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有秀作場(chǎng)面,當然,最最需要提到的是夢(mèng)的層次及植入想法的概念組織這么復雜的想法當然就更辛苦了,諾同學(xué)說(shuō)編劇的時(shí)有秀直播app下載在線(xiàn)播放觀(guān)看候面對一大堆東西要連起來(lái)時(shí)都想一次撞上去墻上,當然,這是夸張的說(shuō)法,很是佩服這位愛(ài)爾蘭的天才,劇本都是自己寫(xiě)的才放心,拍攝手法自成一派,選的角色也很值得一說(shuō)我們的帥小李子已經(jīng)由鐵達尼號那個(gè)年輕沖動(dòng)的小伙子長(cháng)

夢(mèng)空間里最大的一個(gè)原動(dòng)力。沒(méi)有那段情執，直播載就沒(méi)有整個(gè)夢(mèng)境，直播載沒(méi)有這段情執，就沒(méi)有主人公去執美女脫光衣服直播的app直播全集行任務(wù)的初衷......他只是想回去 ，回到現實(shí)的孩子們的身邊，這其實(shí)是盜夢(mèng)空間里的另一個(gè)動(dòng)力，那就是為了愛(ài)而進(jìn)行的自我救贖......（每一個(gè)話(huà)題展開(kāi)來(lái)講，似乎都有說(shuō)不完的話(huà)，所以干脆就不講了。）在夢(mèng)里，陀螺轉動(dòng)，永遠不會(huì )停歇下來(lái)；在現實(shí)里，陀螺終究會(huì )停歇下來(lái)。這究竟是為什么，下線(xiàn)播難道在夢(mèng)里就不能讓陀螺停歇下來(lái)么？夢(mèng)是現實(shí)的反映，下線(xiàn)播既然現實(shí)中能夠停歇下來(lái) ，夢(mèng)里就能嗨直播app國產(chǎn)視頻，那么，要怎樣來(lái)區別夢(mèng)與現實(shí)呢？影片的最后，陀螺也沒(méi)有停下來(lái)，那最后究竟是在夢(mèng)里還是在現實(shí)里呢？這一切都變的撲朔迷離起來(lái)——也就是說(shuō)，影片給出的這個(gè)夢(mèng)與現實(shí)的分界點(diǎn)本身就是站不住腳的，導演想要告訴觀(guān)眾什么？夢(mèng)即現實(shí)，現實(shí)即夢(mèng)？是的，我還聽(tīng)到導演的另外一個(gè)聲音——一個(gè)想法就是一個(gè)人，想法改變了，人就變了 。此種例子，比比皆是。比如，愛(ài)你的人不愛(ài)你了，那是她想法變了，那她也便不再是你的愛(ài)人。你堅持她是你愛(ài)人的想法，執著(zhù)去

追，放觀(guān)那你就還是你自己，放觀(guān)等你追上去后，發(fā)現一切已飛逝，那時(shí)候，你的想法終于改變，秀色直播app軟件大全免費最新版不卡你也便不是原來(lái)的自己；又比如，夫妻結婚日久，彼此看慣了對方，想法也便不似當初的海誓山盟，天長(cháng)地久 ，那也是想法變了，夫妻也就慢慢變了......古人云，人生如夢(mèng)，其實(shí)，人生就是一個(gè)個(gè)想法組成的，那么，人生其實(shí)就是想法的產(chǎn)物罷了......想到這里，電影里的那個(gè)陀螺是否會(huì )倒下去，已經(jīng)不重要了，重要的是，你的想法還在么？套用劉歡那句煽情的歌詞——心若在，夢(mèng)就在 ，大不了從頭再來(lái).....《Inception》，有秀中文譯名“盜夢(mèng)空間”，有秀這幾年我看的難得一見(jiàn)的好電影。網(wǎng)上關(guān)于她的評論和解讀很多，有些評論甚至為其中一層套一層的夢(mèng)境做了詳盡的解釋。而影片結尾那個(gè)不知道倒沒(méi)有倒下陀螺，在所有人心中留下了一個(gè)疑問(wèn)，Cobb到底有沒(méi)有回到現實(shí)，還是他以為的現實(shí)仍然只是夢(mèng)境而已？對于我來(lái)說(shuō)，最打動(dòng)我的，并不是其美眉直播直播app最新版觀(guān)看中精心構建的夢(mèng)境與情節，直播載也不是其中夢(mèng)內夢(mèng)外的心理學(xué) ，直播載而是這部電影在試圖讓我們每個(gè)人思考一個(gè)問(wèn)題，我們現在所感受到的這個(gè)世界 ，是真實(shí)存在的嗎，還是只是一場(chǎng)夢(mèng)？為什么會(huì )提這樣一個(gè)看似無(wú)厘頭的問(wèn)題？因為夢(mèng)有一個(gè)最重要也是最致命的特點(diǎn)，那就是只有醒來(lái)的時(shí)候才知道自己剛才是在做夢(mèng)。也就是說(shuō)，在夢(mèng)中的時(shí)候，我們都認為那是真實(shí)的?！禝nception》中，Cobb有一個(gè)圖騰，如果旋轉的陀螺不會(huì )停下來(lái)，他就知道自己在夢(mèng)中 。但我們并沒(méi)有電影里Cobb那么幸運，我們沒(méi)有這樣一個(gè)能夠告訴我們是現實(shí)還是夢(mèng)

