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到特別大的緩和，女視這個(gè)項鏈我更傾向于是馬兆以此威脅圖恒宇加入計劃，女視而不是馬兆利誘或者向他坦白自己把他送到他女兒身邊以恩情博得圖恒宇的加入，此處其實(shí)馬兆的底色灰的更深。但是到最后馬伊人直播下載真人視頻兆對于計劃到死的堅持又顯現出他作為科學(xué)家的使命感和責任感，最后的最后馬兆將圖恒宇接入互聯(lián)網(wǎng)的行為又再次顯現出他為人師者仁愛(ài)人性的一面 。張鵬，其實(shí)這個(gè)角色給我的印象或者說(shuō)感受沒(méi)有其他幾位深刻，但是仔細回想情節時(shí)，我感受到了這三條線(xiàn)的一種傳承感，所以也想講講張鵬這個(gè)角色，這個(gè)角色開(kāi)頭就是詼諧幽默老油條的感覺(jué)，但是在空襲電梯的時(shí)候 ，顯示出的專(zhuān)業(yè)能力讓我認

們就是已經(jīng)這樣長(cháng)大了，頻香頻免是非黑白在此。俠義之風(fēng)，頻香頻免家國之重，是中華文化的底色?；蛟S也是人性本善。也許你我，都會(huì )是選擇大多數人的聿修。說(shuō)價(jià)值上多了的人，那歷史可以去讀讀。中國人講故事，情懷各有所愛(ài)。成年短視頻破解版app凌晨看了流浪地球2，蕉視相當贊的一個(gè)中國科幻電影：蕉視整體上屬于災難片的架構，實(shí)際上是和星際穿越有點(diǎn)像的設單身女人app定。只不過(guò)如果整個(gè)地球一起飛走，就變成必須要寫(xiě)全人類(lèi)如何如何了 ，那勢必是大團結方向，如何引發(fā)人類(lèi)的團結就必然成為了故事沖突的核心。而派出飛船出去找宜居地的星際穿越，聚焦點(diǎn)就在宇航員身上 ，完全沒(méi)有確定答案（九死一生），但卻是唯一的答案（不出發(fā)自己可以活著(zhù)，但是人類(lèi)就一定會(huì )死），這種個(gè)人英雄主義的開(kāi)拓者精神實(shí)際上是星際穿越的核心。這兩個(gè)角度很大程度上區分了作品的內核——甚至更進(jìn)一步說(shuō)是區分

了劇本作者身處的底層哲學(xué)框架。那么不論是大團結，女視還是開(kāi)拓者都只是劇作沖突的結構 ，女視只不過(guò)大團結的沖突是“分裂”與“團結”之間，開(kāi)拓者的沖突是“關(guān)我鳥(niǎo)事”與“是我的責任”之間。在沖突過(guò)程中起到共鳴、代入、情感轉化的還是親情、友情、愛(ài)情這些我們自己能充分理解的情緒。所以?xún)蓚€(gè)作品都有親情戲、愛(ài)情戲、友情戲。這部分的內容是國外美女視頻app類(lèi)似的。只是大團結需要選一些人類(lèi)的典型代表，頻香頻免所以需要選取幾個(gè)典型視角切入進(jìn)去。而開(kāi)拓者就圍繞開(kāi)拓者自己展開(kāi) ，頻香頻免刻畫(huà)他的親情、愛(ài)情、友情就可以app免費小綠單車(chē)app。那么由于親情戲、愛(ài)情戲、友情戲都被寫(xiě)過(guò)千百遍，基本橋段戲路是比較穩定的，所以新鮮感一定首先來(lái)自于題材，要從題材入手找到一些不同的外衣包在相同的內核戲路上面，這樣才好看，才有新鮮感。這里流浪地球選擇了一些科幻的經(jīng)典外衣：人工智能（數字生命） 、航天員選拔（這個(gè)嚴格意義上不太科幻）、UEG的政治沖突（這個(gè)嚴格意義上也不太科幻）。而星際穿越選擇的比較聰明 ：時(shí)間。星際穿越主要通過(guò)時(shí)間這個(gè)切入點(diǎn)，重寫(xiě)了親情戲、愛(ài)情戲 、蕉視友情戲。分別是久別重逢、蕉視跨越空間的愛(ài)、戰友情?；旧隙及芽臻g換成了時(shí)間，久別重逢變成了時(shí)間維度上的，跨越空間的愛(ài)，變成了跨越時(shí)間的愛(ài)等等。這里基本上就給足了新鮮感——觀(guān)眾一旦理解了設定，就會(huì )產(chǎn)生十足的好奇心 。這個(gè)

是星際穿越高明之處。當然同樣的手段——用時(shí)間切入點(diǎn)重構諜戰片（TENET信條）就沒(méi)有很成功。但是用空間切入點(diǎn)重構諜戰片（盜夢(mèng)空間）是很成功的。說(shuō)回流浪地球vs星際穿越，女視最后再對比一下懸念的設置。大團結的核心懸念應該是如何克服不團結，頻香頻免以及不團結背后的陰謀。開(kāi)拓者的核心懸念應該是每一次拓荒所遭遇的困難以及拓荒底層動(dòng)力背后的陰謀兩個(gè)層次。這兩個(gè)部分我覺(jué)得是不分伯仲的 。解決不團結的本質(zhì)一定是團結本身，頻香頻免所以高潮一定是用不同的核彈引爆裝置，犧牲不同國家的人，一

