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只有這種勢均力敵的優(yōu)秀和強大，美女才會(huì )互相砥礪，美女相互促進(jìn)，百尺竿頭更進(jìn)一步！故步自封、夜郎自大，不會(huì )有真正的發(fā)展 ，而《流浪地球2》所呈現的自信與開(kāi)放的態(tài)度，恰恰是內心真正無(wú)敵的體現！“英美女真人在線(xiàn)直播雄情結” ，幾乎是所有古老文明的共同選擇，“英雄史詩(shī)”也是幾乎在各個(gè)文明中代代流傳的。但延續5000年不曾中斷的中華文明【尤其是漢民族的文化表達】，恰恰缺乏標準意義上的“英雄史詩(shī)”，中國人也沒(méi)有那種期待天降神兵拯救自己的“救世主情結” 。作為農耕文明的代表，早慧的中華文明骨血里傳承的一直是“自力更生”“人定勝天”，面對災難，也從來(lái)都是“精衛填?！薄坝薰粕健?。在這片

老師扮演）視察片段，直播線(xiàn)可以看出他已經(jīng)意識到智能AI可能是一系列災難的背后策劃者，直播線(xiàn)所以有了隔離計劃，開(kāi)始伊人絲足直播真人直播研究脫離AI控制的外部裝甲，以應對智能AI失去控制造成叛亂，從片尾一閃而過(guò)的圖恒宇身穿外部裝甲的未來(lái)畫(huà)面可以看出。周喆直視察隔離計劃，遠景有外部裝甲研發(fā)本片借鑒了復聯(lián)4最終拉回時(shí)間線(xiàn)的拍攝手法，同樣夾雜了部分下一部的畫(huà)面：年邁的周老師手里綁著(zhù)類(lèi)似核彈控制器的東西可能周老師手里的就是毀滅地球的控制器那么可以合理想象，應用第三部的最終結局：應用如果MOSS要毀滅人類(lèi)，那么人類(lèi)就和MOSS同歸于盡，當然最終人類(lèi)一春雨直播網(wǎng)址真人直播定會(huì )戰勝智能AI。周老師說(shuō)：“我們的人 ，最終一定會(huì )完成任務(wù) ?！痹诘诙坷锏囊馑际侵袊艘欢ú粫?huì )拖后腿，會(huì )完成根服務(wù)器的重啟，在第三部，可能就是“我們人類(lèi)，最終一定會(huì )完成任務(wù)，戰勝MOSS?！彪娮悠餍狄呀?jīng)不可靠了，用回了紙質(zhì)書(shū)籍再說(shuō)一說(shuō)數字計劃和時(shí)間穿越：首先，作為未來(lái)拯救人類(lèi)的方案之一，由于負面作用明顯，數字計劃第二部已經(jīng)被終止了 ，但是還是有很大的研究進(jìn)展的。一個(gè)是“笨笨”，圖恒宇是數字計劃研究所的架構師，

作為他的寵物，視頻笨笨可能原本就是一只軍犬，視頻在執行任務(wù)中受傷致命，作為生物研究被上傳到機器狗中以驗證數字計劃的可行性，最終成功了。另外彩蛋中MOSS說(shuō)：“基于對圖丫丫人在回路的學(xué)習，拯救人類(lèi)的最好方法就是毀滅人類(lèi)?！鼻鞍刖湓?huà)這里可以看出MOSS對于丫丫片尾輸入密鑰，拯救人類(lèi)的做法視為伊人直播怎么下真人直播一種“人在回路”，美女（百度：美女人在回路是一個(gè)信息學(xué)名詞，比方說(shuō)原來(lái)是：MOSS——機春雨直播入口真人直播器人，現在變成了丫丫——MOSS——機器人）這段英文字幕為“ThroughmycloseexaminationofTuYaya`shumanintheloop”意為“通過(guò)我對圖丫丫人在回路的仔細檢查”，可以說(shuō)視丫丫為威脅，并且以圖恒宇為變量開(kāi)始了對照實(shí)驗，MOSS已經(jīng)開(kāi)始自我學(xué)習開(kāi)始主動(dòng)迭代，從他和圖的對話(huà)中看出他并不認為人類(lèi)數字化是一種“死亡”。而意見(jiàn)相悖的圖恒宇和丫丫父女第三部在幫助人類(lèi)上應該有重要戲份。對照試驗再簡(jiǎn)單說(shuō)下時(shí)間穿越：影片里高能粒子研究所發(fā)現一串時(shí)間數字2075-0215，直播線(xiàn)我猜測可能是未來(lái)人類(lèi)在更高維通過(guò)高能宇宙射線(xiàn)提醒現代人類(lèi)。電影《星際穿越》也有未來(lái)人類(lèi)穿越到現代提醒的情節，直播線(xiàn)他的說(shuō)法比較感性，是“愛(ài)可以穿越時(shí)間”，而流浪地球顯得更加理性。這同樣，可以從民族自信外的另一個(gè)方面解

釋周喆直為什么這么堅信，應用“人類(lèi)，應用一定會(huì )成功?！弊詈?：不管是《三體》還是《流浪地球》，大劉始終有一個(gè)理念“在宇宙尺度上造成的災難面前，人類(lèi)的科技發(fā)展顯得尤為無(wú)力?！痹賰?yōu)秀的飛行員也無(wú)法阻止空間站墜落，再多的努力也無(wú)法阻止歌者文明一個(gè)簡(jiǎn)單的二向箔，但是從各國航天大隊主動(dòng)去月球手動(dòng)引爆核彈以及第一部劉培強用空間站引爆木星，視頻流浪地球系列，視頻始終在向大家歌頌一個(gè)主題 ：人類(lèi)文明在最危難的時(shí)刻，總會(huì )有人主動(dòng)犧牲，爭取一絲希望和傳承，這是人類(lèi)這個(gè)古老但渺小的文明面對冷酷無(wú)情的宇宙規則的最后武器。就像周喆直在片中反復說(shuō)的那句：“危難當前，唯有責任?！?/p>

