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至輕微抑郁。我在之前參加一門(mén)課程學(xué)習時(shí)也有類(lèi)似經(jīng)歷，大秀因為覺(jué)得一個(gè)課程平臺不錯 ，大秀就報名了大會(huì )員。結果面對200多個(gè)課程視頻，一下子慌了 ，不知道從何開(kāi)始，一開(kāi)始瘋狂刷課春雨直播視頻免費播放真人視頻程，但就像是在跟人賽跑一樣，只是為了看課而看課，看完了安心一點(diǎn)，但是卻啥也沒(méi)留下。就這樣兩三個(gè)月過(guò)去了，我放棄了，什么也不看了，徹底擺爛。任憑一年的大會(huì )員到期。今年因為工作原因需要學(xué)習新技能，想到那個(gè)平臺有適合的課程，一搜發(fā)現免費的就夠用，于是開(kāi)始學(xué)習。沒(méi)想到學(xué)習體驗非常好，因為我能看的免費課非常有限 ，于是非常珍惜，看的很仔細

嗎？如何只選擇其中一條去走？”——對于此我想說(shuō)的是的確客觀(guān)世界是無(wú)限的龐大的如同大海你無(wú)法掌控，播免可是夜月視頻直播免費觀(guān)看真人直播親愛(ài)的世界那么大而你所接觸到的只是他的冰山一角，播免你只需要掌控好那冰山一角便足夠了。為何要有那么多欲望想要掌控整個(gè)世界？就像1900比喻的那樣，世界是個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán) ，他無(wú)法在這樣的鍵盤(pán)上彈奏，對于此我想說(shuō)那么多鍵盤(pán)你也沒(méi)必要要都用呢，彈好你所能掌控的幾個(gè)便足夠精彩了。普通人在面對未知的時(shí)候都會(huì )有一種恐懼，費高因為它不在我們掌控之內，費高我們不清楚它是不是對我們有傷害夜月直播免費觀(guān)看視頻真人直播，所以當我們放棄現有生活去開(kāi)啟新的生活時(shí)都會(huì )有一些憂(yōu)慮，擔心新的生活會(huì )不適應 ，新的生活會(huì )過(guò)不好等等，而一旦有這種心理我們便會(huì )產(chǎn)生一種欲望，想要征服這種未知的生活，想要控制它。對于正常人來(lái)說(shuō)會(huì )很快適應新的生活，即便是新生活也并不是完全未知的 ，以前的生活經(jīng)驗依

然可以派的上用場(chǎng)。1900不一樣，大秀他所面對的陸地生活是完全未知的，大秀他從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的，所以當他面臨抉擇時(shí)會(huì )產(chǎn)生更強烈的欲望想要控制、征服新的未知的生活。問(wèn)題就出來(lái)了，上一段說(shuō)過(guò)1900因為長(cháng)期生活在船上使得他的世界分為兩級，一級是船上，令一級是陸地上，他錯誤的以為他要想陸地上生活就要夜月直播視頻免費觀(guān)看真人直播像在船上一樣了解、掌控那里的一切。其實(shí)1900混淆了思維與現實(shí)，正如我所比喻的那樣 ，如果我們站在船上向遠方望去往往很難分清大海與藍天。電影中1900站在跳板上看著(zhù)遠方的城市時(shí)他腦中所想的陸地生活遠遠偏離了客觀(guān)現實(shí)，所以他畏懼了，并不是因為現實(shí)中陸地生活而是因為他思維里的陸地生活。我必須承認這是我看過(guò)的歐美文藝片里最直觀(guān)的，播免沒(méi)有那么多模糊和猜不透。一個(gè)藝術(shù)家，播免在面對生命的抉擇時(shí)作出放棄，當他開(kāi)始傾訴的時(shí)候，這是一個(gè)藝術(shù)家真正的思維。 春雨直播免費觀(guān)看高清視頻真人直播 他的傳奇來(lái)自于他對事物的可控性，一旦失去控制他便無(wú)法繼續生活。他花了20幾年的時(shí)間帶著(zhù)那上帝賦予他的天賦用自己的方式繪制了一幅完整的船上生活地圖，在這里，他收獲了無(wú)數關(guān)注和掌聲，而這一切，都在他的掌控之內。 突然有一天一個(gè)讓他心動(dòng)的女子出現在他的地圖里 ，他喜歡她卻又害怕去追求，他害怕脫離了這幅地圖便失去了所有的生活能力，費高他像往常一樣，費高依然做出了繼續生活在這幅地圖里的選擇。 當一個(gè)藝術(shù)家選擇放棄自己的生命時(shí)，我們無(wú)法對他的理由作出反駁，他是那么的堅定，他是那么的絕望 ，而我們又是那么的無(wú)奈和悲傷。

這部影片挺出名的，大秀也獲得了很多朋友的推薦 ，大秀看完它讓我想起了一則笑話(huà)：蜈蚣本來(lái)走的好好的，可別人問(wèn)了它“那么多腳怎么確定先邁哪一只”后，卻不知道怎么邁步了。1900是一個(gè)很純凈的靈魂，他出生在輪船上一生都沒(méi)有下過(guò)船，但他那純凈的靈魂卻能感覺(jué)到整個(gè)世界的種種，他可以神游到世界各地去旅行，可以洞察每個(gè)人的內心。但他是孤獨的，孤獨到半夜偷著(zhù)打電話(huà)跟陌生人聊天。他唯一的朋友就是鋼琴，他只懂得如何與鋼琴相處，以至于把眼前的城市比做鋼琴，播免把街道比做琴鍵，播免這架“鋼琴”太大了，他不知道與之如何相處。他沒(méi)有經(jīng)歷那些世俗，卻通過(guò)來(lái)來(lái)往往的過(guò)客中感受到了那些世俗，并已經(jīng)厭倦 。沒(méi)錯，尚未經(jīng)歷就已經(jīng)厭倦。其實(shí)厭倦只是他不敢面對的借口 ，他獨自一人提著(zhù)行李面對紐約的時(shí)候，他沒(méi)有看到盡頭 ，而也沒(méi)有人能給他一個(gè)支持，出生后一直沒(méi)下過(guò)船的他沒(méi)有能力去面對這些。他能讀到每個(gè)人的內心，卻從沒(méi)有與它們融合過(guò) 。小號男應該是和他走的最近的朋友，可小號男給他的也只是屢次的“點(diǎn)撥”而已，從沒(méi)有做出任何實(shí)質(zhì)性的幫助。如果