境的圖騰 。沒(méi)有這個(gè)圖騰 ，下線(xiàn)播我也不知道我寫(xiě)下的這篇隨筆，下線(xiàn)播是不是在夢(mèng)里寫(xiě)下的。夢(mèng)境還是現實(shí)？這是一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，老祖宗們在幾千年前就思考過(guò) 。莊子說(shuō)，“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與 ，不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？周與蝴蝶則必有分矣。此之謂物化?！保ā肚f子?齊物論》）到底是莊子做夢(mèng)自己成了一只蝴蝶，還是蝴蝶做夢(mèng)自己成了莊子？沒(méi)有人能夠回答，因為我們都在我們自認為的現實(shí)中生活著(zhù)。電影里，Cobb執意要從和妻子白頭偕老的夢(mèng)境里回到現實(shí)，甚至不惜向她的妻子植入想法，放觀(guān)躺臥在火車(chē)駛來(lái)的鐵軌上；回到Cobb認為的現實(shí)里，放觀(guān)妻子Mal卻堅信她生活的世界仍然是夢(mèng)境，最終選擇了從高樓跳下并且制造了是丈夫謀害的假象。而在我看來(lái)，無(wú)論是Cobb還是Mal，他們都太執著(zhù)。我們誰(shuí)也無(wú)法真正確定現在是現實(shí)還是夢(mèng)境，既然如此，我們又何必執著(zhù)于

現實(shí)還是夢(mèng)境的爭論呢？難道現實(shí)我們要認真 ，有秀夢(mèng)境我們就可以胡來(lái)么？是現實(shí)也好，有秀是夢(mèng)境也罷，好好的生活才是我們應該做的。人的一生短短幾十載，有限的時(shí)間就應該追求幸福的生活，就算是夢(mèng)，也要做一個(gè)好夢(mèng) ?！督饎偨?jīng)》說(shuō)，“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如夢(mèng)亦如電，應作如是觀(guān)”?，F實(shí)的一切都像夢(mèng)一樣，而夢(mèng)里的一切又都像現實(shí)一般，人生如夢(mèng)，夢(mèng)如人生。不要執著(zhù)，珍惜現在。

本文獻給我家笨老婆：直播載）人物簡(jiǎn)介：直播載Cobb ：主角。擅長(cháng)種植想法。Mol ：主角亡妻。片中為主角的潛意識投影，專(zhuān)門(mén)破壞主角的行動(dòng)。Arthur：Cobb的第一助手。第二層夢(mèng)境的夢(mèng)主。Ariadne：整套夢(mèng)境的設計蘭的“盜夢(mèng)”、下線(xiàn)播“觀(guān)念植入”以及對夢(mèng)境組成部分的安排依賴(lài)的正是觀(guān)眾對弗洛依德的那點(diǎn)理解，下線(xiàn)播這同他的前輩希區柯克在《愛(ài)德華大夫》中對觀(guān)眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的?！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開(kāi)的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類(lèi)似于拍電影時(shí)的布景師；接著(zhù)把盜夢(mèng)的目標對象

和盜夢(mèng)者通過(guò)藥物連接起來(lái)，放觀(guān)使他們一起進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標的潛意識會(huì )展開(kāi)防御機制為盜夢(mèng)者制造各種危險，放觀(guān)而盜夢(mèng)者通過(guò)誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務(wù)即告完成，這與現實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同 。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì )出現各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只不過(guò)它們的出現規律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更符合邏輯一點(diǎn)；另一方面 ，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類(lèi)對未完成愿望的一種達成”在這里被改寫(xiě)了：有秀人類(lèi)真的可以通過(guò)夢(mèng)達成現實(shí)中的愿望?！坝^(guān)念植入”的過(guò)程要復雜一點(diǎn)，有秀同時(shí)意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標費舍意識到自己與父親之間的矛盾是某種誤會(huì )，父親深?lèi)?ài)著(zhù)自己，而自己的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人 。影片假定這一明顯的意識內容可以化為情感因素，進(jìn)入潛意識，使費舍在醒來(lái)之后改變他的決定。至于意識內容究竟是如何進(jìn)入潛意識的，電

影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現人的潛意識深度 ，直播載這已相當具有創(chuàng )意 。但是，直播載如果深究下去的話(huà)，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識終究是意識，不會(huì )變成潛意識，這或許也觸及了電影表現能力的某種邊界：但凡銀幕的內容要為觀(guān)眾理解，就必須是意識的，電影不可能表現真正的潛意識。諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類(lèi)型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，不過(guò)就創(chuàng )意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節模式上比較接近于盜竊電影（英語(yǔ)為heistfilm）：即表現一群竊賊通過(guò)周密的部署和密切的合作展開(kāi)偷竊行動(dòng)的電影，下線(xiàn)播比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：下線(xiàn)播比如邦德式的雪山追逐、槍?xiě)?；也有家庭倫理劇的內?：比如柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類(lèi)拔萃?！侗I夢(mèng)空間》最最獨特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一 ，是它大型復雜的敘事方式 ?！侗I夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑 ，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復雜性上遠趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電