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至它的浪漫主義也是殘酷的?；仡櫲?，綠巨讓我印象深刻的場(chǎng)景有三處，綠巨分別是“張麻子大喊公平桃花盒子直播寶盒真人直播”，“老六剖腹取粉”，“花姐雙槍威逼張麻子”。大場(chǎng)面是商業(yè)片必不可少的，但是最打動(dòng)人心的，往往只是幾個(gè)人物的特寫(xiě)，幾句簡(jiǎn)單的臺詞。張麻子（姜文飾）進(jìn)鵝城之后第一件事就是

是什么？忍耐。反正冰凍三尺非一日之寒，人香但春天指日可待 。那牢不可破的碉樓門(mén)算什伊人絲足直播真人直播么 ，人香見(jiàn)識見(jiàn)識水滴石穿，子彈繡花的神力，就讓你想一個(gè)事，問(wèn)好和嘆號，能想明白嗎?靠得還是大家的耐心，要一點(diǎn)點(diǎn)深入，該成事的時(shí)候，一分一秒都差不了 。所以，鴨梨受住了，等你的就是慶功宴。鴨梨2：跟大哥共事，表示鴨梨忒大，別人門(mén)前的雪讓他自己掃去吧。為表“胸無(wú)大志”，蕉草并非另起爐灶，蕉草還跟哥一條心，哄哥開(kāi)心， ，決春雨直播網(wǎng)址真人直播定向“過(guò)日子”方面發(fā)展了 。趕緊摘了咱還有機會(huì )摘下的桃花，趁年輕別錯過(guò)風(fēng)花雪月，咱兄弟奔開(kāi)放的“大上?！比B(niǎo)。大哥啊，你是主啊，請您保有青春，耐得住寂寞，要習慣抽象意義上的孤家寡人，那才能品到凡人無(wú)法嘗到的高處不勝寒的鮮美滋味兒，當然，得到的肯定是被萬(wàn)眾仰望的滿(mǎn)足感 ?？磥?lái)“主”的鴨梨也很大，像黃

四郎那樣的大哥可以愛(ài)江山也愛(ài)美人（男人也算），莓視主就只有“我不入地獄誰(shuí)入地獄”的特權。瞎聯(lián)想1：莓視用葛優(yōu)的話(huà)來(lái)說(shuō)，自殘、自殺的六爺，是英雄。就相當于圣父身邊的圣子——耶穌，來(lái)就是受難來(lái)了。塵歸塵土歸土，早晚要去追隨莫扎特 ，到那兒就是學(xué)文化去了，文明是也學(xué)習的 。而看到六的墓碑，第一反應，讓我想到了佛教的手印，不知有沒(méi)有這一種，但我知道“六”字廣泛應用，“六即神”的教義思想便是“眾生即佛，佛即眾生”，張麻子六兄弟或許就是六種神跡，普度眾伊人直播怎么下真人直播生。不過(guò)在天主教神父的相送中老六離去，綠巨東西二神何時(shí)交好的就不得而知啦 。春雨直播入口真人直播瞎聯(lián)想2：綠巨進(jìn)鵝城，張麻子兄弟的六匹白龍馬，在東方，背的是取經(jīng)的六位師傅。要多長(cháng)個(gè)角，就是六匹白色獨角獸了，那可是以耶穌的名，帶給人自由的使者。黃四郎那匹壯烈犧牲的黑色駿馬，相當美艷。同一生靈，不能說(shuō)它們只是橋跟路的不同了?？蓸?lè )1：馬邦德夫人被殺，姜文抱著(zhù)劉嘉玲，詐*死，隨后又學(xué)葛優(yōu)哭，整個(gè)這出戲可樂(lè )之極?？蓸?lè )2：大部隊攻進(jìn)碉樓時(shí)，胡千見(jiàn)勢不妙，倒戈，一聲“跟我來(lái)”樂(lè )翻了我。被武舉人一順，命沒(méi)了，還是逗。這蒼蠅最知道大糞的臭?！端蛣e》這首歌似乎寄托著(zhù)五六十年代、人香甚至包括一些七零年代出生的電影人的情感，人香常常在他們的影視作品中被作為一種符號存在，那里有美夢(mèng)，有噩夢(mèng)，有真，有假，有歡笑，有離別，還有未能堅守的遺憾。讓我們一切送別你放不下的一切，一切的一切，迎來(lái)真實(shí)的感情。馬背上馱來(lái)的一半騎士一半麻匪的英姿風(fēng)范，驚醒了草木山巒，酷斃了。葛優(yōu)：是最大的贏(yíng)家。趙氏孤兒里蒼老后的哭戲讓我迷失了好一會(huì )兒，在子彈里依然讓他出盡了風(fēng)頭，非誠勿擾2不出彩，但秦奮這人沒(méi)給演沒(méi)了。天生的演員就是這樣。姜文有姜文的魅力，葛優(yōu)的鋒芒該露還是露。發(fā)哥：黃四郎一如既往地大哥范兒，壞得真壞

