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？他不知道，色彩他徑直走過(guò)富麗堂皇的大廳，色彩翩翩起舞的男男女女身旁，如小孩抓周一樣，抓午夜在線(xiàn)視頻直播住了鋼琴。他那一雙明媚的雙眸定在了鋼琴上，一動(dòng)不動(dòng)。在夜晚凌晨，初彈一曲，引得接受藝術(shù)熏陶的上層貴婦為音樂(lè )落淚。這樣與音樂(lè )結緣，不浪漫嗎？在海上生活了一生，

自給自足。在東方的光影世界里也有著(zhù)與之對應的這么一個(gè)角色，直播p最最新《霸王別姬》（199伊人亞洲最大直播真人直播3）里的陳蝶衣 。因不能承受那個(gè)充斥著(zhù)災厄的現實(shí)，直播p最最新情愿躲避在那個(gè)只有才子與佳人的戲曲世界。而正如「霸王」所說(shuō)的那般「你可真是不瘋魔不成活。唱戲得瘋魔，不假，可要是活著(zhù)也瘋魔，在這人世上，在這凡人堆里，咱們可怎么活呀？」1900必須死。電影名Thelegendof1900就告訴我們這是一個(gè)傳奇，新版一段浪漫。所以整個(gè)故事不能用現實(shí)主義的眼光去打量，新版就比如伊人直播亞洲最大真人直播1900如何習得那出神入化的琴技。而整個(gè)故事由小號手的旁支視角展開(kāi) ，也充分地回避了那些關(guān)于現實(shí)的猜忌。那么既然是傳奇那他必然有超乎常人的魅力。是的，他那天賦異稟的音樂(lè )才能和從未出走過(guò)大船的人生經(jīng)歷就像兩個(gè)勾子，一直作為兩大主線(xiàn)講述著(zhù)這個(gè)故事。整個(gè)影片是由現實(shí)時(shí)間線(xiàn)與穿插的小號手的閃回組成的。而很明顯的一點(diǎn)是，在現實(shí)中清冷的色調與那艘富麗堂皇的雍容華貴的大船形成了鮮明的對比。這船是與陸地的城市割裂的，在船上的1900也是如此 ，他從來(lái)沒(méi)有在陸地中出現過(guò)。而在

所有的1900的鏡頭里都使用了淺焦鏡頭，版全使得1900與其他人同框時(shí) ，版全總有人會(huì )模糊 。這表明了1900是與其他人不享有鏡頭也就不享有同一現實(shí)空間 。這就使得這個(gè)傳奇更加魅惑。我們可以從兩個(gè)鏡頭里面找到1900從未離開(kāi)的原因。當他站在舷梯上即將踏上陸地時(shí)。鏡頭在1伊人情趣直播真人直播900的眼神與一望無(wú)際的城市之間來(lái)回正反打。我們可以清晰地看到每一座高大建筑上清晰的窗戶(hù)，而在最后1900與小號手的對話(huà)之中，我們能夠體悟到他關(guān)于城市是無(wú)限，生活卻是有限的感受?；蛟S正是這種鏡頭語(yǔ)言與故事情節的對照，成就了一個(gè)精彩的故事 ，和優(yōu)美夢(mèng)幻的畫(huà)面。1900太純粹了。羔羊初生，色彩清清白白。生關(guān)于夜月直播真人直播于大海長(cháng)于大海，色彩也葬身大海，1900，他活成了多少人終其一生心底向往的瘋狂。無(wú)論地位與金錢(qián)，無(wú)論人種與膚色，凝望與親吻，猶豫與膽怯，謙遜與不爭，這都是未經(jīng)染指的人生本性。1900的音樂(lè )和他此人一樣，都來(lái)源于生活不曾踏足的隨性自然。我們每個(gè)人都生于海上，直播p最最新飄飄搖搖，直播p最最新獨行自在。但最后，這其中的大多數人都下船著(zhù)陸，為了擁有一個(gè)孩子，為了第一個(gè)看到自由女神像，為了帶上肉丸大的鉆石戒指，我們奔向上千條街道，奔向看不到的世界盡頭。我相信，1900是每個(gè)人內心中所希望的，在平行宇宙中的那個(gè)自己。他是俗世中的一盞燈，把你帶回那段難掩澎湃的過(guò)往，看到那個(gè)曾經(jīng)為了理想奮不顧身，哪怕飛蛾撲火也在所不惜的自己 。海上的那個(gè)鋼琴師把每個(gè)走過(guò)他鋼琴的人迫于

