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解的人物及人物關(guān)系，蝶戀竟然讓無(wú)數人看出感動(dòng)、蝶戀看到落淚、看到心靈震顫。也許，這就是《消失的她》最懸疑的地方了吧 。2023.06.30補：聊了我對其的整體伊人蘋(píng)果直播真人直播評價(jià)，聊了電影中各種Bug，今天 ，我最后想再聊聊電影《消失的她》的營(yíng)銷(xiāo)，毫無(wú)疑問(wèn)，這部片子的營(yíng)銷(xiāo)是相當成功的，甚至在我看來(lái)，它是過(guò)往以來(lái)票房成功的商業(yè)片里，依靠營(yíng)銷(xiāo)因素最重的片子。許多年前，電影市場(chǎng)曾經(jīng)流行過(guò)一種說(shuō)法，叫做互聯(lián)網(wǎng)大數據電影，意指通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)大數據分析 ，得出受眾對象人群最關(guān)注的話(huà)題、

賦魅，直播直播呈現出無(wú)所不能的觀(guān)感，直播直播劇作變相幫助“惡”迸發(fā)出巨大能量——觀(guān)眾一邊倒地批判戀愛(ài)腦，退而限制受害者，本質(zhì)上就是因為“恐惡”引發(fā)的“恐弱”。這種被扭曲的共識來(lái)自電影對觀(guān)眾的隱晦暗示——善無(wú)法戰勝惡，只能被惡殘害 。而這種暗示，是通過(guò)創(chuàng )造一個(gè)被弱化 、矮化、面譜化、極端化的女性角色并讓她陷入無(wú)依之地的絕境來(lái)伊人直播間直播真人直播完成的。這就好比 ，美女我打斷一只鳥(niǎo)的翅膀，美女把它踢下懸崖，然后昭告天下：這只鳥(niǎo)死看24小時(shí)b站直播夜月真人直播于對人類(lèi)的信任。那我的目的絕對不是為了阻止小鳥(niǎo)不被人類(lèi)傷害，而是通過(guò)制造小鳥(niǎo)的悲劇，摧毀這份信任 。在電影中，善跟愛(ài)的價(jià)值就是通過(guò)這種方式被摧毀的。把李木子寫(xiě)死這一敗筆，堪稱(chēng)邪惡。展示李木子的尸體，更是邪惡中的奇觀(guān)。那一刻 ，觀(guān)眾對惡的恐懼以及對善的懷疑都達到了頂峰 。說(shuō)白了，這些設置最終傳遞給觀(guān)眾

的結果，看觀(guān)是“長(cháng)惡之氣焰 ，看觀(guān)滅善之威風(fēng)”——一個(gè)善良的女性，是不配活著(zhù)的。一春雨直播間免費看真人直播個(gè)有愛(ài)心的女性，是應當被冠上“戀愛(ài)腦”的罵名被唾棄的。一個(gè)珍惜愛(ài)情的女性，下場(chǎng)就得在海底絕望不堪慘烈地死去。電影宣揚的兩個(gè)主題——女性互助跟批判人性之惡，在現實(shí)中卻將輿論引入了完全相反的陷阱中。首先是把女性繼續推入被限制 ，被迫害，被污名化的困境。其次是讓觀(guān)眾陷入對惡的巨大恐懼，全然忽視善的力量，從而對惡避之不談、輕輕放下，轉頭壓迫受害者，變成“惡的同謀”（所有認為這部電影有教育意義的人，蝶戀希望你們看到這良心能痛一下）。到這里，蝶戀另一重陷阱已經(jīng)昭然若揭——不僅女性互助是假的，連批判人性都是假的。在《消失的她》里，善是愚蠢的，惡夜月直播有yy55tv真人直播是強大的，女性是有缺陷但可以被利用的——她們只有姿態(tài)是好看的，而力量根本是不足的。那個(gè)彩蛋之所以讓人嚴重不適，在于它被動(dòng)且分裂。被動(dòng)是指，彩蛋的底層邏輯是向惡乞憐，即美好要依靠于惡的讓步而非善的弘揚，這恰恰暴露了“惡之強大”的隱藏邏輯。觀(guān)眾代入的是正面角色，內心更期待看到一個(gè)正派掌握主動(dòng)權的視角：我不能祈求惡讓步來(lái)保證自身權益不受損害，直播直播我要依靠正確的立場(chǎng)和習得的能力來(lái)爭取、直播直播戰勝敵人。然而電影一直把主動(dòng)權交給代表惡的男性反派角色，而代表善的女性正面角色，直到生命結束都相當被動(dòng)（李木子一角的行為邏輯都是“配合”，主體性弱化到了工具人的程度），這種被動(dòng)在結尾尤為明顯，在彩蛋中暴露無(wú)遺。分裂是指，正片的邏輯始終是“惡不可被感化”，正是男主的惡毫無(wú)改變余地，女主的善才失去價(jià)值意義，因此觀(guān)眾對“戀愛(ài)腦”的批判才得以成立——善良只有在無(wú)法改變惡的時(shí)候才顯得多余。而彩蛋中呈現出的，卻是“惡的進(jìn)退僅在一念之間”，一半天堂，一半地獄 ，惡被改變的可能性高達50個(gè)百分點(diǎn)！這不是變著(zhù)法地鼓勵女主再“戀愛(ài)

腦”一點(diǎn)嗎？畢竟在彩蛋邏輯下 ，美女女主對男主越好，美女惡念被驅除的概率就越高。這樣一來(lái)，正片的邏輯被完全掀翻，xxx簡(jiǎn)直就是揪住自己個(gè)兒左右開(kāi)弓，接著(zhù)邪魅一笑：只要我把自己打死，就沒(méi)人能夠打我。而觀(guān)眾在邏輯的廢墟里凌亂，只能PUA自己來(lái)穩住被震得搖搖欲墜快要崩裂的三觀(guān) ，看觀(guān)自動(dòng)對認知失調展開(kāi)強力修復，看觀(guān)懂事得讓人心疼。這部電影的糟糕之處啊，真不是十個(gè)手指能掰得過(guò)來(lái)的。