都說(shuō)當年《流浪地球》打開(kāi)了中國科幻電影的大門(mén)。今年的流浪地球二尤其炸裂，美女且沒(méi)有什么上海堡壘北京大炮之流過(guò)來(lái)關(guān)門(mén)。開(kāi)場(chǎng)并無(wú)煽情的一段空戰看得眼角泛淚 ?；秀遍g突然意識到這制作精良 ，美女內心涌起激動(dòng)之情，感嘆這么多年了，終于是有了屬

于我們自己文化輸出的正確姿勢 。頭一次感受到電影中滿(mǎn)是面對公共事件時(shí)的中式價(jià)值觀(guān)的輸出。飛船派和移山派讓我想到疫情中的清零和共存之爭。不管是現實(shí)還是電影中，直播線(xiàn)誰(shuí)走誰(shuí)留在生存面前便是一個(gè)巨大的人權問(wèn)題。西方文化里的諾亞方舟，直播線(xiàn)只有少部分生命才能得以留存。所以這是不同于《2012》的價(jià)值觀(guān)，少數精英才能獲得生存權搭上那八艘方舟。在中式價(jià)值觀(guān)里會(huì )想到帶著(zhù)地球一起跑這種宏大又笨拙的方法，這是愚公移山刻在骨子里的基因。這種集體主義又貫穿了全片 ，沒(méi)有個(gè)人英雄主義拯救世界的橋段，沒(méi)有什么很難想象，應用中國電影工業(yè)化的突破，應用會(huì )選擇科幻這個(gè)難度最高的類(lèi)型片進(jìn)行，而且它居然成功了 。至少在視覺(jué)上，球2已經(jīng)摸到了好萊塢第一梯隊的門(mén)檻，而這一切的轉折點(diǎn)，都源自一位曾經(jīng)在山西偏遠火電站工作的工程師劉慈欣。劉慈欣的經(jīng)歷既特別又平凡，他出生在北京，父親原

是一名電力設計院的工程師，視頻后被下放到山西當煤礦工人，視頻就這樣，劉慈欣也跟著(zhù)成為了山西人。因為父親的原因，小學(xué)時(shí)的劉慈欣成為了班上唯一戴不上紅領(lǐng)巾的人……其實(shí)這些也是那個(gè)年代千千萬(wàn)萬(wàn)知識分子家庭的縮影，可以說(shuō)很是平凡。劉慈欣的《流浪地球》最早刊登于2000年的《科幻世界》期刊上，不知道當時(shí)被小說(shuō)震撼到的小伙伴們能否料想到今天的盛況。幾乎所有知名的中國科幻作家如劉慈欣、美女王晉康、美女韓松等，都是《科幻世界》雜志孕育的成果，而這本曾經(jīng)是全球發(fā)行量最大的科幻雜志 ，也經(jīng)歷了各種或荒謬或艱難的起起伏伏 ，詳見(jiàn)韓松老師撰寫(xiě)的《我與<科幻世界>》，如文中所述，中國科幻的發(fā)展史，一定程度上反應了中國社會(huì )現實(shí)的科幻性。在80年代 ，以錢(qián)學(xué)森為代表的科學(xué)家公開(kāi)批評科幻小說(shuō)，稱(chēng)其為偽科學(xué)的毒瘤，中國科幻一度跌入谷底。在隨后的漫長(cháng)時(shí)間里科幻小說(shuō)一直在兒童讀物和科普讀物的書(shū)架的上茍延殘喘，直到《科幻世界》慢慢的成長(cháng)壯大，中國科幻才真正的開(kāi)始百花齊放，

而后網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的到來(lái)，直播線(xiàn)紙媒迅速沒(méi)落，直播線(xiàn)網(wǎng)文崛起，傳統的科幻文學(xué)再次遇冷。2015年，劉慈欣的《三體》獲得雨果獎，借助網(wǎng)絡(luò )媒體的力量，曾經(jīng)在中國無(wú)比小眾的科幻一度登上了主流文化的舞臺，而如今科幻電影又為中國市場(chǎng)貢獻了上百億的票房?？苹迷谥袊l(fā)展的歷程本身，其科幻性甚至超過(guò)了任何一本科幻小說(shuō)。無(wú)怪乎韓松老師在他文章（發(fā)表于雨果獎前）的結尾寫(xiě)到：應用“我覺(jué)得，應用美國人如果知道，《三體》這樣的科幻杰作，是在中國是這樣一種環(huán)境下創(chuàng )作出來(lái)的，怎么也應該給它一個(gè)獎吧。這是遲早的事情?！闭f(shuō)回到這部電影 ，我能感覺(jué)到郭帆的野心很大，173分鐘跨越20年的三線(xiàn)敘事是一次巨大的挑戰，電影用精確到秒的記錄日志，將三條線(xiàn)上的角色與地球經(jīng)歷的危機緊緊的系在了一起，你甚至可以將這部電影視作MOSS的回憶錄 。在第一部成功的基礎上，續集承擔了更大的創(chuàng )作壓力，內容的創(chuàng )作限制也更多，在第一部里還能看到上海中心大廈的坍塌，而這次所有的中國地標建筑都可以幸免于難，地球停轉引起的全球海嘯則被一筆帶過(guò)，這顯