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下大變。而高適，道伊則北向邊關(guān)，道伊進(jìn)入哥舒翰的幕府，乃至天下大變。安祿山，反了 ，“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”。往后的日子，高適在戰場(chǎng)上博出了個(gè)功美女高清美女免費直播污污不卡名，一度做到劍南西川節度使，還封了渤?？h侯。而李白，稀里糊涂成了反賊，流放夜郎的途中又遇大赦天下，沒(méi)過(guò)幾年便逝于丹陽(yáng)當涂。正應了李白自己寫(xiě)的那句：“天地一逆旅，同悲萬(wàn)古塵 ?！标P(guān)于劇情我之所以說(shuō)這個(gè)片子“很好，但不是電影”，原因就在于劇情。整部片子的劇情結

電影有多種敘事語(yǔ)言，香蕉而美術(shù)可謂是“無(wú)聲的語(yǔ)言”。制作者通過(guò)精巧的設計，香蕉用美術(shù)的畫(huà)面來(lái)講述電影的“言外之意”。而對于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，美術(shù)設計更為復雜地參與到了電影的敘事線(xiàn)索之中 。下面，我將從三個(gè)方面，解析《長(cháng)安三萬(wàn)里》中美術(shù)設計的運用，并談?wù)勛约旱母惺?。一 、用山水畫(huà)暗示人物的身份屏風(fēng)是唐宋時(shí)期一種重要家具 。屏風(fēng)最早起到分隔空間的作用 ，但更多的看點(diǎn)是屏風(fēng)上的山水畫(huà)。唐代是山水畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期，這時(shí)候的山水不再是人物的背景，而成為了畫(huà)面的主體。在哪里能夠隨時(shí)欣賞到美麗的美女在線(xiàn)直播app官方觀(guān)看山水呢？畫(huà)在家具——屏風(fēng)上就能同時(shí)滿(mǎn)足裝飾和品味兩個(gè)功能 。（古人家中的屏風(fēng)）看美女直播app有哪些精品全集唐代，視頻有身份的貴族或者皇室的屏風(fēng)上，視頻一定要畫(huà)上金碧輝煌的青綠山水 ，代表一種富貴和典雅的美感。日本把這種繪畫(huà)形式學(xué)了去，下面這幅屏風(fēng)就能完整呈現唐式風(fēng)韻。（山水屏風(fēng)日本佚名京都國立博物館）而《長(cháng)安三萬(wàn)里》中，屏風(fēng)這一道具被巧妙地運用上了。屏風(fēng)上的山水畫(huà)風(fēng)格直接暗示了人物的身份。比如，代表皇權的玉真公主

出場(chǎng)的時(shí)候，中字背靠的屏風(fēng)正是青綠山水。電影中 ，中字高適表演完自己的看家本領(lǐng)，躲在后臺感嘆自己像個(gè)雜耍藝人 ，用武藝討婦人歡心。背后的屏風(fēng)提醒觀(guān)眾高適的卑微和仕途隱藏的危險。青綠山水不僅代表皇權的身份，還代表了“富貴、權力”，在皇權所延伸的場(chǎng)所，青綠山水的屏風(fēng)成為了場(chǎng)域的核心指向。比如：李白來(lái)到黃鶴樓、曲在線(xiàn)觀(guān)看美女直播免費下載最新版江宴，道伊這些高官云集與競相干謁的文人們沉醉在輕歌曼舞之中。舞臺后的屏風(fēng)總是提醒觀(guān)眾，道伊畫(huà)中的瑰麗世界正是出仕少婦真人直播間國產(chǎn)在線(xiàn)后人們角逐的名利場(chǎng)。而與青綠山水風(fēng)格不同的是，主角高適一出場(chǎng)就擁有自己的水墨屏風(fēng) 。屏風(fēng)中的山水畫(huà)“頂天立地”，充滿(mǎn)了雄渾壯闊的氣勢，高大沉穩的山石也暗合著(zhù)高適深沉穩重的性格。不過(guò)這種山水風(fēng)格，其實(shí)是在唐之后的五代才開(kāi)始形成，香蕉到宋代才發(fā)展成熟。（五代荊浩匡廬圖（傳）臺北故宮）荊浩所創(chuàng )立的雄渾巍峨的山水畫(huà)風(fēng)在后代被尊為“北派”，香蕉也成為了文人們出仕的精神家園。這里的水墨山水屏風(fēng)正代表了那群想要入仕卻還未得志的文人群體。比如，李白第一次去黃鶴樓在題詩(shī)板讀崔顥的題詩(shī)，背景的屏風(fēng)出現了一幅視野

開(kāi)闊的水墨屏風(fēng) 。影片的結尾部分，視頻高適成為節度使，視頻李白獲罪被俘時(shí)看到的也是一幅巨大的山水屏風(fēng)。這時(shí)的畫(huà)面視野更加遼闊，不僅有青山秀水，還有萬(wàn)戶(hù)人家 。暗示了李白和高適經(jīng)過(guò)多年搓磨以后，眼中不再只看到自己 ，而看到了更高層、中字更深層面的長(cháng)安與大唐。屏風(fēng)作為一種畫(huà)面的背景布置，中字講述了不同立場(chǎng)的人們在影片中不同的狀態(tài)。二、妙用意向——情節的助推器在《長(cháng)安三萬(wàn)里》中，有兩種意象反復出現，成為了推動(dòng)情節發(fā)展的重要視覺(jué)元素。它們也是古詩(shī)中的意象——“夕陽(yáng)” 、“月亮”?！跋﹃?yáng)”——相聚、相知、相惜先說(shuō)夕陽(yáng)，電影多次使用夕陽(yáng)的景色 。它們每一次出現都是情節的轉折點(diǎn)，同時(shí)也讓高適回憶中的李白增添了一絲神秘感。初遇李白，高適還是“颯沓如流星”的少年，

