上救人。所以此片的帶入感并不像好萊塢那樣強烈，視頻而是帶有一些歐洲電影的痕跡。因為整片有很多部分是麥克斯美女視頻app免費看用解說(shuō)詞的方式來(lái)解說(shuō)的，視頻更多的像是觀(guān)眾在聽(tīng)一個(gè)人講述一個(gè)故事，而不是與主角親身經(jīng)歷每一件事。多納托雷在這兩條線(xiàn)的敘事上表現得非常清楚和流暢。接下來(lái)應該談敘事素材，談到它之前，我得先拋出一個(gè)問(wèn)題：“到底是什么東西幫助多納托雷構造出如此的浪漫主義風(fēng)格？”1 、首先的，一定要講到EnnioMorricone，有容這一位歐洲電影音樂(lè )配樂(lè )巨匠 ，有容一生為400多成人澀漫app部電影譜寫(xiě)原創(chuàng )音樂(lè )，簡(jiǎn)直驚為神人，奧斯卡終身成就獎是對他最大的肯定。我看過(guò)的電影不算是多的，但是在我少數奉為經(jīng)典的電影中，他配過(guò)樂(lè )的電影有三個(gè)：《美國往事》、《天堂電影院》 、《海上鋼琴師》。如果說(shuō)en

nio與萊昂內的合作是他的第一個(gè)高峰，污下那么與多納托雷的合作就是第二個(gè)。他與多納托雷有著(zhù)高度的默契，污下而且多納托雷給他的發(fā)揮空間也很大。像是這一部以音樂(lè )為主題的電影，ennio配起來(lái)真是如魚(yú)得水，而且他也憑借了《海上鋼琴師》贏(yíng)得了金球獎最佳配樂(lè )。那么ennio的在此片中的配樂(lè )即是烘托出極端浪漫氣息的主美女福利導航app要功臣。影片以爵士樂(lè )為主，香蕉在表現憂(yōu)郁傷感的調子上，香蕉非常貼切?？催^(guò)的人不會(huì )忘記1900帶著(zhù)麥克斯在金色大廳中用鋼美女跳舞的app琴跳了一曲華爾茲 。原聲碟里面，這個(gè)曲子的名字是magicwaltz（樓下網(wǎng)友說(shuō)這個(gè)作曲不是ennio），確實(shí)，它就像是魔法一樣 ，撫慰了暈船的麥克斯恐懼的心。此片的主題曲，是最精彩的，簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛(ài)情交相呼應。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強。從1900看到了那個(gè)女孩之后，視頻我們甚至可以完全憑借想象 ，視頻來(lái)走進(jìn)1900的內心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。而且在1900用音樂(lè )來(lái)閱讀每一個(gè)路人那個(gè)片段的時(shí)候，ennio的配樂(lè )更是惟妙惟肖。無(wú)論是那個(gè)和情人串通起來(lái)謀殺親夫，攜家中珠寶外逃的德國女人，還是那個(gè)無(wú)法忘記過(guò)去的男人，無(wú)論是要墜為妓女的女人，還是那個(gè)從低等艙

混入高等艙獵艷的偷渡客，有容每一個(gè)的配樂(lè )都是如此貼切。1900用自己最富有的想象力，有容通過(guò)音樂(lè )洞穿每一個(gè)人的內心。他的心最純潔 ，所以看得也都是每個(gè)人最本質(zhì)的東西。音樂(lè )的情緒渲染和表意功能，在此處是最明顯的。再比如說(shuō)1900站在通往城市的階梯上猶豫著(zhù)要不要下去,還有最后結束1900與船同沉等片段中用宏偉的交響樂(lè )非常氣魄地渲染了場(chǎng)景,讓人們覺(jué)得他當初選擇海洋和選擇死亡都是那么的震撼感人。2 、敘事素材的選定。本子本身就是一個(gè)散發(fā)著(zhù)浪漫氣息的故事，加上選景：美麗的大海 ，污下一艘漂泊的輪船，污下一段真摯的友情，一場(chǎng)帶著(zhù)淡淡傷感的愛(ài)情，一個(gè)彈鋼琴出神入化的傳奇人物。這一切造就了足夠味的浪漫氣氛。3 、在鏡頭的運動(dòng)上，畫(huà)面的構圖上，導演也創(chuàng )造了唯美浪漫的感覺(jué)，剪輯流暢，舒緩而充滿(mǎn)詩(shī)意。首先鏡頭的運動(dòng)上，導演是用緩緩的運動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長(cháng)相對很長(cháng)，所以就創(chuàng )造出了一種詩(shī)一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒 。影片最開(kāi)頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭 。開(kāi)始是給一個(gè)小號的特寫(xiě)鏡頭 ，然后緩緩拉出來(lái) ，一個(gè)疊畫(huà)，切到臺階，然后向下移動(dòng)，當麥克斯在畫(huà)面中位置正確了之后，又開(kāi)始緩緩的推進(jìn)；再看另外一

