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流看似平靜，香港香蕉香港香蕉卻已走過(guò)千山萬(wàn)水。從1997年至2017年，香港香蕉香港香蕉跨越20年的故事，野心勃勃地描繪了一幅時(shí)代圖景。在我們熟悉的語(yǔ)境里 ，那個(gè)時(shí)代從來(lái)都與昂揚激蕩、樂(lè )觀(guān)奮進(jìn)相關(guān)，人小美女直播軟件國產(chǎn)視頻們走向光明的未來(lái) ，迎來(lái)千禧年、迎來(lái)新世紀。但是，《漫長(cháng)的季節》何其殘忍 ?！巴蹴?，響亮的響”，“王陽(yáng)，太陽(yáng)的陽(yáng)”，人如其名，卻紛紛迎來(lái)截然相反的命運。于是一組曾經(jīng)在記憶中宏偉而溫馨的時(shí)代景象，終于被這些故事的拼圖“肢解”——它們呈現出真實(shí)的樣子，令人沮喪、失望的樣子。無(wú)數失落的細節拼出另一種圖案，使我們終于記起來(lái) ，那時(shí)不是所有人都有

感結構方面的動(dòng)因，視頻上述兩種批評話(huà)語(yǔ)也在一定程度上為理解本劇及其所關(guān)聯(lián)的歷史事件提供了秀色在線(xiàn)直播國產(chǎn)不卡一種“當下性”，視頻但在筆者看來(lái)，上述兩種批評雖有一定道理，但在具體文本的處理上欠缺甚大，基本只能流于類(lèi)型化，并陷入預設立場(chǎng)以得出符合結論的循環(huán)當中，而缺乏對本劇具體的考察。因此，筆者將從文本細讀開(kāi)始，試圖通過(guò)探討漫長(cháng)的季節在結構上流露出的詩(shī)學(xué)元素，探討其作為大眾文化現象的成功究竟由何而來(lái)，網(wǎng)站回應上述兩種批評話(huà)語(yǔ)在具體展開(kāi)時(shí)的缺陷，網(wǎng)站并由此指出漫長(cháng)的app美眉直播軟件精品最新版季節一劇本身的局限所在。二、子一代：走向殘酷的青春文學(xué)《漫長(cháng)的季節》在情節上采取了多線(xiàn)的敘事手法，通過(guò)1997、1998、2016三個(gè)時(shí)間節點(diǎn)故事的一步步推進(jìn)，逐漸為我們編織出完整的真相。而如何在紛繁復雜的情節之中抽出鮮明的敘事線(xiàn)索，在此就成為了一個(gè)問(wèn)題 。在筆者看來(lái)，《漫長(cháng)的季節》雖有三個(gè)時(shí)間節點(diǎn)，但大致可以分為兩個(gè)時(shí)空與兩個(gè)互相平行的敘事線(xiàn) ，其一是以1997、199

8為時(shí)間點(diǎn)的“下崗”時(shí)空 ，香港香蕉香港香蕉而在這一時(shí)空中占據敘事主體位置的是以王響之子王陽(yáng)美女直播app平臺大全免費軟件、香港香蕉香港香蕉王陽(yáng)所戀慕的女子沈墨，以及沈墨的弟弟傅衛軍為核心的“子一代”群體 。1997年，樺林鋼鐵廠(chǎng)火車(chē)司機王響之子王陽(yáng)高考失利，在與朋友于樺醫大結識了沈墨，并對其一見(jiàn)鐘情。沈墨出生于樺林市，視頻十歲時(shí)父母雙亡 ，視頻被伯父收養接到臨市，美女最多的直播app安卓版TV被迫與其弟傅衛軍分離，而在松江伯父家中，沈墨一直遭受著(zhù)伯父沈棟梁的虐待乃至性侵，一直到考入樺醫大時(shí)方才尋得逃離之機。而沈墨的弟弟傅衛軍失去父母之后進(jìn)入福利院，后來(lái)則成為一名東北人口中的“社會(huì )人”，與朋友在樺林開(kāi)了一家錄像廳 ，這里后來(lái)也成為王陽(yáng)、沈墨、傅衛軍這些“子一代”的活動(dòng)據點(diǎn)。沈墨為求得經(jīng)濟獨立，選擇在新興的高檔歌舞廳維多利亞做鋼琴伴奏，而王陽(yáng)也為她來(lái)到這里，做了一名服務(wù)生。沈墨在維多利亞結識了陪酒小姐殷紅 ，網(wǎng)站而殷紅此時(shí)正試圖攀附多金又看上去頗有“風(fēng)度”的港商，網(wǎng)站然而港商卻傾倒于一襲白衣，琴曲款款的沈墨，意圖將其哄騙上床，在殷紅用藥迷暈沈墨之后，港商成功得手 。沈墨對此頗感憤怒，在傅衛軍、王陽(yáng)得知此事之后，三人設計擒獲了港商，港商意圖逃離 ，情急之下，沈墨殺死了港商，不久后殷紅上門(mén)，調笑沈墨即將隨港商遠走高飛，沈墨遂又殺死了殷紅，為處理尸體，三人將港商分尸 ，扔進(jìn)了通向小涼河與樺林鋼鐵廠(chǎng)的下水道中。恰巧的是，被殺死的港商正與樺鋼廠(chǎng)長(cháng)進(jìn)行交易 ，意圖一點(diǎn)點(diǎn)蠶食樺鋼，而港商“神秘失蹤”之后，樺鋼資金陷入困境，開(kāi)始下崗裁員，而王陽(yáng)之父王響正在被裁之