，蕉草但我知道他肯定斗不過(guò)張麻子，蕉草也喜歡“楊萬(wàn)樓”表演出得猥瑣的感覺(jué) ，兩種個(gè)性像找回了八十年代可以痞可以嚴肅的他。我最喜歡的臺詞（大概）：“你跟錢(qián)都不重要！沒(méi)有你，對我很重要！“（結尾處，張麻子對黃四郎）ps:原來(lái)發(fā)在進(jìn)電影院看這部電影之前，莓視一直對網(wǎng)絡(luò )和媒體上清一色的好評頗有疑慮，莓視懷疑是眾托的造勢，然而從電影院出來(lái)的時(shí)候，這種疑慮已經(jīng)煙消云散 。事實(shí)證明，導演的功底和藝術(shù)造詣是不會(huì )受影片類(lèi)型限制的，能拍出好的藝術(shù)片的姜文一樣能拍出好的商業(yè)片?？赐炅诉@部片子，我開(kāi)始無(wú)比期待賈樟柯轉型商業(yè)電影的第一部作品《在清朝》，相信他一定也不會(huì )讓我失望。 《讓子彈飛》就是這樣一部集搞笑橋段和豐富寓意、內涵于一體的電影，普通觀(guān)眾能從中不斷得到歡笑，而熟悉姜文作品特點(diǎn)的人則沉浸于影片精彩的隱喻中而不能自拔，從而使得片子同時(shí)具備了叫好和叫座的特點(diǎn) 。 影片一開(kāi)頭就是張麻子手下的六子在鐵軌上傾聽(tīng)

火車(chē)開(kāi)來(lái)的聲音，綠巨這剛好與姜文上部作品《太陽(yáng)照常升起》形成呼應。接下來(lái)，綠巨我們很快就看到姜文作品中慣有的黑色幽默。買(mǎi)官的馬邦德一年為官即凈獲倍回報率，鵝城百姓稅賦已經(jīng)收到九十年后（即為影片上映時(shí)的2010年） 。九十年后當然不是一個(gè)偶然的巧合，更多應該帶有導演對當下腐敗叢生的諷喻。這樣的隱喻在片子里處處可見(jiàn)，需要觀(guān)眾去仔細玩味。張麻子是護國戰爭發(fā)起者蔡鍔將軍的得力部下，因時(shí)運不濟落草為寇，而真正廟堂之上的馬縣長(cháng)則是花天酒地 ，“三年清知府，十萬(wàn)雪花銀”。導演將馬縣長(cháng)和張麻子

調換身份 ，人香當然是對世道不昌的一種反諷。影片的象征意義在片末到達高峰，人香張麻子散盡白銀給鵝城百姓，百姓卻重新將銀子交歸黃四郎；而當張麻子發(fā)下槍的時(shí)候 ，百姓卻收好槍支，蓄勢待發(fā)。此時(shí)，鵝城革命的爆發(fā)只需要一個(gè)“蒼天當死”的口號，或者“石人一只眼”的出土了。因此，當黃四郎替身被斬首之時(shí)，潮水般的民眾革命之勢顯得不可阻擋。 看到這里，總能想起勒龐的名著(zhù)《烏合之眾》。在鵝城權勢人物黃四郎安然無(wú)恙之時(shí)，即使民眾已經(jīng)擁有武裝，但無(wú)人敢起來(lái)破壞固有秩序；而當克里斯瑪轟然破滅的時(shí)候這樣的好萊塢大片，蕉草都不會(huì )以“你看懂了嗎”作為宣傳重點(diǎn) ，蕉草《太陽(yáng)照常升起》以挑釁觀(guān)眾智商為起點(diǎn)，自然是一敗涂地 ?！蹲屪訌楋w》老老實(shí)實(shí)地打著(zhù)“拍一個(gè)看得懂的故事”為口號，并采用了夢(mèng)幻式的全明星陣容，劇情也簡(jiǎn)單到只用“除惡霸”這三個(gè)字就可以概括，姜文看似不