又又又又被騙了，蝶戀單從懸疑角度來(lái)看，蝶戀太差勁了太套路了，音樂(lè )太吵了，每一步，打朱一龍在電影開(kāi)頭看新聞我就猜到他老婆在哪了，都被我猜到了！難道怪我懸疑片看多了？陳思成不愧是copy大王，從唐探抄到這部，可以從所有最近幾年很火的國外夫妻懸疑片猜到結果?？吹轿⒉┯霸u人那么多五星，點(diǎn)映那么多嘉賓都說(shuō)非常好看，非常懸疑，都是假的。寶強在北京點(diǎn)映會(huì )上說(shuō)沒(méi)看懂，要多看幾遍才能看懂 ，我就是因為寶強說(shuō)的這句話(huà)給騙到影院來(lái)看了

，直播直播現在來(lái)看，直播直播要么寶強腦子不夠用，怪不得被前妻騙 ，要么就是太給他兄弟陳思成面子了 ！電影一開(kāi)始我就記得所謂的影評人還有點(diǎn)映嘉賓還有報道說(shuō)的，非常懸疑，非常多的反轉，一會(huì )一個(gè)反轉，到電影快結束最后面還會(huì )有反轉。我謹遵教誨，在電影開(kāi)頭男主報案完在沙發(fā)上喝酒聽(tīng)電視的時(shí)候，我就猜到了他老婆應該在哪了 ，猜到了這個(gè)案子的來(lái)龍去脈，但我想 ，那這樣就太套路了吧！我不允許我這么想 ，我認為我要放開(kāi)思想大膽的猜想，是不是我給您編一個(gè)故事荒誕不經(jīng)，美女并且人物虛假，美女細節明顯在說(shuō)謊，邏輯漏洞百出的故事，您會(huì )相信嗎？反過(guò)來(lái)，如果我告訴您您的某位朋友昨天晚上遇鬼了，并且詳細向您描述了當時(shí)的情景 ，及你朋友的反應 ，由于你對你朋友的性格非常熟悉，并且對故事發(fā)生的地點(diǎn)環(huán)境也非常熟悉，所以你會(huì )很容易相信我編的鬼故事。這是人

類(lèi)思維模式的一個(gè)缺陷，看觀(guān)即當你對80%的細節證據求證分析得出肯定的判斷后，看觀(guān)會(huì )很容易相信故事剩下的20%也是正確的。很多文學(xué)、電影創(chuàng )作正是利用了這種思維缺陷，通過(guò)真實(shí)的人物性格描述和逼真的環(huán)境描述、細節描述，來(lái)使你相信一件不同尋常的事，甚至是荒誕不可思議的事 。這種手法尤其在浪漫主義故事中用得最多，所以 ，我們才有了科幻、神話(huà)、荒誕等題材的藝術(shù)作品。細微之處才見(jiàn)真功夫 ，蝶戀而《救贖》是一部經(jīng)不起推敲的商業(yè)片。對于能進(jìn)入史上前幾名的電影，蝶戀哪一部會(huì )經(jīng)不起推敲呢？哪一部不是越琢磨越有味道？而《救贖》給人的感覺(jué)就像品一壺美酒，當你品出里頭摻水了，而該酒卻仍被店主推為極品并且價(jià)格也很極品，你是什么滋味 ？我認為評價(jià)一部電影與小說(shuō)一樣需從三個(gè)關(guān)鍵要素出發(fā)：1。故事情節 ：在任何一部電影里頭，它都是一個(gè)最大公約數?！毒融H》故事情節老套，無(wú)創(chuàng )新,存在許多細節錯誤和邏輯漏洞。2。人物性格

：直播直播是一部電影的靈魂?！毒融H》主人公人物性格扁平化，直播直播偶像化，圣人化。其他人物性格單一，缺少多面性。尤其是很多犯人身上看不到在犯人身上常見(jiàn)的那些壞習氣，似乎太正直了。3。故事背景 ：能把故事情節和人物性格給觀(guān)眾的震撼進(jìn)一步放大的因素?！毒融H》的監獄生活背景平平無(wú)奇，沒(méi)有起到多少烘托放大作用。所以，我看不出為什么那么多人這么推崇它。不知是他們的欣賞層次太高了還是我的欣賞層次太低，如果是我的欣賞層次太低的話(huà)，從錄像帶出租冠軍來(lái)看，我的欣賞層次大概還不如民工了。該片流露出的人性的光輝遠不如《死屋手記》，美女而其故事情節也沒(méi)有《基督山伯爵》驚險，美女難免讓我抱了太高的期望終成了失望。反而覺(jué)得《救贖》只是在簡(jiǎn)單地抄襲這兩部名著(zhù)而已，或者說(shuō)史蒂芬.金抄襲了上述兩部作品，然后該抄襲之作又被改編成電影而已?！毒融H》在奧斯卡上不敵《阿甘》而落敗 ，看來(lái)是合理的，阿甘和Andy同樣被刻畫(huà)成公眾的偶像，相比之下 ，《阿甘》的故事情節不落俗套 ，阿甘這個(gè)人物也刻畫(huà)得更真實(shí)些，更貼近美國公眾普通人能夠相信的英雄形象。但無(wú)論如何 ，《救贖》仍不失為一部?jì)?yōu)秀的影片，但推為前三甲似是過(guò)了。