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浪地球1》回答了「未來(lái)中國是怎樣的，直播線(xiàn)在世界中扮演怎樣的身份，直播線(xiàn)如何應對世界性問(wèn)題」，但不夠完整充分，它缺乏組織和國家層面的敘事，我們只能管中窺豹。第二種方案，是使用戰爭片的邏輯，刻畫(huà)不同勢力的角逐 。典型如「復仇者聯(lián)盟」「猩球崛起」。這種方案的難度明顯比上一種要大。在這樣的美女福利直播app結構下，視頻中國人想要講述要未來(lái)中國，視頻依然面臨著(zhù)難題：這樣的視角所開(kāi)展的美女直播網(wǎng)站免費觀(guān)看故事 ，通常是軍人，而不是普通人，講述的故事，通常是戰爭 ，而不是日常生活。普通人是缺席的，日常生活也是缺席的?！读骼说厍?》的視角與此有些類(lèi)似，但整個(gè)系列又與此不同。郭帆團隊在劉慈欣的文本上，對《流浪地球2》采取了第三種方案 ：編年史。編年史的特點(diǎn)是：以時(shí)間為經(jīng)、以事件

為緯來(lái)記載歷史事件。有利于讀者按照事件發(fā)展的先后順序了解歷史事件，高清便于了解歷史事件間的互相聯(lián)系；但是不便于集中描寫(xiě)人物、高清事件，一個(gè)人物、事件分散在不同的年代，讀者不易了解其全貌。在文本中，這是常見(jiàn)的敘述邏輯，比如《三國演義》就是典型；但在科幻片中 ，這是一種全新的敘述結構。劉慈欣的多個(gè)小說(shuō)文本，都是采用這樣的敘述邏輯，比如《三體2:黑暗森林》和《三體3:死神永生》，比如《流浪地球》，比如《超新星紀午夜視頻app大全元》。在《流浪地球1》大獲成功的前提下，美女郭帆團隊在《流浪地球2》中大膽采用了這樣的敘述結構。這種結構的好處，美女一方面是它的可拓展性非常強 ，對續作的劇情和內容填充有更大的操作空間；另一方面是，它能夠在不同的視角上充分展現不同人、不同組織18+視頻app、不同事件的情況 。由點(diǎn)成線(xiàn)，由線(xiàn)成面。但這種敘述結構的缺陷在于弱化了單個(gè)人物、單個(gè)事件，它難以像其他影片那樣對單個(gè)人物進(jìn)行大篇幅的描寫(xiě)。不過(guò)，這也是劉慈欣小說(shuō)文本的特征。人們會(huì )基于過(guò)往的觀(guān)影經(jīng)驗產(chǎn)生一個(gè)固定的「影片預期」。比如電影的敘事應該是基于人物的成長(cháng)，直播線(xiàn)或是基于事件的推進(jìn)，直播線(xiàn)不符合這樣標準的影片 ，就容易被評價(jià)為爛片。對于非常熟悉編年體史書(shū)、中國史學(xué)的讀者來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》恰如其分地展示了它的內容信息。部分人評價(jià)它「敘事混亂」「容易睡著(zhù)」，源于這樣的敘述結構打破了他們對電影的預期，以及對這種常見(jiàn)的敘述結構的不熟悉 。常見(jiàn)的電影結構是按照起因經(jīng)過(guò)結果來(lái)展示 ，觀(guān)眾的觀(guān)影預期是追求符合邏輯但有可能意料之外但劇情。而編年史的敘述結構是先展示結果，然后去看起因經(jīng)過(guò)和哪些變化的因素導致了結果的產(chǎn)生。最終的觀(guān)影體驗關(guān)注的是哪些因素導致最終的結果發(fā)生。從個(gè)人的觀(guān)

影體驗來(lái)說(shuō)，視頻《流浪地球2》敘事很清晰，視頻把巨大的信息量放在短短173分鐘里講完了，如果要用常規的敘事結構，至少要拍成2-3部影片。觀(guān)影過(guò)程中，我有一種面對真實(shí)歷史的愉悅感，也有面對無(wú)限的驚奇感。三未來(lái)史學(xué)我把《流浪地球2》的敘述結構和內容稱(chēng)為「未來(lái)史學(xué)」?！肝磥?lái)史學(xué)」這個(gè)概念來(lái)自于劉慈欣《三體》小說(shuō)中的「未來(lái)史學(xué)派」，這里我借用了這個(gè)概念，做出不一樣的內涵補充。中國有各類(lèi)豐富的史學(xué)文本。如紀傳體通史，比如《史記》。有編年體通史，比如《春秋》《資治通鑒》。有斷代史，比如《漢書(shū)》 。有演義小說(shuō)，比如《三國演義》。歷史的敘述，涉及到人物、事件、環(huán)境、結構、組織。這是中國國民了解過(guò)往世界的一種最常見(jiàn)的方式。幾千年來(lái)，高清中國人民就是通過(guò)這樣的方式認識世界的?！甘穼W(xué)」是中國的顯學(xué)。中國老百姓接受史學(xué)和歷史故事是自然而然的?？芍^「圣人之道，高清百姓日用而不知」。為什么科幻作品總是小眾的？——因為與老百姓們的審美體驗不匹配，這類(lèi)作品的內容是架空的，形式也并

