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些在母猿猴的愛(ài)心和關(guān)注中長(cháng)大的猿猴更容易與其它猿猴交往,也更容易離開(kāi)猴群而進(jìn)入一個(gè)新猴群.其實(shí)在這部電影中主角”nineteenhundred”是一個(gè)典型的沒(méi)有經(jīng)歷充分接觸性安慰的個(gè)體。這種接觸性安慰活動(dòng)本身是一種交互的，視頻講究情感反饋的，視頻幼體通過(guò)這種接觸性安慰習慣然后學(xué)習一種社會(huì )性的交互行為。對于”nineteenhundred”而言，他的心理活動(dòng)總是單向的，缺乏一種童年開(kāi)始就應該建立的互動(dòng)，這使他在與人的溝通和交往過(guò)程中很難進(jìn)入一種互動(dòng)的狀網(wǎng)址導航香蕉視頻app態(tài)，美女美女他也就更難能夠進(jìn)入他所從未進(jìn)入的城市這個(gè)更大的社會(huì )交互圈。這一切都決定了”nineteenhundred”終其一生也沒(méi)有能夠走下弗吉尼亞號 ，美女美女最終帶著(zhù)一個(gè)美好又凄楚的故事沉沒(méi)在墨色的大海中。香蕉視頻a在線(xiàn)白虎下載網(wǎng)站

海上鋼琴師，視頻悲傷大于歡喜，視頻感嘆多于驚心 ，結局意料之外，情理之中。影片的基調 ，永遠的灰色。文字香蕉視頻.apk下載入口往往敏銳，可以窺測出不同的味道，畫(huà)面則給我們帶來(lái)視覺(jué)的沖擊 ，更具有說(shuō)服力，從影片開(kāi)始，似乎就預示著(zhù)一個(gè)悲劇，悲傷的大提琴，曲調悠揚而憂(yōu)郁，藍色的大海，波濤洶涌而澎湃，在弗及尼亞號，一個(gè)被遺棄的嬰兒，一個(gè)卑微的黑人船工，故事就碰撞在這里 ，父親用愛(ài)與寬容呵呵1900成長(cháng)，卻意外離世，在懵懂的1900生死離別迷茫時(shí)，遠處一陣悠揚美妙的琴聲 ，音樂(lè )，由此走進(jìn)了1900的心境。孤獨與寂寞是他的歸宿，鋼琴黑白兩色的憂(yōu)郁，淡淡漂蕩出來(lái)優(yōu)美旋律，八十八個(gè)琴鍵，自由組合，美女美女組成一首首悠揚的音樂(lè )，美女美女不動(dòng)聲色的感情沖擊 ，更加能震撼心靈。大海是有生命的，鋼琴亦如此，琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味 ， 音樂(lè )是影片得以升華的關(guān)鍵，甚至是該片的靈魂，從影片開(kāi)始的悠揚琴聲，海浪綿延不斷的呼喚聲，似乎讓我們沉浸，融化在其中，當一曲小號聲，香蕉芭樂(lè )草莓視頻視頻網(wǎng)站刺破夜晚的寧靜，視頻仿佛是在預示著(zhù)黎明的到來(lái) 。他是音樂(lè )演繹的天才，視頻牽細的手指 ，行云流水般劃過(guò)鍵盤(pán)，與生俱來(lái)的天賦，流淌的不僅僅是音樂(lè )，更是對待生活的一種真誠態(tài)度。琴聲唯美，悠揚。音樂(lè )時(shí)而激情四溢，時(shí)而淡淡憂(yōu)傷，時(shí)而細膩輕柔，時(shí)而悠揚婉轉，他用音樂(lè )表達他的內心世界，用音樂(lè )講述

人生，美女美女用音符觸及領(lǐng)會(huì )，美女美女用音符去碰撞命運。初遇MAX，雨夜的華爾茲 ，隨著(zhù)船身的搖擺，整個(gè)房間在旋轉，整個(gè)世界在旋轉，我們的靈魂似乎也被搖曳在旋轉的音樂(lè )中。而當與爵士鼻祖JAZZ斗琴 ，看似低調的開(kāi)始，也似一場(chǎng)充滿(mǎn)硝煙的戰役，兩個(gè)男人的音樂(lè )較量，嫻熟的技藝，專(zhuān)注的神情，視頻激昂的音樂(lè )，視頻乘客陶醉的神情，仿佛將我們也帶入了那個(gè)音樂(lè )的海洋。在錄制唱片時(shí)，與女孩的初次，四目相對，隨性演奏出柔情似水的曲子，女孩干凈的雙眸，利劍一般，深深映射在1900心中，1900深邃的眼神，似乎是在透露一種對愛(ài)情的向往。而此時(shí)的音樂(lè ) ，是一個(gè)情竇初開(kāi)的男子為心愛(ài)的女子而演繹的告白。 1900是個(gè)天生的演奏家，他用天賦向旅客展示他的音樂(lè )才華，1900是個(gè)天生的哲學(xué)家，對世間紅塵充滿(mǎn)芥蒂，看透了人世間的功名利祿，他用自己結的網(wǎng)把自己束縛，他躲在自己的世界里演繹自己的精彩。船就是他保護自己的地方，看著(zhù)乘客行色匆匆，懷抱著(zhù)對物質(zhì)世界的無(wú)限向往，他冷

