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乎為零 ，成香都不知道上一次看這種電影是什么時(shí)候了。本以為日漫還是老套路，成香但是這部作品完全顛覆了我的認知。直接從立意說(shuō)起。首先，它毫不吝嗇地反映了當代生成香蕉視頻人下載app活的所有真實(shí)，但也沒(méi)有生活的浮夸。它把城市和鄉村的強烈對比呈現了出來(lái)，反映了這個(gè)時(shí)代的現狀：大家都想到大都市中去，但真正生活在大都市里的人卻想逃離。然后進(jìn)入了主體部分。它通過(guò)兩人身體的互換讓對方了解自己；彼此通過(guò)智能設備不斷向對方發(fā)出指示或警告。這似乎是全片最正常的一部分了，而且還將觀(guān)眾

的愛(ài)嗎！蕉視此時(shí)畫(huà)面裡，蕉視三葉的嘴角微微上揚，不知道是輕蔑還是準備笑對死亡，淚水滑落臉頰 ，發(fā)出刀割斷琴弦一般的聲音，一瞬間，彗星無(wú)聲的砸落大地。此時(shí)瀧B終於閃回，前輩鉆在他懷裡撒嬌，說(shuō)你怎麼愣神了半分鐘，她不管她還要再來(lái)一發(fā)。而瀧B仿佛知道自己沒(méi)有改變平行世三葉B的命運，他默然的推開(kāi)前輩赤裸的身體，尸體般走向廁所 ，聽(tīng)不見(jiàn)前輩在床上對他不行的嘲諷。下一幕，瀧B躺在溫熱的浴缸中 ，把整個(gè)頭漫進(jìn)水裡，吐出最後一口氣，他解下平行世界三葉A送他的紅色髮帶 ，用鋒利的金屬扣割開(kāi)了自己的手腕的動(dòng)脈，紅色像閃回的畫(huà)面一樣蔓延…尾聲，前輩在地鐵偶遇了之前一起91香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看福利社安裝打工的司 ，頻人并和他抱怨道：頻人3年前一起打工時(shí)就覺(jué)得瀧怪怪的，老是像變了一個(gè)人一樣，沒(méi)想到會(huì )在自己家裡自殺，香蕉草莓視頻在線(xiàn)還沒(méi)有任何征兆。下一幕，又是前輩和司在家，面對面在坐在椅子上激烈的性愛(ài)，陽(yáng)臺的門(mén)沒(méi)有關(guān)，風(fēng)鈴被風(fēng)吹的肆意旋轉，反射著(zhù)耀眼的熱。彩蛋是，做完后司兀自去廁所洗澡，前輩打開(kāi)了電視打發(fā)時(shí)間，裡面新聞?dòng)浾邎蟮?，在系守鎮隕石殘骸處理現場(chǎng)的一個(gè)神廟里發(fā)現一具男性乾尸，疑似喝了供奉的口嚼酒中毒死亡，提醒廣大民眾不要擅自野外探險，注意出遊安全。（平行世界的瀧A，喝了三葉A製作、被隕石污染的口嚼酒，死於循環(huán)A。平行世

界的瀧B在發(fā)現自己的抗爭失敗后，下載選擇死亡。而三葉在哪個(gè)平行世界都沒(méi)大臿蕉香蕉視頻tv有逃過(guò)彗星的燦爛。結果就是瀧和三葉，下載在平行世界AB，都沒(méi)有逃脫死亡的命運。）說(shuō)不出來(lái)的，豈止是你的名字，還有逃不出命運之輪的絕望。借著(zhù)今天休息 ，成香又看了一遍《君の名は》。好像并不適合在春暖花香蕉視頻aa觀(guān)看開(kāi)的季節里看這個(gè)，成香因為連傍晚的林子里都散發(fā)著(zhù)一股陰郁的情緒。我常常在想，隔時(shí)空等另一個(gè)人到來(lái)的命題為什么忽然之間變得如此火熱 ，幾乎每一個(gè)單身或者剛落單的人都抱著(zhù)“未來(lái)一定會(huì )遇見(jiàn)那個(gè)真正對的人”的信心，然后把愛(ài)情交給命運，就像童話(huà)故事里公主總是會(huì )遇王子?？墒?，誰(shuí)說(shuō)公主最?lèi)?ài)的是王子？誰(shuí)又幸有公主或者王子的命運？命運究竟是誰(shuí)在掌握？如果瀧尋找一個(gè)都叫不出名的小鎮，蕉視被別人嘲笑勸阻就選擇了輕易放棄；如果三葉聽(tīng)從家里的安排 ，蕉視沒(méi)有獨自前往Tokyo尋找不知名的瀧并留下那條絲帶；如果瀧在階梯上遇到三葉，僅僅是擦肩而過(guò)卻不曾詢(xún)問(wèn)她的名字……那么，故事的結局就變了。連命運都托付在自己手里，又怎么能夠安心可以把愛(ài)情交給命運？所以，愛(ài)情，還是晚一點(diǎn)來(lái)吧，真的沒(méi)有關(guān)系，在還沒(méi)有足夠力氣抓緊它的時(shí)候。只要你還在等著(zhù)他，他就在那里，不等風(fēng)只等你。所以你要等