非常規。但如果「歷史講述」和「未來(lái)世界」相結合呢？中國豐富的史學(xué)傳統可以被運用到對人類(lèi)未來(lái)世界的構想上，美女中國的科幻類(lèi)型作品可以從史學(xué)形式中強化自身。它不再是某種空中樓閣的設想，美女而是可以真正立足在歷史和當下?！读骼说厍?》，把這種敘述方式 ，從文本搬上了熒幕，從「過(guò)去視野」轉向了「未來(lái)視野」，把歷史傳統的敘述方式與現代

化的藝術(shù)表達形式做了結合 ?！读骼说厍?》的劇情并不難懂，直播線(xiàn)我父母60+都好懂，直播線(xiàn)周?chē)?0歲小朋友看也覺(jué)得精彩，所以看懂它的劇情，并沒(méi)有太多的智力門(mén)檻。這太適合中國人看了。它在表述形式上與過(guò)往的史學(xué)文本一脈相承，在精氣神上與民族精神一脈相承。但這也太不適合不喜歡中國的人看了。它在表述形式上與過(guò)往的科幻影片大為迥異，在思想內核上與過(guò)往的科幻影片大相徑庭。它甚至連主角都是中國人。這一切都令人覺(jué)得太奇怪了：敘事結構混亂 、忽視生命的集體主義、不自量力的暴發(fā)戶(hù)特效……如果我們非要在這樣的基礎上爭一環(huán) ，視頻因為政治才是組織性的基礎，視頻政治性才是人類(lèi)事務(wù)的根本屬性。在此之間 ，當然科學(xué)家和其他客觀(guān)因素自然是重要至極的因素 ，甚至于基礎性要素，政治性則將這些基礎組織起來(lái) 。周喆直代表的中國政府與代表世界的聯(lián)合政府，也包括其他各國的政府的行為，其重要性可分為三個(gè)方面來(lái)看：首先，國家和政府行為事實(shí)上是對劉線(xiàn)和圖線(xiàn)的組織，或者說(shuō)構成了其余兩線(xiàn)的組織性基礎 。不論是

圖線(xiàn)計算機研發(fā)、高清試點(diǎn)火、高清恢復互聯(lián)網(wǎng)，還是劉線(xiàn)核彈部署等等，以及在太空電梯的叛軍行動(dòng)中的空戰場(chǎng)面，都是由聯(lián)合政府進(jìn)行組織和調度。此外，科幻的實(shí)現需要片中的政府組織調度能力相對于現實(shí)有一個(gè)質(zhì)的飛躍，這類(lèi)國家能力也構成了在科學(xué)邏輯之上構筑強大造物、改造客觀(guān)世界和求得人類(lèi)生存的政治邏輯（即使是架空和虛構的政治邏輯）。而缺乏此類(lèi)邏輯的科幻電影，從某種程度上說(shuō)是一種不夠充分的科幻，或者說(shuō)，符合科學(xué)邏輯和科學(xué)精神是硬核科幻的一種要求，美女符合政治邏輯則對科學(xué)幻想的一種良性增益，美女因為缺乏政治邏輯，科學(xué)主義的地基上也許無(wú)法切合實(shí)際地蓋起參天大廈。最后，《球二》塑造了較為合適的國際矛盾認知。傳統意義上的科幻電影喜愛(ài)“人類(lèi)空前團結”，我們都喜愛(ài)團結，但也恰如電影所說(shuō)“團結是需要代價(jià)的?！庇捌m然并未將國際矛盾作為主題，許多對國際矛盾的理解也是相對不成熟的，然而，這一類(lèi)理解往往令人眼前一亮 。上次令我眼前一亮還是《降臨》——也體現了這一要素，并強調了中國的巨大作用（特別是塑造的GeneralShang的角色）不過(guò)其格局顯然并沒(méi)有《球二》宏偉，作為中國觀(guān)眾當時(shí)看了感覺(jué)莞爾，且也在一定程度上分散了《你一生的故事》所強

調的某些核心價(jià)值?？梢哉J為，直播線(xiàn)國家和政府的行為契合了我國一貫的政治性特征 ，直播線(xiàn)這也成為了中國科幻可以區別于西方的一個(gè)重要視域。西方的歷史究其本源是重視社會(huì )的歷史，社會(huì )力量建構了盎格魯—撒克遜世界（也包括其他部分國家） ，從極為野蠻的奴隸貿易—資本原始積累 ，到爭奪海上力量的受到政府支持的海盜行為，乃至于遠東壟斷組織的建立，很難說(shuō)社會(huì )力量在其中沒(méi)有重大影響。然而，視頻集中統一的國家力量建構了中國的社會(huì )，視頻很多學(xué)者說(shuō)中國社會(huì )是“早熟”的社會(huì )，春秋戰國戰爭塑造了中華民族集體的統一觀(guān)念和意識，以及一個(gè)國家能力極為強大的中央集權大一統王朝——秦朝。而且，我國的貴族制度也在春秋戰國的思想運動(dòng)