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不經(jīng)心的表情里。整部電影是用漢斯季默的配樂(lè )串聯(lián)起來(lái)的，視頻《Time》和《Dreamiscollapsing》兩首曲子中的聲浪層層疊疊，視頻與電影里三四層夢(mèng)境一樣堆疊前行，回環(huán)往復，扣人心弦。時(shí)間的走向就隱藏在一層一層的旋律中，腦海里重復出現幾層夢(mèng)境里整個(gè)團隊為了實(shí)現在kick到來(lái)之前必須完成的任務(wù)而環(huán)環(huán)相扣，爭分奪秒的努力。在最核心的層面，整部電影的推動(dòng)力是齋藤和柯布的交易，齋藤為了瓦解對手，柯布為了回家。為了實(shí)現這個(gè)目標，二人招兵買(mǎi)馬，周詳策劃，才將故事推到開(kāi)場(chǎng)時(shí)二人相見(jiàn)的場(chǎng)景?？虏颊麄€(gè)策略的假設，就是“比病毒更難清除的是人的觀(guān)念”。植入一個(gè)觀(guān)念，甚至能顛覆一個(gè)人的世界觀(guān)。借助春雨直播在哪里下載真人視頻伊姆斯對費雪的教父布朗寧的模仿，安裝讓費雪在第一層夢(mèng)境中對教父產(chǎn)生懷疑，安裝在第春雨直播為什么不封真人視頻二層夢(mèng)境中證實(shí)了對布朗寧的懷疑，并在第三層夢(mèng)境中重塑了費雪對于父親對自己的期望以及彌合自己對于父親的感情。用柯布的話(huà)說(shuō) ，就是“積極的情感總是勝過(guò)消極的情感”。三層夢(mèng)境包裹在一起，意圖在于讓費雪對抗布朗寧，并按照自己的意愿行事?？墒?，為什么齋藤愿意相信，這樣的夢(mèng)境能夠實(shí)現讓費雪瓦解掉整

所以說(shuō)夢(mèng)境搭建者，香蕉通過(guò)電波在一個(gè)人的腦海設定一個(gè)迷宮 ，香蕉再把這個(gè)迷宮映夜月直播怎么開(kāi)播真人視頻射到夢(mèng)境之中。我們知道迷宮的意義是在于找到最終的終點(diǎn)，夢(mèng)境搭建者設計的這個(gè)夢(mèng)中迷宮 ，同樣具備這個(gè)功能，而目標人物深處在這個(gè)迷宮之中，會(huì )在潛意識加誘導之后，帶領(lǐng)盜夢(mèng)者走到迷宮終點(diǎn)，而那個(gè)終點(diǎn)便是盜夢(mèng)者所需要竊取的秘密所在，夢(mèng)境是對人內在世界，“人類(lèi)意識”的展現，而人類(lèi)意識本就基于外在世界的物質(zhì)基礎，夢(mèng)中種種都是個(gè)人現實(shí)生活的折射。我們在電影中可以看到，視頻最早進(jìn)入Limbo層的男女主角將原本是一片虛無(wú)的海洋，視頻建設成一個(gè)理性、規則的現代社會(huì )，整個(gè)世界就他們2個(gè)春雨直播是什么真人視頻人，像上帝一樣改造人類(lèi)的底層認識規定。同樣的，Limbo層發(fā)生變化，上面的現實(shí)世界也會(huì )跟著(zhù)改變，導演在這里寓意現代性的思想認識在全面改造人類(lèi)的社會(huì )。但是當他們再次進(jìn)入的時(shí)候 ，這個(gè)原本嶄新的、邏輯的、秩序的、理性的世界，正在崩塌。導演諾蘭以及西方很多影片的創(chuàng )作人，安裝都受到很強的后現代主義（當代）思想的影響，安裝在這之前，現代主義的時(shí)候，我們以為人的思想認識的家園是理性能力，理性是我們Limbo層中最重要的規定性。但是就在代表人類(lèi)理性文明的光輝——泰坦尼克號在1912年首航沉沒(méi)后，近代世界經(jīng)歷了一次次毀滅式的文明沖突，西方人開(kāi)始反思人的思想認識的根據究竟是什么。人

類(lèi)引以為傲的現代邏輯是不是我們Limbo層中最重要的規定？我們不知道答案，香蕉原本已經(jīng)建立清晰的世界正在崩塌，香蕉新的世界秩序還沒(méi)有在人類(lèi)的底層建立起來(lái)。但我們確定的是，主角柯布在Limbo中最重要的保險箱內放入了一個(gè)理念——這個(gè)世界不是真的。這就是克里斯托弗·諾蘭一直在他的生涯中不斷探討的問(wèn)題——人類(lèi)世界根據的不確定性。只要是人都會(huì )做夢(mèng)，視頻在夢(mèng)里我們就是自己的王 ，視頻掌控著(zhù)自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢(qián)財替人消災，卻從不傷人性命，因為要想進(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱 ，所以說(shuō)這個(gè)工作還有高危性。盜夢(mèng)專(zhuān)家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運共同體外，還要避免入戲太深 ，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢(mèng)里的東西，一般來(lái)說(shuō)都是在現實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì )放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著(zhù)竊取他人的夢(mèng) ，等于說(shuō)是把他人的痛苦也轉移到自己

