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】發(fā)生身體互換，視頻因為所在的這個(gè)世界并沒(méi)有發(fā)生【隕石墜落毀滅一村人】這件事，視頻可以說(shuō)我和她在根本意義上是【不認識的】。也就是說(shuō)維系著(zhù)我和他者感情的【遺忘】乃是作為延遲之物而出現的，并非我們在遺忘而是我們需要獲得先已獲得某種經(jīng)驗這種想法，促使我們邏輯上必須遺忘些什么。危機不在于隕石 ，而在于我根本不認識對方，所以標題確實(shí)是意味深長(cháng)的《你的名字 ？》這正是浪漫主義根本上的災難：我根本不知道他者的名字（我沒(méi)發(fā)知道他者作為他者的獨一性），我也就不知道怎么樣才能和他者相關(guān)聯(lián)。必須在我不認識你，不知道你的名字之前，已經(jīng)擁有關(guān)于你的經(jīng)驗，已經(jīng)認識你?；貞浭遣豢赡苤铩鋵?shí)真實(shí)發(fā)生的只有兩個(gè)人在那個(gè)樓梯上看到的那一下，教程然后忍不住搭訕了“你的名字？” 當然這個(gè)片子獲得眼淚的機制是明顯的，教程讓人們以為有遺憾發(fā)生，但這里的遺憾是雙重的，一重是男女主角[忘卻了]他們的經(jīng)歷；第二

重是我們現代人沒(méi)有忘卻的機會(huì )。連相遇的機會(huì )都沒(méi)有，安裝這已經(jīng)很可憐了，安裝而我們從這部作品里面得知，我們甚至連忘卻的機會(huì )都沒(méi)有——盡管忘卻的機會(huì )就是相遇的機會(huì )。它把這種體驗倒置了，仿佛我和他者本來(lái)就該認識，我和他者本來(lái)就應該認識，并不是本應該，而是現代人希望“我和他者本來(lái)就認識”。這也是為什么這個(gè)作品一定要引入平行世界的設定，因為平行世界對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，它們不是平行的，而是具有一種一種經(jīng)典的綜合性視角，可以說(shuō)觀(guān)眾為故事的平行復

數的男女主角提供了一種同一性。觀(guān)眾自己也因此產(chǎn)生了一種因果決定的幻覺(jué)，香蕉仿佛真的[世界a]中的活動(dòng)就能導致[世界b]的后果。故事可以說(shuō)必須借助觀(guān)眾的這種同一性幻視綜合才能就繼續下去 ，香蕉[你的名字]里最后兩個(gè)主角都“遺忘”了之前的故事，將整個(gè)敘事統一起來(lái)的其實(shí)只是，一個(gè)符號上的普遍性：“你的名字是 ？”這個(gè)遺忘的概念是最重要的 。因為只有觀(guān)眾能夠將其時(shí)，視頻基本都是身著(zhù)長(cháng)褲和運動(dòng)鞋。通過(guò)這種中性化的裝束 ，視頻她也感覺(jué)愈發(fā)理解男生的心情，也能自然而然地用男生的口吻念出臺詞。在電影中，有“瀧”用三葉的聲音發(fā)怒的情節，上白石說(shuō)，過(guò)去她從來(lái)沒(méi)有像這樣怒吼過(guò)，對于角色的專(zhuān)注投入，也使她發(fā)掘出了過(guò)去從未有過(guò)的自己的聲音。聲優(yōu)自己的努力很重要，而導演的指示當然也必不可少 。上白石在采訪(fǎng)中就談到說(shuō)，新海導演的指導非常細致，有時(shí)會(huì )給出技巧性的說(shuō)明，有時(shí)也會(huì )給出情感化的指示。比如，在上白石以“瀧”的身份為三葉配音時(shí)，會(huì )讓她降低音調、加重句尾，使之更接近男性化的語(yǔ)氣。又比如在影片開(kāi)始處的獨白部分，因為在設定上，當時(shí)的三葉踏入社會(huì )已過(guò)數年，因

此新海導演希望上白石在配音時(shí)既要表現出日日工作的疲勞感，教程也要帶有仿佛忘卻許多重要事情的悵然之情 ?？梢哉f(shuō)，教程在新海導演的心中 ，無(wú)論是三葉還是瀧亦或是其他角色，都有著(zhù)切實(shí)的形象存在，但這些形象卻也并非是刻板不變的，如果聲優(yōu)們對角色有新的理解，安裝新海導演也會(huì )積極吸取進(jìn)來(lái)。新海導演的指導，安裝就仿佛是給聲優(yōu)指出一個(gè)應該前進(jìn)的方向 ，但是也會(huì )允許你偶爾繞個(gè)遠路或是抄個(gè)近道，因此聲優(yōu)們在表演上會(huì )有相對較高的自由度。上白石說(shuō)，在新海誠導演的作品中，自己最喜歡的還是獨白部分，那些由耳濡目染的日常單詞所構成的語(yǔ)句，卻有著(zhù)不可思議的詩(shī)意，也反映出了新海

導演真實(shí)中帶著(zhù)幻想的作品風(fēng)格。在影片中，香蕉三葉去往東京尋找瀧時(shí)的一段獨白，香蕉也正是上白石在全片中最為中意的情節。在為這段獨白配音時(shí)，她一邊反芻著(zhù)新海誠導演舊作中獨白的感覺(jué)，一邊糅以自己的思緒情感。同時(shí)她也說(shuō)，本作的另一大魅力還在于劇中的風(fēng)景，當人們看完作品走出電影院，會(huì )感覺(jué)現實(shí)生活中的風(fēng)景也如新海作品中一般迷人。因此她十分敬佩能夠帶給我們如此迷人風(fēng)景與故事的新海誠導演。八、視頻業(yè)內及相關(guān)人士談《你的名字?！?：視頻永不停歇的追尋借《你的名字?！返臇|風(fēng)，圈內外刮起新海作品的熱議風(fēng)潮、本篇主要節選與監督相關(guān)的對談、采訪(fǎng)及約稿評論等。文章內容主要取自《EYESCREAM》10月號增刊及9月號《NewType》。新海誠與巖井俊二對談巖井俊二評價(jià)新海誠，是用動(dòng)畫(huà)筆觸詮釋當今社會(huì )的詩(shī)人兼畫(huà)師。而新海對巖井的崇拜之情用“五體投地”來(lái)形容似乎也不為過(guò)，二人對談時(shí)除去數不清的客套外，新海多次興高采烈地提及