李白則是風(fēng)采奕奕的劍客。高適眼中的夕陽(yáng)是金燦燦，道伊充滿(mǎn)了溫情與美好。結交成為摯友之后，道伊高適對李白產(chǎn)生了崇拜之情?！八谶@世間，又仿佛在世間之外?！贝藭r(shí)的夕陽(yáng)是絢麗夢(mèng)幻的，帶著(zhù)高適對李白的“粉紅泡泡”。二人對夕陽(yáng)立下少年的夢(mèng)想，一個(gè)要學(xué)道 ，求一個(gè)長(cháng)生不老；一個(gè)要入塞，博一個(gè)千秋功名。夕陽(yáng)又如日出 ，充滿(mǎn)了希望。?????高適初次去長(cháng)安干謁，卻屢屢受挫，嘗盡了人間

冷暖。此時(shí)給到了夕陽(yáng)的特寫(xiě)。層層云彩被夕陽(yáng)鍍上金邊，香蕉美麗而哀愁。層層的云彩就像長(cháng)安城無(wú)法撼動(dòng)的門(mén)第。二人的光芒必將因為出身被遮蔽，香蕉年少輕狂的夢(mèng)哪有那么容易實(shí)現？?接下來(lái)，歷經(jīng)一番挫折后，二人都有了自己的詩(shī)名。偶然發(fā)現安祿山叛變證據的李白，和高適逃的發(fā)展，視頻襯托李白的恣意不羈的性格。其次從劇本結構引入，視頻順序和片段式閃回式屢試不爽，開(kāi)頭戰況的緊張在大段的閃回中被消磨殆盡，而靠后的大戰又將節奏強行帶動(dòng)起開(kāi)，觀(guān)影體驗很煎熬。同時(shí)，劇本以詩(shī)文為線(xiàn)索串聯(lián)李白的一生這種手法，讓整部電影陷入了流水賬式移步換景的自我感動(dòng)中?？傮w來(lái)說(shuō)，故事是為主題所服務(wù)的，主題先行是核心 。正如影片最后提到的詩(shī)文與書(shū)還在，唐朝就在！也可從中窺見(jiàn)這部影片的主題表達更多是回望盛唐的自我感動(dòng)

 。在后期制作上，中字整部影片無(wú)疑是一場(chǎng)復刻想象的自我狂歡。移步換景式炫酷特效呼之欲出，中字關(guān)于長(cháng)安，關(guān)于盛唐，關(guān)于李白都是一次次帶著(zhù)濾鏡的回望。此外，建模上的頭身比例失衡和人物形象美感問(wèn)題也顯而易見(jiàn)。綜上所述 ，這部影片將一把好牌打得稀爛 。零碎冗長(cháng)劇作文本與乏善可陳的后期制作讓觀(guān)者陷入到了煎熬又無(wú)力的觀(guān)影體驗中。最后簡(jiǎn)單談一談一些可行的改進(jìn)措施，首先縮短體量，控制在1個(gè)半小時(shí)到2小時(shí)之間，道伊明確主線(xiàn)和支線(xiàn)的內容和側重。其次，道伊將敘事視角聚焦在主人公李白的身上，從小切口進(jìn)入講述李白不為人知的背后故事。力圖打破公眾對于李白的刻板印象，塑造一位真實(shí)、立體、生動(dòng)的李白。其三，在后期制作上多用些心思，展現東方美學(xué)風(fēng)采的意蘊。同時(shí)明確形式與內容的關(guān)系

就沖這個(gè)題材 ，香蕉也值得一看的片子。為了千年一遇的盛世，香蕉為了文化歸宿認同追光很擅長(cháng)塑造小的心思。有太多出彩的亮點(diǎn)了。將進(jìn)酒的夢(mèng)幻完全符合我對浪漫主義的幻想，仙鶴帶入仙境，與仙人共飲，讓人心潮澎湃，心幻神迷。詩(shī)文在，黃鶴樓就在，詩(shī)文在，長(cháng)安就在，那種感覺(jué)很難一言蔽之。長(cháng)安片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣。片尾各種方言的誦詩(shī)，大概將我心中的文化認同推向了頂峰 。對月吟詩(shī)，視頻后排的孩子搶答爛熟于心的詩(shī)句，視頻低頭思故鄉，前排默不出聲的我已經(jīng)稀里嘩啦。這種文化的代代相傳讓人魂牽夢(mèng)縈 。但是這個(gè)電影也就是題材值得一看 。缺乏完整的敘事能力，毫無(wú)節奏。有太多可以展開(kāi)的故事，李白和高適的友情、李白的不羈與高適的堅持、高適大器晚成一朝位級人臣、大唐盛世、安