曲（《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說(shuō)》）？因為它們擁有同樣的血統與特質(zhì)，播高那便是老派的敘事結構。三者都是以主角或他人春雨直播那種的app真人直播回憶訴說(shuō)的方式將故事徐徐展開(kāi)，播高以此來(lái)達到一種經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀而產(chǎn)生的厚重感。畫(huà)面與故事相配合，以一種古銅色的油畫(huà)質(zhì)感再現歷史滄桑。這種有意做舊的老派電影在如今已很難見(jiàn)到，就像《羅曼蒂克消亡史》與《美國往事》所想表達的內涵一樣，某些上世紀固守的做派在新世紀已經(jīng)消亡了。在這份老派電影俱樂(lè )部的會(huì )員名單里，寫(xiě)著(zhù)那些拒絕“與時(shí)俱進(jìn)”的姓名：賽爾喬·萊翁、弗朗西斯·福特·科波拉 、馬丁·斯科塞斯、朱塞佩·托納托雷……（為什么感覺(jué)都是意大利人）他們中的某位最近因為批夜月直播57.5mb真人直播評漫威超英片不算是電影而上了頭條，清免卻并未受到好萊塢的口誅筆伐，清免這與其德高望重的江湖地位不無(wú)關(guān)系，也側面體現了電影工作者們對于老派電影的尊敬與懷念 ?！拔覀冃χ?zhù)說(shuō)再見(jiàn)，卻深知再見(jiàn)遙遙無(wú)期?！钡诙€(gè)背影：逝去的古典配樂(lè )雖然影片中最讓人印象深刻的“斗琴”橋段里比試的是爵士樂(lè )，但幾

乎所有觀(guān)眾都能看得出、費版也能聽(tīng)得出本片對于音樂(lè )的價(jià)值取向趨于古典。在他唯一一次錄亞洲最大直播間伊人真人直播制唱片時(shí)，費版1900望向那窗外，一個(gè)女孩清純的臉龐出現在他眼前，天地初開(kāi)般的美麗。這一刻，世界是如此的安靜，仿佛他在聆聽(tīng)上帝對于世間美好的所有定義……音樂(lè )在他的指尖緩緩流淌，美女在海浪上搖曳，美女在海風(fēng)中吹拂，渾然天成般在春雨直播間app真人直播88個(gè)琴鍵上悄然躍出。一顆長(cháng)久封閉的心靈在這一刻悄然綻放，這一切仿佛神的旨意，自然而安詳，卻又神圣而偉大。這一段配樂(lè )堪稱(chēng)影史最為高光的一刻，它已經(jīng)獨立于電影本身成為了配樂(lè )中的經(jīng)典。它全段由鋼琴獨立演奏，沒(méi)有輔以任何其他樂(lè )器，卻完成了一段不可復制的天籟之音。那種憧憬與惆悵相交織的豐沛情感在毫無(wú)炫技的彈奏中自然流露，不顯修飾與雕琢，卻能引起我們深深的共鳴，這便是音樂(lè )的力量，播高鋼琴的魅力。這種單純只靠鋼琴或是管弦樂(lè )表達情緒的配樂(lè )已經(jīng)越來(lái)越少了，播高而今充斥銀幕的幾乎都是電子合成樂(lè )，你甚至無(wú)法從中感覺(jué)到傳統樂(lè )器的存在。老派的配樂(lè )方式已隨著(zhù)JohnBarry、JamesHorner的逝去與JohnWilliams、Da

nnyElfman的老去而日漸式微，清免而隨著(zhù)HansZimmer的轉型以及SteveJablonsky、清免RaminDjawadi等后起之秀的崛起 ，更為華麗與震撼的電子配樂(lè )已成為主流。為本片配樂(lè )的是鼎鼎大名的意大利作曲家埃尼奧·莫里康內（EnnioMorricone），他也是導演托納托雷的御用配樂(lè )師，他倆合作最為著(zhù)名的便是《天堂電影院》與《海上鋼琴師》，費版也成為老派配樂(lè )中的巔峰之作 。莫里康內資歷極深，費版早期以與賽爾喬·萊翁合作的西部片配樂(lè )為世人所知，而后古典味十足的鋼琴與管弦樂(lè )開(kāi)始在他的作品中占據了主導地位 ，在與萊翁最后合作的《美國往事》的中 ，這種古典的憂(yōu)郁感染了全世界，并延續到了他與托納托雷的合作中。莫里康內在歐洲橫掃了無(wú)數的配樂(lè )獎項，卻始終未能獲得奧斯卡的青睞，只是在2016年才安慰性的憑借《八

惡人》拿到了最佳配樂(lè )獎。然而熟悉昆汀拿來(lái)主義作風(fēng)的影迷都知道，美女這也許是莫里康內最不愿意署名的一部作品了。音樂(lè )在很多時(shí)候被認為是電影的附屬品，美女只起到烘托作用。隨著(zhù)視覺(jué)特效大片的一統江湖，古典配樂(lè )也隨著(zhù)老派電影的沉淪而日趨沒(méi)落?！瓣懙?？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )?！钡谌齻€(gè)背影：逝去的音樂(lè )舞臺不光是電影配樂(lè )，音樂(lè )本身作為一種藝術(shù)交流形式也在發(fā)生巨大的變化。在《