生計而不能活過(guò)的日子寄存在他的音樂(lè )里，新版他堅定地替人們守候著(zhù)那份溫潤純良。1900是每個(gè)人未完成的夢(mèng)，新版無(wú)需走下舷梯，無(wú)需閱遍城市的煎熬，他只需要靜默在他的鋼琴前，就有萬(wàn)人艷羨。感謝1900，讓我們看到這塵世中純凈天使的樣子 ，讓我們看到終生不舍理想的可能。作者：大坨子個(gè)人公眾號：太陽(yáng)黑子的野馬塵埃，除了硬核哲學(xué)，還有詩(shī)和愛(ài)情。其實(shí)，版全如果在看完影片之后再回憶的話(huà)，版全1900的故事似乎有點(diǎn)令人難以置信的傳奇感，但神奇的地方在于，在觀(guān)影時(shí)，看到1900不下船的那段，內心中充斥的卻不是不解的困惑，而是一種令人慨嘆的惋惜 。托納多雷的電影具有一種強烈的代入感，很容易讓觀(guān)眾沉浸在戲劇中主角的經(jīng)歷中，不能輕易走出。這種感覺(jué)和配樂(lè )也是很有關(guān)系。影片配樂(lè )是著(zhù)名的意大利配樂(lè )大師埃尼奧·莫里康內，他為海上鋼琴師所寫(xiě)的配樂(lè )，具有一種塵封回憶般的憂(yōu)傷質(zhì)感，而又有如詩(shī)般的優(yōu)美旋律，實(shí)在是非常契合。莫里康內的曲子給人極深的印象，常常是只要聽(tīng)到片段就可以想起電影的畫(huà)面

，色彩他也曾給托納多雷的《天堂電影院》，色彩萊翁內的《美國往事》等眾多經(jīng)典電影配樂(lè )，也曾獲包括79屆奧斯卡終身成就獎在內的各類(lèi)世界級獎項。說(shuō)到影片最為人所知的段落，應該是1900與爵士鋼琴家斗琴的故事。這本是一個(gè)不那么好拍的段落。因為彈鋼琴一共就是那么幾個(gè)機位，比如琴鍵、琴弦、演奏者的臉等等 。但托納多雷運用豐富的圍觀(guān)者和附加的道具，讓這段顯得非常有趣味。比如假發(fā)女人，比如被煙燙到的男人，甚至是麥克斯的絕望姿勢 ，還有眉飛色舞的樂(lè )隊領(lǐng)班。與此同時(shí)，還有通過(guò)點(diǎn)煙所造成的那個(gè)先抑后揚的懸念。當把這些交叉剪輯進(jìn)入到彈琴段落時(shí) ，整段影片就變得豐富而具備表現力了。而這段場(chǎng)景也成為了影史上最經(jīng)典的