眼旁觀(guān)，美女美女好似世間獨醉我獨醒的意境，美女美女他選擇的這條路，對對錯錯，或許不是我等凡夫俗子所能參悟。 一份深重的父愛(ài)，讓1900體會(huì )到情親的溫暖：一份志同道合的友誼，讓1900領(lǐng)悟到人生的價(jià)值；一段朦朧的愛(ài)情，讓1900頓悟到愛(ài)的味道 。當影片的最后，MAX帶著(zhù)留聲機最后一次登船尋找1900時(shí)，他們的對話(huà)，更像是一場(chǎng)對人性的

較量，視頻當MAX淚流滿(mǎn)面登上樓梯時(shí)，視頻天上的一縷光線(xiàn)投射下來(lái)，仿佛是上帝的召喚，他閉上雙眼，仿佛是在接受陽(yáng)光的洗禮 ，舉起雙手在空中虔誠的彈奏，輕盈悠揚的旋律流水般在寂靜的空氣里回旋。頃刻間，一聲轟響，帶著(zhù)最后的音樂(lè )，一起消失在這片藍色的海洋。部，美女美女由全貌到細節給人一種故事開(kāi)始的遐想。。在影片結尾，美女美女麥克斯拿著(zhù)自己的小號從當鋪出來(lái)，沿著(zhù)小巷子靜靜的一個(gè)人走遠的背影。這一長(cháng)鏡頭 ，為整部影片制造了孤單、寂寞的意境，抒發(fā)了麥克斯對1900的懷念和對生活的迷茫，同時(shí)也跟影片開(kāi)頭相照應。3、景別、角度、運動(dòng):《海上鋼琴師》采用了大量使用升降鏡頭，運用仰拍 、俯拍鏡頭和通過(guò)推、拉 、搖、移鏡頭的淡入淡出完成大全景與特寫(xiě)的鏡頭切換，這是本部電影最顯著(zhù)的視聽(tīng)語(yǔ)言特征之一?！び捌卸嘀冂R頭的配合，表達了人物內心的不同情感，呈現出來(lái)一個(gè)真實(shí)的人物形象 。鏡頭的巧妙轉換 ，也表現出了一個(gè)內心擁有自己世界的天才，與眾不同的樣子

。同時(shí)借麥克斯之口，視頻表達了廣大觀(guān)眾對1900對待生活的態(tài)度的敬佩。遠景 、視頻全景展示空間全貌 ，展示人物所處的環(huán)境，渲染環(huán)境氛圍 ，創(chuàng )造意境。如:海上游輪、美國城市、舞池、甲板等。近景和特寫(xiě)鏡頭，推動(dòng)故事情節的發(fā)展，展現人物內心世界，刻畫(huà)人物性格。如:人物面部、手、鋼琴鍵、煙、唱片等。仰拍和俯拍的鏡頭相結合:突出人物的形象 ，以及性格特征。(1)斗琴的過(guò)程:·第一輪，杰利出手不凡，鏡頭對他仰拍 ，對1900俯拍;·第二輪，兩人彈奏同一首曲子時(shí)，美女美女鏡頭對二人平拍;·第三輪，美女美女1900技高一籌，鏡頭對1900仰拍 ，對杰利俯拍?！は嗤难雠?、俯拍，卻是截然不同的結果，在這一點(diǎn)上，電影突出了戲劇化。(2)1900決定下船，走上舷梯，采用仰視和俯視的交叉結合的拍攝手法。一方面1900站在舷梯中間，陸地在下面，原來(lái)生活的地方和來(lái)送別他的朋友站在郵輪的甲板上。展現了1900的兩種不同選擇。。另一方面 ，表現了1900終于邁出第一步的心情的高低起伏，從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)郵輪的他，不知外面的世界是什么樣的，是否適合自己，該何去何從，突出了他內心的糾結?！に纳袂閺?/p>

迷茫、視頻困惑，視頻到失落、絕望，直到最后的釋然與舍棄。他在旋梯上做出了他人生最終的決定 ，他對著(zhù)陸地扔出了他頭頂上的帽子，像是一種告別，更像是一種絕別，他轉過(guò)身堅定地又走上了船。4、剪輯方面:《海上鋼琴師》的剪輯行云流水，特別出色。光在“斗琴”一段就使用了360個(gè)鏡頭，在最后一段彈琴僅僅1分30秒的戲 ，竟然使用了113個(gè)鏡頭高潮段落的每一個(gè)鏡頭時(shí)長(cháng)0.5或1秒，這樣的鏡頭不少于30個(gè)鏡頭，終于在積累中達到高潮，淋漓盡致地表現了主人公1900高超的鋼琴技藝。。這部電影其實(shí)是以麥克斯的回憶為線(xiàn)索而構成的，隨著(zhù)各種回憶的跳入跳出，插入性的鏡頭的運用也比較多，美女美女然而卻不顯得突兀，美女美女與情節緊緊相扣。正是這種不斷的跳入、跳出、插入的蒙太奇手法形成了強烈對比，完美的詮釋出麥克斯與1900深厚的友情。平行蒙太奇:·在電影《海上鋼琴師》中，通過(guò)兩個(gè)主要的時(shí)間線(xiàn)索