起炸毀月球。用人類(lèi)相互廝殺、蕉視相互滅亡的道具拯救人類(lèi)簡(jiǎn)直再合理不過(guò)了 ，蕉視也應該是必須要升華到的高度。而讓開(kāi)拓者升華的一定是開(kāi)拓原本的意義是否還成立，在不成立的時(shí)候，開(kāi)拓者的選擇是否依然堅定。所以馬特戴蒙的那場(chǎng)戲很重要，那場(chǎng)戲存在是需要在宇宙遙遠的地方依舊能告訴男主 、女主以真相。讓男主動(dòng)搖，從而讓男主有升華的契機。這里稍微有點(diǎn)不同的地方產(chǎn)生了，就是星際穿越的最后開(kāi)拓者的升華落腳點(diǎn)還是親情與愛(ài)情 ，這樣的話(huà)男主的升華比較容易產(chǎn)生代入，Cooper的弧光也得以圓滿(mǎn)——他自己成為了自己踏上旅途的成因，相當于再讓他做了一次選擇，他依然選擇了別離，他沒(méi)有后悔。這點(diǎn)上流浪地球產(chǎn)生了難度，雖然用了吳京與沙溢

的父子情來(lái)收斂情緒共鳴，女視也起到了相當不錯的效果，女視但是沒(méi)有在全片最高潮處與另外兩條線(xiàn)產(chǎn)生交匯。導致這個(gè)部分不能成為全片的最高潮。但是大團結的核心矛盾在這里最明目張膽地被解決了，剩下的兩條線(xiàn)就變得尷尬了起來(lái)。雖然之后用李雪健老師的，“我們的人一定會(huì )完成目標，不論在現實(shí)還是虛擬”，以及“點(diǎn)火?。ㄓ⑽模眮?lái)把UEG線(xiàn)與圖恒宇線(xiàn)交織到一起，但是這里的情緒落腳點(diǎn)就離觀(guān)眾的生活比較遠了。圖恒宇最后是出于親情 、還是自私 、還是為了拯救人類(lèi)才把自己的備份上傳550時(shí)鋪墊沒(méi)意義的，頻香頻免不如回顧下《星際穿越》前半小時(shí)在干嘛，頻香頻免與之相比，第一次太空電梯遇襲交代了重要人物關(guān)系和基建水平背景。危機隨著(zhù)時(shí)間層層遞進(jìn)，可以說(shuō)好萊塢的20分鐘小高潮定律，在故事正常的推進(jìn)下并不需要特別設置。一個(gè)問(wèn)題剛剛手忙腳亂地解決/搞砸（換方案），下一個(gè)鬧心事緊跟著(zhù)就來(lái)了，你都顧不上細品，完全不困，也不敢上廁所，生怕下一個(gè)危機到來(lái)時(shí)你沒(méi)盯著(zhù)看、影響了人類(lèi)共同體的勝利。我右邊大哥的同伴問(wèn)他要不要一起上廁所，當時(shí)正演到205807危機，大哥說(shuō)，不去，馬上要干仗了，干完再去。后來(lái)的危機一次比一次更緊張，我也沒(méi)見(jiàn)他離開(kāi)座位?；究?/p>

以算是全程無(wú)尿點(diǎn)了。觀(guān)影前建議清空內存。#節制的笑點(diǎn)我很煩大片里硬加的那種隔靴搔癢的幽默 ，蕉視只為在合適的時(shí)間營(yíng)造一次影廳里的哄堂大笑 。影片前30分鐘有幾次這樣不高明的設置，蕉視為了加而加，笑點(diǎn)比較淺俗，好在懸崖勒馬，在你剛剛覺(jué)得有點(diǎn)反感要開(kāi)始在心里扣分了時(shí)候，導演竟然神奇地放棄了這種模式化的追求，開(kāi)始走向正劇范兒，顯現出了某種大片氣質(zhì)。一開(kāi)始討好觀(guān)眾的那個(gè)導演突然正經(jīng)起來(lái) ，表面功夫我就做到這，后邊要好好拍了，懶得搞笑了，你們愛(ài)看不看。這種記性突然不好倒讓我有點(diǎn)肅然起敬，多少說(shuō)明了導演的習慣傾向和內在追求，對要呈現什么氣質(zhì)的作品還是心里有數。當然要是有足夠的自信，把那幾處不痛不癢的笑點(diǎn)刪了，女視就更好了 。#末世的浪漫帶著(zhù)地球家園去流浪，女視這本身就是個(gè)浪漫的故事。浪漫是一點(diǎn)點(diǎn)別出心裁，是一點(diǎn)點(diǎn)不切實(shí)際，是一點(diǎn)點(diǎn)“沒(méi)這個(gè)必要” 。地球要完蛋了不是把人類(lèi)遷走而是把地球移走，是別出心裁。每個(gè)計劃都要到最

后那么千鈞一發(fā)之際成敗都不確定，頻香頻免人類(lèi)有100種可能是立刻滅亡而只有一種可能轉危為安就偏沒(méi)死成，頻香頻免是不切實(shí)際；人死了就是死了，個(gè)體的數字永生是沒(méi)這個(gè)必要。就像愛(ài)麗絲門(mén)羅短篇小說(shuō)《播弄》里男女主角毫不具體的約定有千萬(wàn)種遇不上的可能性，錯過(guò)才是大概率事件，《流浪地球2》的種種不可能和逆轉成為評論里“反智主義”攻擊的核心。在我看來(lái)，蕉視恰是這些別出心裁、蕉視不切實(shí)際和非必要，才凸顯了末世的浪漫。且不說(shuō)一系列計劃在各種高級操作之后順利失敗，危機當前尋求替代方案成了常態(tài)，是一種手忙腳亂真實(shí)得不能再真實(shí)的反應；更別忘了這是一部電影，是一種藝術(shù)形式，精神消費品，這是一部科幻電影，不是現實(shí)主義 ，不是紀錄片，人家給出了自圓其說(shuō)的解釋，存在理論可能性。我們連給科幻電影