最后小號男對他說(shuō)“你不必擔心有多少街道，費高你只需要把手下的鋼琴彈好，費高其他的包在我身上”的話(huà)，也許1900會(huì )有另一個(gè)選擇。1900，他讀出了世界，讀出了每個(gè)人的內心，但他沒(méi)有體悟到人心之間的融合和互助，在衣食無(wú)憂(yōu)的輪船上他也從來(lái)沒(méi)有體驗過(guò)。我們這些凡人之所以能在無(wú)限琴鍵的上帝的鋼琴上游走 ，是因為我們不是一個(gè)人在彈，每個(gè)人都是無(wú)限 ，這是我們每個(gè)

人去共同演繹的。這是一部不折不扣的悲劇故事，大秀是一個(gè)個(gè)人的悲劇，大秀也是一個(gè)社會(huì )的悲劇。他的一生有太多沒(méi)有體驗過(guò)的東西，不僅僅是名利這些，他沒(méi)有體驗到人心之間的互動(dòng)、感情，他始終是一個(gè)人，到最后都沒(méi)有一個(gè)人能成為他活下去的理由。而對于社會(huì )來(lái)說(shuō)，他的音樂(lè )天賦并沒(méi)有對社會(huì )帶來(lái)多少影響，甚至大部分人都不知道他的存在 ，他大可以把自己的創(chuàng )作發(fā)揚光大，給更多的人帶來(lái)歡樂(lè )，可以拿掙來(lái)的錢(qián)去幫助很多貧困的人一樣藍色的眼睛，播免具有一切大海所具有的優(yōu)秀品質(zhì)。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在反映著(zhù)1900靈魂的高貴和單純，播免沒(méi)有一絲一毫的污染和塵土。和前者之間形成鮮明的對比，更加突出了導演的傾向性和思想內涵，而且導演在整部影片里用大量的鏡頭來(lái)表現這雙眼睛，更能說(shuō)明這一點(diǎn)。（4）從大全景到局部特寫(xiě)切換多次運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài) 。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的

關(guān)注。如 ：費高在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠景鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群，費高充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間——舞池。長(cháng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上 ，并隨著(zhù)剪影緩慢平移動(dòng)直到Jelly亮相。然后又是兩個(gè)機位的大全景的快切鏡頭用于描敘舞池人群的反映。隨后就是鏡頭平推至兩個(gè)人物面部表情的特寫(xiě)。鏡頭的頻繁交替，對Jelly和1900兩個(gè)人物遠景、中景 、近景反復描敘。接著(zhù)順Jelly的目光向吧臺方向平移（搖鏡頭）化入至酒杯的特寫(xiě)并化出酒杯以外的所有物體包括Jelly。當觀(guān)眾的目光全部注意到酒杯的時(shí)候，酒杯出現的價(jià)值已經(jīng)被從新定義。酒杯被Jelly端起 ，一飲而盡后又被重重的扣在了吧臺上，大秀仿佛是他發(fā)起進(jìn)攻的號角！大秀由次劇情轉入“決斗”的高潮。從聲樂(lè )背景來(lái)看，影片的配樂(lè )出自現意大利最有名氣的音樂(lè )大師顏尼歐?莫里克奈之手，他的旋律由于樂(lè )思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱-3-透人心靈的強大感染力，包括《天堂電影院》，《洛麗塔》，《索多瑪的120天》，都是來(lái)自這位大師的作品。音樂(lè )在整部影片中占據舉足輕重的位置，是影

片的靈魂所在 。莫里康內的音樂(lè )與托爾納托雷的畫(huà)面之間結合達到了天衣無(wú)縫、播免絕妙感人的境地。在此僅就片段“鋼琴決斗”的前段和結尾試分析環(huán)境音樂(lè )對情節的渲染 。在本段的開(kāi)始Jelly的影子出現在畫(huà)面中，播免伴隨著(zhù)是一段低調、沉悶、壓抑的音樂(lè )，隨著(zhù)他的正式亮像更為低沉的大提琴聲也隨之漸入。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有臺詞，其間只有一個(gè)威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶 ，但隨即又被淹沒(méi)。直到空酒杯被重重的扣在吧臺上，才結束這段壓抑而富有張力的音樂(lè )。在此段的結尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂(lè ) ，震驚全場(chǎng)后長(cháng)達10幾秒的無(wú)聲運用更是精彩絕倫。配合著(zhù)全場(chǎng)目瞪口呆的畫(huà)面 ，費高把觀(guān)眾的情緒帶到了一個(gè)興奮的頂峰 。在此刻我想再也沒(méi)有比無(wú)聲更適合表達此時(shí)感情的聲音了。其次，費高從電影思想角度解讀一下這部作品。一部電影最重要的不是運用了什么特技，使用什么高超的手法 ，加入了什么樣的聲音，所有這些元素統統都為一個(gè)終極目標服務(wù)，那就是電影思想。一個(gè)人若沒(méi)有思想