列，香港香蕉香港香蕉為避免下崗命運，香港香蕉香港香蕉也為讓兒子順利進(jìn)廠(chǎng)，王響向前來(lái)調查命案的刑警隊長(cháng)馬德勝提出要主動(dòng)參與調查，但在調查之中，他卻發(fā)現被害者之一正是與自己兒子關(guān)聯(lián)甚大的女友“沈墨”，而自己的兒子說(shuō)不定也牽扯其中。王響為了防止王陽(yáng)與他所認為的嫌疑團體進(jìn)一步接近，決心親自與他們會(huì )面，但是卻在途中被電棍擊暈，而在他醒來(lái)之后，卻發(fā)現兒子王陽(yáng)已然溺水而死，妻子承受不住失去兒子的壓力也選擇了上吊自殺，被迫下崗后王響成為了一名出租車(chē)司機，也自此踏上了近二十年的探索真相之路。某種意義上，《漫長(cháng)的季節》中對“子一代”的書(shū)寫(xiě)具有著(zhù)所謂的“青春殘酷物語(yǔ)”風(fēng)格，視頻無(wú)論是王陽(yáng)所遭受的高考失利，視頻還是沈墨所經(jīng)歷的家庭暴力與性侵害，以及傅衛軍成長(cháng)經(jīng)歷中所帶有的黑道或“社會(huì )”色彩，乃至于散落于劇中各處的青春懵懂愛(ài)戀與向往遠方的“出走”式詩(shī)學(xué)追求，都可以在青春文學(xué)中找到類(lèi)似的劇情構造，因而我們可以把“子一代”的劇情納入所謂的青春文學(xué)譜系中進(jìn)行思考。不過(guò)，《漫長(cháng)的季節》中所暗示的社會(huì )轉型的歷史因素，又將這種形式主義的青春殘酷物語(yǔ)賦予了具體可感的歷史內容，使其在讓人既感受到那種超歷史性的青春迷茫，也勾連起對具身歷史經(jīng)歷的記憶，因而使得《

漫長(cháng)的季節》能夠超越于慣常青春文學(xué)的脫歷史性語(yǔ)調，網(wǎng)站成為青春文學(xué)進(jìn)一步類(lèi)型化的標志之一。然而，網(wǎng)站在這里需要提出的質(zhì)疑是 ，盡管本劇以一種徹底的暴力形式為“子一代”的命運做了結尾，使之符合于“殘酷物語(yǔ)”的“殘酷”要求，但在筆者看來(lái)，對于暴力的使用，恰恰使得本劇未能展現出，有關(guān)東北青年所經(jīng)歷命運中最普遍的殘酷一面。正如許多觀(guān)眾所指出的那樣