海上鋼琴師》里，播高人們圍坐在鋼琴旁，播高或是聚攏在留聲機邊一起欣賞音樂(lè )，它是社會(huì )交際的一部分。音樂(lè )以鋼琴、留聲機、唱片等物質(zhì)載體的形態(tài)出現在大家的生活里。而進(jìn)入數字經(jīng)濟時(shí)代后，音樂(lè )更多存在與網(wǎng)絡(luò )上與每個(gè)人的耳機里 ，從傳播形式上來(lái)看它顯得更為大眾與普及；但從末端接收來(lái)考量，它卻變得更加小眾與私密。每個(gè)人都在孤獨的聽(tīng)著(zhù)屬于自己的音樂(lè )，很少像過(guò)去那樣聚在一起享受音樂(lè )了。即便是“斗琴”這種行為也演變成了綜藝節目秀場(chǎng)或是網(wǎng)上周杰倫與蔡徐坤粉絲的隔空對罵。鋼琴與唱片等物質(zhì)形式離我們的生活已經(jīng)越來(lái)越遠，正如音00，清免那修長(cháng)的手指 ，清免在虛無(wú)的空中，彈奏著(zhù)他最華麗的樂(lè )章?？罩杏成湎聛?lái)的那一抹陽(yáng)光，正照在他單純的笑容上，他憂(yōu)郁的、淡藍色的眼睛，讓我們傷感無(wú)限。維吉尼亞，你是1900的靈魂家園，在無(wú)法抉擇的時(shí)空中，他選擇了和你共同走向永恒，永遠飄泊！上帝啊，在你那里，有沒(méi)有鋼琴和音樂(lè )？就算單獨為1900而設。讓我們在之后的日子里 ，繼續聆聽(tīng)他的音樂(lè )，感受一種痛、一種純情、一種理想主義的懷舊情結。

一看影片的長(cháng)度，費版真是一部很長(cháng)的電影，費版而且我還看得是導演加長(cháng)版，沒(méi)有什么說(shuō)的 ，看這個(gè)名字的時(shí)候我就覺(jué)得自己沒(méi)有什么耐心能把它看完，三個(gè)小時(shí)的電影，真的需要耐心。特別是當你在心情郁悶的時(shí)候，看到電影開(kāi)場(chǎng)亂哄哄的甲板，灰蒙蒙的畫(huà)面，甚至當人群中有人興奮的喊道：美國！人群跟著(zhù)歡呼的時(shí)候，你可能會(huì )跟故事的主角一樣感覺(jué)不到那一刻有什么可以讓你覺(jué)得興奮的。你還有什么理由不立刻停止這部已經(jīng)讓你覺(jué)得是非常無(wú)聊枯燥乏味的電影呢。但是，我感覺(jué)錯了。你只需要一點(diǎn)點(diǎn)的耐心 ，真的只要一點(diǎn)點(diǎn)的耐心。就像1900在跟那個(gè)自稱(chēng)為爵士樂(lè )之父的黑人用鋼琴決斗的時(shí)候，我想所有人都已經(jīng)開(kāi)始沒(méi)有耐心了，但是你只需要一點(diǎn)點(diǎn)的耐心，你就可以像當時(shí)所有人被1900震撼到一樣被震撼。就像人們被他的音樂(lè )所吸引一樣，美女你會(huì )被這個(gè)故事吸引，美女最后你會(huì )覺(jué)得深深的嘆息：故事應該還沒(méi)有結束。其實(shí)這就是生活，每天一樣無(wú)聊枯燥乏味甚至是痛苦，但是只要有一點(diǎn)耐心，那么生活或許就會(huì )出現一點(diǎn)生趣。

看過(guò)這部電影，播高肯定要產(chǎn)生一種遺憾，播高為什么1900要如此執著(zhù)于那艘即將報廢的船 ，不肯離去呢 ？有的朋友評價(jià)說(shuō)，這是一個(gè)電影寓言，同意這樣的看法，于是也大膽地猜想一番?，F實(shí)之中沒(méi)有1900，他并非是一個(gè)人，但我們每個(gè)人的內心中又都活著(zhù)一個(gè)1900。當我們剝離姓名、國籍、所有的社會(huì )關(guān)系，甚至于肉身，我們也便成了1900，那是內在、理想的我。而電影中的船，似乎象征著(zhù)實(shí)現理想或是欲望的過(guò)程。我們的理想如同1900一樣，無(wú)數次地航行于英國與美國之間，清免一次次聽(tīng)到“America”的尖叫與歡呼，清免在誘惑中徘徊著(zhù)，抉擇著(zhù)。當人群蜂擁著(zhù)沖向彼岸時(shí)，我們總在思考自己的彼岸在哪里？這里是我想要停留的地方嗎 ？一輩子，確定嗎？像1900沒(méi)有上岸，幻想著(zhù)未知的世界一樣。沒(méi)有誰(shuí)的理想會(huì )選擇停留在一個(gè)地方，理想的我永遠活在船上，