音樂(lè )演奏段落之一。關(guān)于電影的主題，直播p最最新眾說(shuō)紛紜 ，直播p最最新其中最為重要的，其實(shí)是對1900不下船理由的解釋。從他個(gè)人而言，他說(shuō)，那個(gè)時(shí)候是真心想要下船的，但一想到，在那無(wú)限延伸的城市中什么都有，唯獨沒(méi)有盡頭，他就跨不出腳步。確實(shí) ，他是一個(gè)天才，有常人所不及的能力。不過(guò)在船上，他有鋼琴，有簡(jiǎn)單的生活，但是一旦下了船，等待他有了高超的琴技，新版自此成為弗吉尼亞號上的傳奇。他可以自如駕馭各種風(fēng)格的音樂(lè )，新版被來(lái)自各方各地的旅人們簇擁 、仰慕；他觀(guān)察著(zhù)眼前的每個(gè)人，猜測判斷他們的身份和經(jīng)歷；戰爭來(lái)臨時(shí)，他用音樂(lè )去撫慰傷者……名望地位、利益金錢(qián)，這些凡人們趨之

若鶩的東西，版全從來(lái)不曾撩動(dòng)過(guò)1900的心。許多人東奔西走，版全不過(guò)是內心沒(méi)有目標，不知道自己想要的是什么。而1900，他已經(jīng)在弗吉尼亞號上找到了最高的人生目標與理想。而且，高聳的樓宇、縱橫交錯的街道、路上疾馳的汽車(chē)，就像世人心底的欲望，一不小心就會(huì )迷失其中，色彩忘了那個(gè)初入其間的自己。那時(shí)，色彩再不會(huì )有樂(lè )曲自心中流淌而出，因為靈感的源泉已被欲望填塞。所以，他何必下船？從另一個(gè)角度解讀1900的身世《海上鋼琴師》其實(shí)并不能當做一個(gè)“真實(shí)”的故事去看。若是將它當成“真” ，那1900身上的虛幻、傳奇性，就會(huì )顯得故事缺乏依據。他從哪里學(xué)的彈鋼琴 ？弗吉尼亞號報廢后，躲在船上的1900靠什么維生？為什么“胖子”麥克斯.托尼找到他時(shí) ，他還能那么衣著(zhù)光鮮？但你若是將“胖子”和1900看作一個(gè)人呢 ？“胖子”是現實(shí)，1900是理想 ，一個(gè)為了生活奔波，在挫折中被磨得灰頭土臉；一個(gè)徜徉在藝術(shù)的理想之國，隨心所欲、我為王者?！芭肿印睍?huì )演奏1900的音樂(lè )，只有他能

找到藏在船上的1900。這些，直播p最最新不過(guò)是因為1900是他遺落在船上的“理想”，直播p最最新是他內心真正想要，卻為了生計不得不放棄的生活。理想與現實(shí)格格不入，所以船上、岸下不能相容。表現在故事情節中，便是代表理想的1900自始至終沒(méi)有下船。如果從這個(gè)角度重新梳理這個(gè)故事，那該是這樣的：1900年，麥克斯.托尼被遺棄在弗吉尼亞號的頭等艙，被水手收養。養父意外去世后，尚且年幼的他離開(kāi)了弗吉尼亞號，開(kāi)始學(xué)習音樂(lè )。人在寒冬中，會(huì )寄盼春暖花開(kāi)；人在困苦艱難中，會(huì )期盼生活順遂。弗吉尼亞號上那個(gè)突然就成了鋼琴神童的1900，新版便是麥克斯臆想出的另一個(gè)自己。那個(gè)自己與真實(shí)的他完全不同，新版樣貌俊秀、氣質(zhì)斯文高貴 ，還帶著(zhù)幾分灑脫不羈。他彈奏鋼琴，就像操控人生，嫻熟自如、無(wú)所不能。他看透了人間情態(tài)，人心所求，唯一能引動(dòng)他心扉的，是給予他靈感的“繆斯”（那個(gè)促生了片中經(jīng)典單曲的農夫女兒）。當麥克斯在現實(shí)中潦倒困窘，他便讓自己與“理想”同處一方天地；當弗吉尼亞號報廢、沉沒(méi)，1900隨著(zhù)船而消失，賣(mài)掉的小號便又回到了麥克斯手中。這時(shí)，又是現實(shí)與理想的相聚。這時(shí)的麥克斯，既有著(zhù)面對現實(shí)、挑