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太陽(yáng)能量殆盡，女香為了拯救地球 ，女香聯(lián)合政府啟動(dòng)流浪地球計劃 ，逃離太陽(yáng)系，尋求新香蕉視頻aootv的家園。宇航員劉培強成為領(lǐng)航員入駐空間站 ，留下4歲的兒子在地球上，因為需要住在地下城，名額有限 ，沒(méi)有繼續治療重病的妻子，兒子交由岳父撫養。1

就是在美蘇太空競賽中誕生的。在當時(shí)看來(lái)，蕉視阿波羅計劃的難91香蕉視頻hh在線(xiàn)度，蕉視絕不遜色于《三體》中把送云天明大腦的飛船加速至光速的1% 。動(dòng)用所有力量，在技術(shù)發(fā)展的道路上“前進(jìn)，不擇手段地前進(jìn)”，這是屬于硬科幻迷和所謂“工業(yè)黨”的瘋狂浪漫。電影中，女香這字里行間的浪漫幻想被具象化了：女香高聳超過(guò)珠峰的行星發(fā)動(dòng)機將藍色的等離子流噴射入天際，香蕉嶺視頻觀(guān)看免費能達到光速千分之五的“領(lǐng)航員”號空間站在暗中庇護著(zhù)人類(lèi)的火種……感謝影片的設定與特效團隊，為觀(guān)眾呈現了不輸國際水準的視覺(jué)饕餮盛宴。另一方面，認同集體主義的劉氏科幻并沒(méi)有停留在歌頌“XX主義好” ，從悲天憫人的人文關(guān)懷角度，劉慈欣同樣關(guān)注個(gè)體命運與情感在集體主義陰影下的掙扎。為保障大多數人的利益，強有力的鐵腕對個(gè)體變得冷酷無(wú)情，這一內核在電影中也得到了很好的呈現。有兩個(gè)細節讓我

印象深刻。一是主角劉啟外號叫“戶(hù)口”，蕉視因為“啟”字拆開(kāi)是戶(hù)口兩字，蕉視也暗示了是他爸給他安排了“北京3號地下城”（第三新北京市 ？）戶(hù)口——在那個(gè)時(shí)代，只有抽中簽進(jìn)入地下城的人才能活下去，沒(méi)有“戶(hù)口”確實(shí)是會(huì )死人的。二是地球停轉造成的沖天海嘯使全球人口減半，這一慘劇香蕉黃版視頻下載入口被一筆帶過(guò)，而當姥爺目睹昔日的家鄉上海成為冰封在海平面下的廢墟時(shí)，只能仰天長(cháng)嘆。本片所呈現的集體主義偉大與悲壯，是中國科幻電影的一次成功嘗試，筆者期待在更多作品中看到它。親情至上與鄉土情懷背后的薪盡火傳作為在賀歲檔上映的商業(yè)片，為照顧各類(lèi)受眾人群，本片選擇了較為傳統的家庭親情價(jià)值觀(guān)，女香放之四海皆準而在中規中矩之余略顯俗套。不過(guò)影片的題材卻另辟蹊徑，女香抓住了中國人心中的鄉土情懷：即使注定要在星辰大海中漂泊，也決不拋棄家鄉 。有網(wǎng)友戲稱(chēng)，能想到帶上地球流浪的也就只有中國人了。也有網(wǎng)友吐槽：不愧是賀歲檔，連拯救地球都要全日韓視頻一線(xiàn)香蕉免費高清家老小齊上陣。但我認為，蕉視這恰恰體現了原著(zhù)關(guān)于人類(lèi)文明延續的理解：蕉視薪盡火傳。（P.S.與隔壁《鄉村教師》原著(zhù)的題材不謀而合）片中的祖孫三代，除了牛到上天的爸爸以外 ，都是與在座你我無(wú)異的普通人。吳孟達飾演的姥爺年輕時(shí)沒(méi)有本事、沉迷短視頻APP，只能給愛(ài)人過(guò)上吃蔥花面的日子，一把年紀終于成了高級駕駛員（按照這個(gè)時(shí)代的說(shuō)法又叫“老司機”，從他賄賂獄警“珍藏50年的妹子“就可以看出） ，卻收養了災難中的孤兒，視如己出 ，生命的最后一

刻想的還是孩子們的安危。男主劉戶(hù)口，女香叛逆中二、女香狂妄幼稚，只為在妹妹面前顯擺“哥是天才”就策劃出逃，差點(diǎn)搭上全家性命，卻在危急關(guān)頭奮不顧身，冒著(zhù)灰飛煙滅的風(fēng)險拯救他人。女主作為一個(gè)真正的中二（初中二年級）少女，確實(shí)承受了這個(gè)年齡不該有的壓力 ，在她向各國救援隊廣播求助時(shí)，開(kāi)始還哭哭啼啼，最后呼喚救援時(shí)卻像戰士般語(yǔ)氣堅定。還有，蕉視俄國宇航員老馬奮力一推，蕉視將生的希望留給劉培強，而劉在作出犧牲決定之后，眼噙淚花，含笑平靜與17年未曾謀面的兒子道別。是什么支撐著(zhù)這些平凡英雄的信念？是什么激勵了整場(chǎng)“飽和式救援” ？因為他們知道，自己所做的一切是在拯救他人、拯救孩子、拯救人類(lèi)文明的未來(lái)。就算自己沒(méi)了，只要地球文明還在，孩子的孩子們就還能相約湖畔釣魚(yú)，一切努力就都沒(méi)有白費?！坝H情

