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，視頻即使像《懸崖上的金魚(yú)姬》里波妞那樣瘦瘦小小的萌妹子，視頻也是擁香蕉高清視頻下載視頻網(wǎng)站有神力的家伙 。而千尋卻與他們完全不同，影片的開(kāi)場(chǎng)，千尋與父母一同出行，大大的腦袋顯得四肢尤為瘦弱，全程還擺著(zhù)一副臭臉，是個(gè)明顯的有心氣沒(méi)能力的青春期少女。在穿過(guò)隧道之后，影片正式開(kāi)始，碼安也拉開(kāi)了千尋的成長(cháng)之旅。10歲的千尋當然是脆弱的，碼安尤其是看到父母由于偷吃了給神的食物而變成豬百度美女人體藝術(shù)香蕉視頻在線(xiàn)之后，整個(gè)人都變得手足無(wú)措，這是她這個(gè)年紀所無(wú)法接受和處理的重大打擊。以至于后來(lái)白龍在給她飯團的時(shí)候，千尋一邊吃一邊哽咽的哭出聲來(lái)，因為這個(gè)時(shí)候的白龍是千尋唯一可以依靠的人了。但是依靠無(wú)法解決問(wèn)題，當千尋意識到自己只有工作才能救回自己父母的時(shí)候，她堅持要獲得一份工作，面對湯婆婆的百般刁難和侮辱，千尋只是低著(zhù)頭重復一句話(huà)：我要在這里工作，這個(gè)信念是支撐著(zhù)她成長(cháng)的動(dòng)力。整部影片的展開(kāi)就是千的成長(cháng)史（這個(gè)時(shí)候

的她已經(jīng)被剝奪了名字）。她去服侍別人都避之不及的腐爛大人，香蕉去尋找湯婆婆的姐姐 ，香蕉去解救白龍和無(wú)臉男，污污香蕉視頻91在線(xiàn)觀(guān)看最后鼓起勇氣跑過(guò)在影片開(kāi)頭她不敢觸碰的水管，隨著(zhù)她一躍而下，千已經(jīng)突破了自己，她已經(jīng)不是最初那個(gè)懵懵懂懂，瘦弱無(wú)力的千尋了。關(guān)于十幾歲花季少女的成長(cháng)的動(dòng)畫(huà)片不在少數，但《千與千尋》是與眾不同的，它不像國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)那樣只是簡(jiǎn)單了狼與羊的大鬧；也不是好萊塢式的合家歡大團聚 ，在《千與千尋》中沒(méi)有臉譜化的人物，這其中或許也寄托著(zhù)宮崎駿對于孩子認識這個(gè)世界的期望。湯婆婆在面對千尋的時(shí)候不留情面，但是在千幫助了腐爛大人之后，她也會(huì )真情流露的笑著(zhù)擁抱千。而在面對大寶寶時(shí)候，湯婆婆唯唯諾諾的樣子又令人忍俊不禁。這樣的例子在影片中俯仰皆是：視頻正直的白龍也會(huì )去偷東西；代表著(zhù)權威的父母也會(huì )抵不住誘惑而變成豬；而在傳統觀(guān)念里恐怖威嚴的鬼怪在影片中卻顯得人情味十足。他們也會(huì )疲勞，視頻也會(huì )和普通人一樣在閑暇的時(shí)候來(lái)泡湯放松自己。在千尋第久久香蕉視頻在線(xiàn)tv一次跟著(zhù)白蠶神去湯池的時(shí)候，碼安看見(jiàn)那憨態(tài)可掬的神靈相信很多觀(guān)眾都忍不住笑了。當然還有無(wú)臉男的塑造，碼安他對于千尋的態(tài)度和舉動(dòng)，豐富的人物情感以及立體的人物形象與傳統的鬼怪截然不同，這里就不一一細表了。其實(shí)在宮崎駿的大部分作品中都可以看見(jiàn)他對于自然，神靈的刻畫(huà)，以及借此傳達出來(lái)的價(jià)值觀(guān)念。

在《千與千尋》中，香蕉千找到了腐爛大人身上的一根刺，香蕉叫來(lái)眾人幫忙之后 ，卻拔出來(lái)一輛自行車(chē)，之后是更多的工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物。原來(lái)腐爛大人是河神，是因為受到了污染才變成人人避之不及的怪物。他為澡堂的人留下了金砂，給了千一顆藥丸，這直接推動(dòng)了之后的劇情發(fā)展?？梢哉f(shuō)千通過(guò)自己幫助了河神大人，同時(shí)完成了對于自己的救贖，而宮崎駿想借這個(gè)橋段表達什么相信是再明顯不過(guò)了，視頻千何嘗不是在幫人類(lèi)贖罪呢？這樣的觀(guān)念宮崎駿表達過(guò)很多次，視頻比如樹(shù)洞后的世界里居住的只有純凈的孩子才看得見(jiàn)的龍貓，比如《哈爾的移動(dòng)城堡》（可能是《天空之城》）里愿意為了拯救河谷環(huán)境獻出生命的主人公，再比如《懸崖上的金魚(yú)姬》里被人類(lèi)污染所嚇倒從而不讓波妞接近人類(lèi)的神……不過(guò)宮崎駿卻很少用大自然的報復或是神靈的處罰來(lái)宣揚這樣一種觀(guān)念，反而在他的筆下這些被人類(lèi)背叛的自然之神都透露出一種友善與寬容。河神會(huì )在被幫助之