段，香蕉小1900失蹤30天后，香蕉突然出現的那個(gè)晚上，他在金色大廳彈奏美妙的曲子，船上的人們爭相走進(jìn)金色大廳的時(shí)候，鏡頭并沒(méi)有直接給到1900在彈琴 ，而是采用聲畫(huà)分離的方法，然后鏡頭緩緩的搖，最后，停在了1900身上。有一些可以直接用剪輯來(lái)完成的鏡頭多納托雷卻喜歡用更詩(shī)意的方法完成 ，比如我說(shuō)的鏡頭移動(dòng)方式，和增加鏡頭的時(shí)長(cháng)，能一個(gè)鏡頭完成的就不再增加鏡頭。當然了，在需要增加鏡頭書(shū)目積累情感的時(shí)候，多納托雷還是會(huì )這么做的。像是斗琴那一段，最后多納托雷用漂亮的運動(dòng)鏡頭和華麗的快速剪輯創(chuàng )造了那一段高潮 ，也締造了一份經(jīng)典。在構圖與取景上 ，多納托雷以前是搞攝影的，所以他的電影中 ，畫(huà)面構

圖更加的有特點(diǎn)。最明顯的是在1900第一次彈奏主題曲的那場(chǎng)戲。女孩子從舷窗外出現，視頻一個(gè)巧妙的框式構圖，視頻然后鏡頭緩慢的搖，女孩子從第一個(gè)圓形的窗戶(hù)，走到第二個(gè) ，光線(xiàn)從她的側后方打來(lái)形成側逆光，由于是白天，她的背后并沒(méi)有形成太明顯的輪廓光，但是倒是形成了另一種情況，那就是女孩子的頭部正后方恰好形成了一片純白色的光暈，加上右邊側臉的光，好像是已經(jīng)我們從未停止流浪。他從海上出生，有容在海上長(cháng)大，有容大海就是他的家，他在歐洲與美國之間來(lái)回往返幾十次，卻沒(méi)有一次踏上過(guò)陸地。他們在幾千噸炸藥的中間，留聲機里1900的音樂(lè )在弗吉尼亞號里回蕩，Max最后一次試圖說(shuō)服他，Max無(wú)比憧憬地向1900描述著(zhù)一個(gè)個(gè)美好的未來(lái)…海上鋼琴師最終還是留在了海上，還是選擇留這艘破舊的弗吉尼亞號，他彈奏著(zhù)看不見(jiàn)的琴鍵，那么平靜地等待死亡。他不是真的膽小，他是真的固執。與其說(shuō)是選擇死亡，不如說(shuō)是結束，結束這片廣袤和無(wú)垠。他和船死在了一起，他和他的音樂(lè )死在了一起。他死在了海上，他死在了他的故鄉。他選

擇了與船一起死去，污下他不是選擇了死去，污下而且把生命和大海連在了一起。海上鋼琴師與弗吉尼亞號一起爆炸的瞬間，我想起了一幕幕留在腦海中的故事場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)如此相似的結局。難以忘懷永遠是那些極致的決絕與固執。剔肉還母剔骨還父的哪吒，隕落的伊卡洛斯，推著(zhù)巨石的西西弗，還有說(shuō)讓烏鴉把自己的尸骨琢得一點(diǎn)兒也不剩的波德萊爾：我厭惡遺囑，香蕉我厭惡墳墓，香蕉與其乞求世人的眼淚而茍且偷生，我不如請那些烏鴉，把我這污穢不堪的尸骨啄得一點(diǎn)兒也不剩 ?！ǖ氯R爾《快樂(lè )的死者》讀過(guò)許許多多固執的人，總是這一類(lèi)人，讓我流盡了眼淚。

我一直不能理解為什么1900直到船毀都不肯下船另尋安身之處，視頻離開(kāi)影院在路上等紅綠燈的時(shí)候突然感覺(jué)到1900說(shuō)的那些話(huà)，視頻成千上萬(wàn)條街道究竟哪一條才是去處，才是對的選擇，他不過(guò)是沒(méi)有安全感罷了，生于船終于船，或許只有在這里才能讓他覺(jué)得安穩，安全，是一個(gè)nobody最好的選擇，是一個(gè)nobody唯一能確認自己是在這個(gè)空間存在過(guò)證明自己的記錄點(diǎn) 。如果1900下船追隨小姑娘送唱片時(shí)，小姑娘拉住他的手或許結局就不一樣了，如果1900決定下船有一個(gè)朋友在岸上召喚他，或許結局也就不一樣了，有容1900的孤寂或許從始至終都只有他自己才會(huì )懂，nobody 。