“那個(gè)，頻人我好像見(jiàn)過(guò)你”也許再不說(shuō)出口，頻人又將來(lái)一場(chǎng)時(shí)光交錯。很值得看的一部有關(guān)于愛(ài)情的動(dòng)畫(huà)劇。在夢(mèng)中，你的名字倒背如流，回到現實(shí)，那個(gè)想要努力記得的名字也許真的就忘記了。經(jīng)歷了一場(chǎng)又一場(chǎng)的夢(mèng)境，熟悉的彼此真見(jiàn)面時(shí)竟淚眼相望卻叫不出對方的名字。無(wú)法觸碰的戀人關(guān)系就是新海誠想要創(chuàng )作的風(fēng)格吧下載是一個(gè)很容易流淚的人剛開(kāi)始覺(jué)得節奏輕快青春感滿(mǎn)滿(mǎn)又有點(diǎn)混亂想著(zhù)大概又是一個(gè)身體交換后的瑪麗蘇劇情吧甚至覺(jué)得愛(ài)情來(lái)的太快摸不著(zhù)頭腦后來(lái)的發(fā)展和預想的不同我一直努力的在腦海里整理劇情（大概是太在意邏輯性了）很多前面的疑惑和不解也全都恍然大悟被他們對待這份喜歡的堅定和努力打動(dòng)「三年前三葉一個(gè)人去東京找瀧的時(shí)候覺(jué)得青春又可愛(ài)真是羨慕這樣的單純勇敢啊瀧尋找

成香小鎮的過(guò)程看的心疼才是體會(huì )到這份喜歡已經(jīng)不知不覺(jué)刻骨銘心了」為彼此的力量和成長(cháng)打動(dòng)「“我也可以像你一樣的勇敢我可以把你為我做了一半的事情繼續做好”」開(kāi)始喜歡他們之間的對話(huà)開(kāi)始感受那份微妙的愛(ài)然后隨著(zhù)劇情發(fā)展也越來(lái)越覺(jué)得他們之間的愛(ài)的偉大印象深刻的是在地鐵門(mén)快關(guān)上時(shí)給紅色結繩的瞬間在山谷相見(jiàn)又分開(kāi)后瀧忘記名字的無(wú)助和吶喊手心里的“喜歡你”和最后的相遇最后重逢的時(shí)候欣慰又感動(dòng)

如果有一天你和對方互換了身體…——系守小鎮或許每個(gè)山里的女孩都會(huì )向往城市的生活城市的風(fēng)景，蕉視城市的咖啡館。彗星降臨前的一個(gè)月每天醒來(lái)，蕉視都會(huì )以為做了一個(gè)夢(mèng)摸摸上面確定自己是不是變成女的摸摸下面確定自己是不是變成男的這就是男女的區別么，說(shuō)好的羞恥感呢此后，變得可愛(ài)的男孩，變得霸氣的女孩只不過(guò)彗星降臨的那天，是三年前的天災原來(lái)，我們之間隔著(zhù)的是整整三年的時(shí)空 ?！诮谰坪图t繩巫女的口嚼酒是祭祀神明的半身而紅繩沿著(zhù)時(shí)間長(cháng)流化成一個(gè)結跨越時(shí)空在黃昏時(shí)刻短暫相逢刻下彼此的名字卻是我喜歡你彗星在那一晚還是如約而至拯救了村可能更加明朗一些。第一部分主要交代的是男主（瀧）與女主（三葉）置換身體、頻人時(shí)空穿越。眾所周知，頻人現代科學(xué)的發(fā)展，尤其是數學(xué)上的概率論原理（有限空間上的有限物質(zhì)在時(shí)間上是無(wú)限的）和物理學(xué)中的熱力學(xué)原理（能量守恒定律和第二定律），基本上否定了時(shí)間的可逆性和循環(huán)性，這也致使了尼采等人倡導的“永恒循環(huán)”理論只轉向一種信仰上的需求 ，與現實(shí)是絕緣的。新海誠設定的是一個(gè)“慧星襲來(lái)”的語(yǔ)境，這一語(yǔ)境類(lèi)似于一個(gè)保護傘，給予了時(shí)空轉換和錯位以神

秘合法性。這種處理手法與電影《彗星來(lái)的那一夜》中的平行空間和錯位空間同屬一類(lèi)理論依據，下載即“慧星的到來(lái)會(huì )錯置時(shí)空”的傳說(shuō)/信仰 。在故事發(fā)生合法化之后，下載男主女主成功發(fā)生了身體、時(shí)空、性別 、背景的置換。這種背景下，瀧和三葉身份迷失?？梢哉f(shuō)，第一部分中的二人處于一種含混模糊的、具有雙重人格的主體間性狀態(tài)：每個(gè)人擁有著(zhù)對方的身體，內心卻是彼此。在身心錯位的情況下，成香二者由心底滋生了尋求身份認同的一種心理希冀，成香并在一些生活流下的細枝末節中意識到二者同為對方的“夢(mèng)中”。至此，第一部分結束 。值的注意的是，導演在二者不和諧的主體間性刻畫(huà)中，滑動(dòng)的木門(mén)是一個(gè)意味形式，它在三

葉的家中多次呈現，蕉視并以一種90°垂直縱深的運動(dòng)呈現在畫(huà)面中。這樣變將畫(huà)面左右分割為兩個(gè)對稱(chēng)的空間，蕉視以此彰顯男主女主兩人空間的一種平行性、對稱(chēng)性 ，而這種處理手法在之后成為導演著(zhù)力預設麥格芬的重要意象。在第二個(gè)部分，滑動(dòng)木門(mén)沒(méi)有出場(chǎng)。這一時(shí)期開(kāi)始逐漸刻畫(huà)差異。在男主女主尋找到了各自身份之后，頻人由此而來(lái)面臨的則是時(shí)空的錯位。導演尋找了另外一個(gè)故事線(xiàn)——瀧與美女同事的生活、頻人感情，企圖證明三葉所處時(shí)空的非法性，將其拉回現實(shí)軌道。為了配合影片敘事空間的轉變，在第二部分中，新海誠大量呈現了東京的城市意象，并將二者穿越頻率大幅減低，以冰冷的現代化建筑和