后給人類(lèi)留下他們最想要的金子，碼安海神會(huì )向人類(lèi)展示她的恢宏壯麗，碼安并給人類(lèi)與自己女兒共處的機會(huì )。宮崎駿一直在尋找的，是人與自然的和解，是人類(lèi)與這個(gè)世界和諧共處的美好愿望。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，河神的變身還有千與千尋身份的轉化，都可以被認為是一種隱喻：在面對世界誘惑的時(shí)候，我們往往會(huì )被異化 ，丟失了自己原始的身份。而只有通過(guò)成長(cháng)，通過(guò)對自我的突破，才能完成對自己的救贖，達到與世界的和解。據說(shuō)宮崎駿原本是打算用千尋與白龍和無(wú)臉男大戰一場(chǎng)作為影片的結局的，但后來(lái)覺(jué)得不妥就改了，這真是觀(guān)眾

的萬(wàn)幸，香蕉因為成長(cháng)本就是一趟沒(méi)有回程的火車(chē)，香蕉用一段旅行作為影片的結尾要比一個(gè)爛俗的對決好得多 。影片的最后，千尋拯救了父母回到最開(kāi)始的隧道 ，一切都好像沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，但是身為千的那段經(jīng)歷讓現在的千尋早已不是之前那個(gè)小姑娘了。在隧道的這頭，沒(méi)有腐爛大人，沒(méi)有險惡的斗爭，只有面前一片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，而人類(lèi)何嘗不是跟著(zhù)千尋一起成長(cháng)了呢 ？海 ，視頻作為孩子，視頻她不是不害怕，初來(lái)的晚上還一直發(fā)抖，但她很勇敢，為了救爸媽和白龍而努力，在她的身上，我們看到了一個(gè)孩子堅強善良的高貴品質(zhì)。然而，這些品質(zhì)會(huì )在時(shí)間的推移下 ，漸漸消失 。白龍送走千尋時(shí)告誡千萬(wàn)別回頭，其實(shí)是根本回不了頭。電車(chē)只能單方向行駛，而時(shí)間也只能有去無(wú)回。我們的童年，遠去了，就再也回不去 ，童年里的那些人，善良誠懇對未來(lái)充滿(mǎn)的希望，這些通通，找不回了。于是，這部電影帶來(lái)的傷感，是痛徹心扉的，難道不應該嘗試著(zhù)去找回一些嗎？

2019年 ，碼安動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》在中國內地上映，碼安此時(shí)距它在日本上映已過(guò)去18年，最終票房4.88億。第一次看這部電影時(shí)感覺(jué)情景很有趣，充滿(mǎn)了奇幻色彩，隧道后面是不同的世界、吃多了會(huì )變豬、會(huì )吃人的無(wú)臉男。 。。。。?，F在再看，發(fā)覺(jué)背后的含義并不簡(jiǎn)單。如果拋開(kāi)奇幻的設定，香蕉這部電影究竟想表達什么？每個(gè)人物都有自己的含義，香蕉最后用“欲望”二字給串聯(lián)了起來(lái)。1 、腐爛神河神巨大的腐爛神來(lái)到湯屋，想要沖洗掉身上的污穢。最后在千尋的幫助下，腐爛神露出了本來(lái)面目，原來(lái)他是有名的河川之主。從河川之主身上，拖出了很多東西，自行車(chē)、電冰箱、輪胎、鋼材等 ，全都是人類(lèi)世界的垃圾。這是告訴我們，河流被人類(lèi)的行為污染的很?chē)乐?。有名的河川都是這樣的結果，其他河流的情況

只會(huì )更糟，視頻比如琥珀川。2、視頻白龍在電影結尾時(shí)告訴我們，白龍的真名為賑早見(jiàn)琥珀主，是琥珀川的主人 。鍋爐爺爺曾說(shuō)過(guò)，白龍是突然來(lái)到這個(gè)世界，想要跟魔女學(xué)習魔法。雖然鍋爐爺爺極力反對，但白龍說(shuō)“已經(jīng)沒(méi)辦法回頭”。明知成為魔女的徒弟沒(méi)有好下場(chǎng)，卻仍然這么做 。最根本的原因就是不當魔女的徒弟，會(huì )有更嚴重的后果 。這在千尋口中告訴了我們：由于人類(lèi)對于建筑的需求，把琥珀川填平了。失去容身之地的白龍，無(wú)奈之下只能來(lái)找湯婆婆學(xué)習魔法，希望通過(guò)這種方式來(lái)延續自己的存在。即使白龍想起了自己的名字，也只是回到了起點(diǎn)，恐怕很難再與千尋相遇了，因為他在人類(lèi)世界已經(jīng)沒(méi)有棲身之所。3、碼安千尋的父母一家人穿過(guò)廟宇來(lái)到小鎮上，碼安父母循著(zhù)香味找到賣(mài)食物的小攤。雖然老板不在，可父母還是吃了起來(lái)，越吃越多，最后變成了豬。在這里告訴了我們兩件事：1 、千尋跟父母的思維不同。2、在父母的思維里，雖然未經(jīng)允許，但是有錢(qián)就可以解決，跟后面湯屋眾人為了金子而巴結無(wú)臉男并無(wú)本質(zhì)不同。4、列車(chē)海上列車(chē)把眾神從對面城鎮帶到湯屋，洗掉身上的污穢之后再送回去。結合上面的河流之主來(lái)理解，眾神在人類(lèi)世界或多或少都遭