身上，安裝試問(wèn)這種生命中不能承受之重，安裝放到誰(shuí)身上都會(huì )受不了的。人雖然是萬(wàn)物的靈長(cháng)，可也會(huì )受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法 ，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣 ，不用擔心被他人看到 ，所以說(shuō)夢(mèng)是治愈心傷的良藥 ，平素現實(shí)世界里沒(méi)說(shuō)出口的話(huà) ，還有無(wú)法再見(jiàn)到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì )幫我們實(shí)現 。

?一個(gè)想法就像病毒，香蕉頑強無(wú)比，香蕉感染性極強。再細微的念頭也會(huì )生根發(fā)芽 ，它能塑造你，也能毀滅你。Anideaislikeavirus,resilient,highlycontagious.Asmallestseedofanideacangrow.Itcangrowtodefineordestroyyou.?你等著(zhù)一輛火車(chē) ，它會(huì )把你帶到遠方 。你深知前去何方，同時(shí)亦憂(yōu)慮能否到達。但這一切都沒(méi)有關(guān)系，因為我們會(huì )在一起。?我們做夢(mèng)時(shí)總是感覺(jué)很真實(shí)吧？只有等我們醒來(lái)后才會(huì )意識到不對勁 ，你從才能看，視頻感謝政府。） 雖然只一句，視頻但報道沒(méi)說(shuō)錯。在GEB面世30年后上線(xiàn)的Inception，就如同GEB一樣，對歌德?tīng)柕亩ɡ砗桶Ｉ釥柕陌娈?huà)進(jìn)行了出色的注釋?？紤]到GEB在美國的流行程度 ，要說(shuō)諾蘭完全繞過(guò)侯世達，重新發(fā)現了歌德?tīng)柡桶Ｉ釥?，恐怕不太可能。 當然，GEB里還有一個(gè)巴赫。據Inecption的配樂(lè )Han

sZimmer說(shuō)，安裝他在創(chuàng )作時(shí)一遍又一遍地讀著(zhù)GEB，安裝因為該書(shū)實(shí)在發(fā)人深省兼晦澀難懂（注：1）。不過(guò)因為毫無(wú)辨音能力，巴赫的卡農到底有沒(méi)有滲入電影我實(shí)在說(shuō)不好，所以該話(huà)題直接跳過(guò) 。 來(lái)到埃舍爾。Inception對艾舍爾最直接的引用是在Joseph給EllenPage講解怪圈時(shí)，這場(chǎng)景基本照抄《升與降，AscendingandDescending》（注 ：2）。后來(lái)那個(gè)兩截樓梯接在一起的場(chǎng)景也是《升與降》的變形 ，不過(guò)太受觀(guān)察角度限制，香蕉就不夠有趣了。開(kāi)頭部分，香蕉折疊至反轉的街道，類(lèi)似《Relativity》（注：3） ，場(chǎng)面上更宏偉，但精巧度上則不及。至于懸浮在飯店走廊中打斗的場(chǎng)景，也有點(diǎn)anotherworldI（注 ：4

）的影子?？傮w上說(shuō)，視頻埃舍爾的版畫(huà)，視頻尤其是那些利用二維世界和三維世界的差異展現不可能結構的，是很難在電影這種連續二維 、模擬三維的事物中反映的。諾蘭能體現出上述的內容，已經(jīng)做得不錯。不過(guò)，不可能結構只是諾蘭的道具，而非其關(guān)注點(diǎn)。若說(shuō)Inception在精神上和埃舍爾的哪幅畫(huà)相通，大概還是《畫(huà)廊，PrintGallery》（注：5）吧。據說(shuō)畫(huà)廊是埃舍爾最得意的作品之一，他有資格得意。一般的畫(huà)中畫(huà)，也就是“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你”這種嵌套層次。如果升級的話(huà)，可以用上鏡子 ，讓本體和鏡像相對；用上兩面相對的鏡子，嵌套世界可以延伸到無(wú)窮遠處；又或者讓人物跑出跑進(jìn)畫(huà)中畫(huà)也是種選擇。但埃舍爾的做法超越了以上所有方式，安裝他把畫(huà)里畫(huà)外融為一體?！澳阍诋?huà)廊里看畫(huà)，安裝畫(huà)（廊）上看風(fēng)景的人在看你”，到底是畫(huà)上還是畫(huà)廊上？都是。Inception里，諾蘭同樣試圖營(yíng)造的，就是這種夢(mèng)里夢(mèng)外混沌不清的感覺(jué)。電影里，有人以做夢(mèng)為生（Leo等），有人以做夢(mèng)為真（