再與觀(guān)眾捉迷藏，莓視要讓看熱鬧的觀(guān)眾覺(jué)得每個(gè)地方都值回票價(jià)，莓視但又要保持自己的作者風(fēng)范。就像影片里的臺詞一樣，姜文希望“站著(zhù)把錢(qián)掙了”，就是想要在票房和作品品質(zhì)之間兩全其美。所以，這部影片沒(méi)有節奏，或者節奏快到失控，每一場(chǎng)戲都有奇觀(guān)展示和逗趣臺詞，而且勢讓觀(guān)眾都有反應。筆者觀(guān)看的公映第一天的早場(chǎng) ，綠巨觀(guān)眾在140分鐘里爆笑40多次，綠巨片尾更自發(fā)鼓掌，似乎證明了這種方法的奏效和影片的商業(yè)價(jià)值。但《讓子彈飛》一味裝瘋賣(mài)傻的背后，依然還有姜文自己的算盤(pán)。影片的核心價(jià)值觀(guān)既可以被看作是主人公一次大快人心的勝利 ，也被視為姜文自己在現實(shí)中的一次求勝的需要，一種票房肯定的勝利。但姜文在影片里扮演的主人公最后對勝利的冷感，體現了姜文自己對票房需求的冷感，那反高潮的片尾與意大利導演萊昂內的《革命往事》中體現出的暴力革命的虛無(wú)感一脈相承，其本身又成了姜文在商業(yè)上試圖推翻惡霸（不知這個(gè)惡霸是否指代唯

票房論或者那些票房“惡霸”們）或打下票房新天下的心理企圖。也正因為對勝利的冷感，人香影片在商業(yè)噱頭之余，人香還是承載了姜文以往作品對中國人的人性與現實(shí)的批判。片中的很多段落和對白甚至就像是從《太陽(yáng)照常升起》或《鬼子來(lái)了》里翻出來(lái)的棄用片段一樣 ，充滿(mǎn)了令人費解又有挑戰性的讀解趣味 。姜文反常地在影片中采用了與《太陽(yáng)照常升起》完全一樣的配樂(lè )，這在很大程度上印證了姜文的賭氣，或者說(shuō)他認為根本不需要用新的配樂(lè )來(lái)支持這樣的一部臺詞量和信息量都巨大到令人炫目的大片 ，而且還表現在他會(huì )不厭其煩地為一些與情節根本無(wú)關(guān)或者細節上說(shuō)不通的內容和臺詞提供最好的位置，由此傳達他對作品本身的“作者”期望。比如張默扮演的角色為了證明自己清白的血腥舉動(dòng)（因為這個(gè)段落，蕉草因此兒童觀(guān)眾最好不要去看這部影片），蕉草與我們日?？吹降哪承┬侣剤蟮缼缀跬耆恢?，誰(shuí)能說(shuō)這不是一次與現實(shí)的對接？又如片尾決戰的挑動(dòng)與終結，何嘗不是對人性的剖析與批判（就像《七武士》中最后勝利的是農民）？而周潤發(fā)扮演的角色臺詞所說(shuō)的“五代家產(chǎn)”難道又是一次與《鬼子來(lái)了》里的“第五代”一樣的只有電影人才看得懂的笑點(diǎn)嗎 ？正是在這些意念、細節上的癡迷與表達，《讓子彈飛》的商業(yè)考量與自我表達顯得互為矛盾，因此影片華彩與過(guò)火踉蹌同行。比如葛優(yōu)扮演的角色突然多出了一個(gè)打醬油的妻子和兒子，雖然這成為了此后葛優(yōu)角色命運轉折的鋪墊，但其實(shí)這兩個(gè)