，香港香蕉香港香蕉本劇的高潮之一，香港香蕉香港香蕉在于沈墨、王陽(yáng)、傅衛軍三人組設計擒拿港商 ，結合本劇所暗示的社會(huì )歷史因素，我們不難發(fā)現，港商在90年代末的東北，正象征著(zhù)一種資本主義現代性力量，而這種現代性 ，對于東北這片曾經(jīng)銘刻著(zhù)社會(huì )主義工業(yè)集體記憶的土地來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種破壞，他侵蝕著(zhù)，并且引起著(zhù)共同體的敗壞。因而，在某種意義上，子一代三人組設計擒拿港商，并最終由共同體中被玷污的女兒沈墨殺掉他，本身實(shí)際上是一種合乎共同體律法的“神圣暴力” 。我們很容易由此聯(lián)想到具有著(zhù)同樣的暴力構造的電影《天注定》與《Hello樹(shù)先日與寵物狗相伴……即使表現得再怎么插科打諢、視頻嬉笑人間，視頻他們與深陷于喪子之痛無(wú)法自拔的王響一樣，都是看似熱鬧實(shí)則孤寂的存在。劇終美好的一幕猶如夢(mèng)幻，遲來(lái)的大雪翩然而至，漫長(cháng)的秋季終于結束 。在這場(chǎng)來(lái)自過(guò)去的大雪中，一切好似尚未發(fā)生，又好似所有皆已塵埃落定。在妻兒目送下出門(mén)上班的王響；為麗茹挺身而出、被打得皮青臉腫的龔彪；剛剛暴揍完沈墨大爺的馬隊；推開(kāi)龔彪宿舍門(mén)準備回家的麗茹；在河邊目睹王陽(yáng)尸體被打撈上岸

后絕望離去的沈墨；撫摸著(zhù)殷紅的發(fā)卡痛哭失聲的傅衛軍……這些陪我們走過(guò)12集、網(wǎng)站讓我們無(wú)比熟稔的鮮亮人物 ，網(wǎng)站他們還尚未意識到當下的選擇對他們此后的人生所造成的波動(dòng)與改變。而我們，站在上帝視角的我們，卻早已淚流滿(mǎn)面——為劇中人那些真實(shí)而又復雜的喜怒哀樂(lè )、為那些勾起我們現實(shí)回憶的歲月點(diǎn)滴、為那些令人唏噓不已的世事無(wú)常！這就是命運吧？命運的真相，就是我們身在其中時(shí)，并未有預見(jiàn)它的能力；待好不容易看出個(gè)大概時(shí)，一切又已行將結束。誰(shuí)都拿它毫無(wú)辦法，它令所有人甘拜下風(fēng)被命運的大手搓捏得已無(wú)脾氣的我們，香港香蕉香港香蕉能做的也只有相互苦笑著(zhù)道上這么一句：向前看，別回頭！

為什么不呢 ？這一部缺了女人就進(jìn)行不下去的劇，視頻就像這個(gè)缺了女人就無(wú)法運轉的世界一樣，視頻必須承認有一種觀(guān)看的視角來(lái)自女性。首先作為一個(gè)觀(guān)眾，我必須承認《漫長(cháng)的季節》在文學(xué)性和影視美學(xué)上的深沉和精致，也必須承認自己確實(shí)短暫的著(zhù)迷于“共鳴的響指”。但作為一個(gè)女性觀(guān)眾，觀(guān)看過(guò)程中的不適和觀(guān)看結束后不斷反芻的思考，讓我再次意識到男性經(jīng)驗對世界的統治、以及男性文藝工作者對敘事和話(huà)語(yǔ)的統治比漫長(cháng)的季節更漫長(cháng)。我曾經(jīng)思考過(guò)懸疑類(lèi)劇集開(kāi)頭慣用“無(wú)名女尸”的現象，并試圖從理論的角度去解讀這一現象，但因為各種原因一直沒(méi)來(lái)得及查閱資料。在我差點(diǎn)遺忘了這個(gè)選題的時(shí)候，網(wǎng)站《漫長(cháng)的季節》又將這具“無(wú)名女尸”送到了我的面前。年輕的、網(wǎng)站無(wú)名的、女性的、有時(shí)候赤裸的、破碎的尸體，幾乎成為了一種影像符號，被牢牢的釘在懸疑類(lèi)型的影視劇中，這背后所隱藏的不是類(lèi)型敘事的客觀(guān)法則，而是具有凝視意味的性別審判。就像上文提到的“男性經(jīng)驗對世界的統治、以及男性文藝工作者對敘事和話(huà)語(yǔ)的統治”。男性經(jīng)驗統治世界意味著(zhù)他擁有解釋這個(gè)世界的權利以及讓女性認同并內化男性經(jīng)驗的權利，其中重要的一個(gè)步驟是讓女