”主題在許多電影中意味著(zhù)“保護家人”，女香而在《流浪地球》中則升華成了“保護傳承的文明火種” ?！跋Ｍ俏覀冞@個(gè)時(shí)代金子一般的東西”。代表理性極致的人工智能MOSS失算了，女香因為它無(wú)法量化希望，也無(wú)法計算出人類(lèi)為了文明的薪盡火傳甘愿做出何種努力與犧牲；“火種”計劃注定要失敗，因為制定它的人沒(méi)有意識到，缺少了傳承精神的飛船只會(huì )是文明的墓碑，而相信希望的文明方舟縱然千瘡百孔，一定會(huì )浴火重生。給中國科幻愛(ài)好者的一劑強

心針曾幾何時(shí)，蕉視我們根本無(wú)法想象中國科幻電影能與好萊塢等世界領(lǐng)先水平同臺競爭，蕉視甚至害怕優(yōu)秀題材“慘遭電影化”。在《三體》要被國內某導演搬上熒幕之際，有很多原著(zhù)粉號召集體抵制 ，號召“留給諾蘭”，本質(zhì)就是表達對國內電影工業(yè)體系的不信任。直到《流浪地球》的意外出現，宣告了這一尷尬局面的結束，如一劑強心針讓許多中國科幻迷備受鼓舞。上述關(guān)于本片的分析，說(shuō)明它已具備了一部好科幻的“神”，下面就從“形”的角度談?wù)勊鼮槭裁磿?huì )讓科幻愛(ài)好者大呼過(guò)癮。首先是設定與細節的嚴謹。先說(shuō)明一下，這種不考慮輕裝上飛船，女香飛向infinityandbeyond而是身負一個(gè)星球，女香以家鄉土地為行囊，背著(zhù)重重的殼往前爬的選擇，it’sveryChineseinagoodway.這本來(lái)是一個(gè)可以非常深刻的文化立意，尤其是在人類(lèi)生存資源極度壓縮的絕境社會(huì )中，我們對土地的眷戀如何persist。我本來(lái)期待片中會(huì )更多的展現中

國文化下的末日社會(huì )質(zhì)地和細節 。然而我不斷被提醒這一點(diǎn)的方式，蕉視幾乎就是兩個(gè)小時(shí)里電影里的各種角色反復哭喊幾十次“我要回家”“我想回家”。而那句在現實(shí)中國的日常和片中都反復出現的“道路千萬(wàn)條，蕉視安全第一條，行車(chē)不規范，親人兩行淚”或許是本片中最能體現這一立意的巧思了。我沒(méi)有感到這是一個(gè)已經(jīng)在末日邊緣苦苦掙扎了百年的世界，是一個(gè)相比今天，女香人類(lèi)對生存和未來(lái)的期待完全被顛覆，女香地球上所有自然和人力資源極度傾斜去維持地球發(fā)動(dòng)機 ，社會(huì )的組織形態(tài)因此產(chǎn)生了本質(zhì)上改變的世界。片中沒(méi)有一絲如原著(zhù)所說(shuō)讓為了維持地球的流浪人類(lèi)本身漸漸變得更加理性 、感情日趨淡漠的殘酷感。大多數角色的精神面貌和心態(tài)更像是今天平靜生活的我們明

天突然要面對難以抵抗的洪水猛獸和哥斯拉 。一個(gè)生長(cháng)在末日環(huán)境中的救援隊人員，蕉視怎么可能會(huì )看到隊友在任務(wù)上犧牲就一邊大喊“不能再死人了”一邊開(kāi)槍打壞地球發(fā)動(dòng)機的唯一燃料火石？再比如有句臺詞，蕉視說(shuō)“以前的人在乎一種叫錢(qián)的東西”。如果大膽設定這個(gè)新的社會(huì )形式里面已經(jīng)沒(méi)有了錢(qián)，那它的經(jīng)濟是如何組織運行的 ，創(chuàng )作團隊應該心里有一個(gè)明確的答案，并且在電影中至少我們應該瞥見(jiàn)一隅 ，而不是滿(mǎn)足于把這種臺詞當做一種看似深刻的聰明話(huà)使用。聯(lián)合政府在整個(gè)電影中影像上的完全缺失也非常令人不解。電腦AIMoss全程替影子一般的聯(lián)合政府說(shuō)話(huà)就像是暗示地球的危機讓人類(lèi)政府放棄了對決策的ownership。當然電腦背后必然有人在決定，女香但是一個(gè)人都不肯出面的聯(lián)合政府難道不顯得懦弱而膽怯？一部電影可以選擇不去重點(diǎn)展現大危機下?lián)碛凶罡邫嗔Φ娜祟?lèi)之間博弈和決策中的dilemma，女香但是政府的形象居然徹底被（一臺被澆了伏特加就徹底燒毀的）電腦代言，設定了有高級的同聲傳譯機卻全程講法語(yǔ)（為什么不能好好講中文），簡(jiǎn)直令人懷疑這是一種高級黑。當然，如果電影的隱含設定是