就不行了。（這句好像是廢話(huà)，整視具體尺度我們等下具體遇到了會(huì )講，這里只是跟大家熟悉一下腦補這個(gè)概念。） 2，影片當中的對夢(mèng)的相關(guān)設定基本有效，現實(shí)中的物理法則基本有效。對此，我解釋一下。有人說(shuō)永遠轉的圖騰也不一定就是夢(mèng)的象征，頻軟因為“現實(shí)中的圖騰是不會(huì )永遠轉的”這個(gè)法則未必就是真實(shí)中的現實(shí)法則，頻軟也許是在limbo里面迷失以后認同的虛假法則，或者干脆就是被incept了這樣一個(gè)概念。這里明顯地過(guò)分了，對電影要求到了這個(gè)層面，任何地分析都沒(méi)有意義了，所以我們默認前面教小LOLI地所有夢(mèng)境知識都是有效的，比如夢(mèng)里無(wú)法回想起你是怎么到達該處 ，現實(shí)法則也是基本有效的。 3 ，電影中的設定大于現實(shí)常識。原因：這是個(gè)幻想世界，而不是紀實(shí)文學(xué)，設定大于一切 。舉例：事實(shí)上，現實(shí)中有freefall不會(huì )讓人馬上從夢(mèng)中醒來(lái)，而是可能做一個(gè)踏空的夢(mèng)，如果現實(shí)你落在一個(gè)

柔軟的地方?jīng)]有震醒你的話(huà)，香蕉你很可能繼續做夢(mèng)。但是在影片中遵從設定，香蕉現實(shí)中所有相關(guān)經(jīng)驗體驗無(wú)效。 4，當一個(gè)問(wèn)題出現爭議有兩種“合理”而又有漏洞的解釋時(shí) ，取BUG最少或者最?。醋畈挥绊懻w邏輯和整體設定）的一種解釋 。前提是兩種解釋都是合理的，出現分歧的原因是編劇或導演的疏忽。 5，當作者/編劇/導演的某個(gè)思路或某個(gè)設定與整體邏輯整體設定不符合時(shí)

，君完件以整體邏輯整體設定為準。這可能是最不能讓人共鳴的一個(gè)前提，君完件但其實(shí)是可以理解的，解釋如下：首先，這是個(gè)虛構的不存在的世界，所以當作者完成了設定和人物描寫(xiě)與情節描寫(xiě)之后，作品本身人物本身就有了生命，按照其世界設定與基本邏輯自由發(fā)展下去，不以作者原來(lái)的意志為轉移，甚至不受現實(shí)世界法則的影響（參照共識3）。舉例：傳聞金庸當年寫(xiě)天龍八部的時(shí)候，想把蕭峰寫(xiě)成一個(gè)偽君子，結果金庸漫游歐洲讓倪匡代筆了一個(gè)月，把阿紫寫(xiě)瞎了，還把蕭峰寫(xiě)成了大英雄，結果沒(méi)有辦法 ，他只能順著(zhù)這個(gè)思路寫(xiě)下去。無(wú)論他原來(lái)的心理設定如何，但他寫(xiě)成了這樣，我們可以說(shuō)蕭峰是個(gè)悲劇 ，或者是個(gè)英雄，但沒(méi)有一個(gè)人能說(shuō)蕭峰是個(gè)偽君子。這個(gè)真的很棒，整視但每次最后我都會(huì )感覺(jué)害怕??，萊昂納多演技真的很棒 ，強烈向各位推薦這部電影

首先，頻軟影片的整體結構為時(shí)空交錯式，頻軟劇情中存在著(zhù)五個(gè)以上的敘事時(shí)空，分別由現實(shí)時(shí)空以及幾位主角的多重夢(mèng)境構成，并且每個(gè)時(shí)空的情節都形成了獨立完整的情節線(xiàn)。這幾層時(shí)空又分別屬于兩條情節主線(xiàn)，一條是柯柏與同伙幫齊藤完成計劃的現實(shí)線(xiàn)，另一條是柯柏的心結：與妻子茉?xún)汗餐瑯嬛r(shí)空造成茉?xún)鹤詺⒌幕貞浘€(xiàn)。 第一條：現實(shí)線(xiàn)主情節線(xiàn)（現實(shí)）第二條：回憶線(xiàn)副線(xiàn)（回憶） 第二條情節線(xiàn)成為主角柯柏的心結并深存于其潛意識中，導致在執行任務(wù)時(shí)潛意識中的茉?xún)嚎偸峭蝗怀霈F，破壞行動(dòng)甚至差點(diǎn)兒使行動(dòng)失敗。高潮部分兩人在曾經(jīng)的夢(mèng)境里重新相遇，香蕉面對過(guò)去，香蕉說(shuō)清楚一切，柯柏終于打開(kāi)了自己的心結。 因此，影片一共有十層空間，其中現實(shí)時(shí)空是組織時(shí)空，它引出其他時(shí)空的情節并將其串聯(lián)起來(lái)，這些為插入時(shí)空 。除了前面三個(gè)夢(mèng)境時(shí)空與主情節線(xiàn)無(wú)直接關(guān)聯(lián)外，其他時(shí)空互相補充，互相推動(dòng)。構成了一個(gè)錯綜復雜的“盜夢(mèng)空間”。（開(kāi)頭兩分鐘齊藤變老的時(shí)空其實(shí)是最后的迷失層，為了形成倒敘效果制造懸念而設，因此和后面一起討論在此不做贅述） 影片的結構特點(diǎn)為：1.敘事的統一完整 各個(gè)時(shí)空都形成了自己完整的動(dòng)作線(xiàn)。在將各時(shí)空的情節線(xiàn)拆開(kāi)并重新交叉連接時(shí)，每一段落都具有相對完整性

。2.視點(diǎn)問(wèn)題 作為一種主觀(guān)化的敘事技巧，君完件時(shí)空交錯式結構作品中的插入時(shí)空一般都是出自于某一個(gè)或某幾個(gè)人物的主觀(guān)視點(diǎn)?？掳刈鳛樨灤┤闹行娜宋? ，君完件自然而然地成為了大多數時(shí)空的視角出發(fā)點(diǎn)，當然也有一些段落不是，比如守護各層夢(mèng)境的隊友為抵擋危險所做出的一些動(dòng)作，整視這些主要是讓觀(guān)眾看到每層夢(mèng)境發(fā)生的情況并造成緊迫感。3.不同時(shí)空間的穿插連接 影片的時(shí)空雖多，整視卻并沒(méi)有造成交代上的混亂，原因在于這些時(shí)空片段大多以時(shí)間順序或因果順序來(lái)推進(jìn)。尤其是影片后半段的高潮部分，三層夢(mèng)境同時(shí)陷入危機：藥劑師的車(chē)墜向河中，亞瑟在酒店要克服無(wú)重力環(huán)境制造“撞擊”，伊姆斯在堡壘抵抗雇傭兵的襲擊……為了表現這千鈞一發(fā)的時(shí)刻，導演安排了多重時(shí)空的混剪，并且節奏不斷加快，再加上不同時(shí)空時(shí)間流逝速度的差異，造成了視覺(jué)上的緊迫感，又加重了懸念，就像一根系著(zhù)萬(wàn)鈞之