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的故事其實(shí)并不復雜，香蕉下載從表面來(lái)看就是講述了一伙可以操縱夢(mèng)境的團隊 ，香蕉下載通過(guò)夢(mèng)境將一個(gè)觀(guān)念國產(chǎn)伊人直播真人視頻植入一個(gè)富二代腦海之中，好讓他解散自己父親所經(jīng)營(yíng)的商業(yè)帝國。一句話(huà)概括，你可能以為這是一部爛大街的好萊塢類(lèi)型片，然而由于種種議題與細節的加入使得本片不僅僅局限于類(lèi)型

會(huì )顯得很膩歪，視頻連帶著(zhù)想要表達的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，視頻如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀(guān)眾費盡心思才能體會(huì )到那個(gè)感情核心的樂(lè )趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì )更超值，而且也更能展示編導的技能。對我,夜月直播真人視頻而言，網(wǎng)站這樣一個(gè)精妙的過(guò)程應該是“有追求的”電影該表現的重點(diǎn) ，網(wǎng)站而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例?！径楷F在，據說(shuō)連超級賽亞人都知道本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因為你可以將夢(mèng)境結構設計得比本片更復雜，但那種復雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì )感覺(jué)到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結構，從了解劇情梗概的角度來(lái)說(shuō)，其實(shí)是非常線(xiàn)性簡(jiǎn)單的，不像《記憶碎片》（Momento）那么機巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr.）那般變幻無(wú)形。也許，正因夜月直播/真人視頻

為《盜夢(mèng)空間》夢(mèng)境設定表面上看起來(lái)很機械化，香蕉下載部分影評人認為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，香蕉下載真實(shí)的夢(mèng)境應當是像《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿(mǎn)了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專(zhuān)家們說(shuō)的，顯然是有道理的。包括你我都得承認；至少我個(gè)人從來(lái)沒(méi)做過(guò)月神直播.真人視頻像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，視頻專(zhuān)家們很可能都是藝術(shù)細胞過(guò)剩、視頻一聽(tīng)到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認為應該是天馬行空的?？伤麄兺?，影片中無(wú)論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過(guò)設計的、受擺布的夢(mèng) ，當然得遵循事先設定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設定，對伊人情直播真人視頻盜夢(mèng)/種夢(mèng)對象的控制程度，甚至要超過(guò)《黑客帝國》里“人類(lèi)電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識在虛擬空間常規的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現的則是要誘導盜夢(mèng)/種夢(mèng)對象的意識走向預先設定的軌道?！救咳绻硇曰膲?mèng)境設定只是單純符合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不同方向重復《黑客帝國》等先驅走過(guò)的路；然而，網(wǎng)站當你真的有興趣認真去體會(huì )諾蘭哥哥設定的夢(mèng)境世界時(shí)，網(wǎng)站你會(huì )異常驚訝地發(fā)現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類(lèi)的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據、全面符合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗，諾蘭在本片中都

以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現出來(lái)，香蕉下載好像你自己就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，香蕉下載不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗” 。當然 ，這一切都有個(gè)前提，就是你必須是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，視頻只是被動(dòng)地接受表層物理光影，視頻那你會(huì )失去欣賞本片99.99%的樂(lè )趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導偶們的 ：一切事物的意義，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機械的夢(mèng)境設定背后，只有當你開(kāi)始針對一個(gè)個(gè)小細節開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識到影片中原來(lái)還有如此多

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節設定，香蕉下載會(huì )像黑洞一樣吸引觀(guān)眾。正是這種乍看不起眼、香蕉下載細想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線(xiàn)而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自己還樂(lè )在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀(guān)眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自己有主動(dòng)的意愿去圓滿(mǎn)這個(gè)故事?！舅摹恐挥羞_到這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才可以說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)obb亡妻Mal（瑪麗昂?歌迪亞飾）不時(shí)現身于各層夢(mèng)境中，視頻破壞計劃……《盜夢(mèng)空間》融合和跨越動(dòng)作、視頻科幻 、間諜、黑色電影等類(lèi)型。 影片前半部分鋪墊時(shí)敘事更為精巧有趣，刻意模糊“現實(shí)”與“夢(mèng)境”之間界限甚至詰問(wèn)其定義，偶爾令觀(guān)眾難以辨別何為“幻”何謂“真”，或在哪一層“現實(shí)”（或“非現實(shí)”）。后半部分更明晰和有條理

性，網(wǎng)站強調不同層次夢(mèng)境間轉換的節奏張力和平行進(jìn)行的四層“現實(shí)”間嫻熟交叉剪接（要歸功于剪輯師LeeSmith）。多個(gè)時(shí)空的平行交叉剪接，網(wǎng)站1916年美國導演格里菲斯(D.W.Griffith)的大制作《黨同伐異》(Intolerance)已相當嫻熟；“最后一分鐘營(yíng)救”也是電影誕生不久即有。在100年后的今天使用這些手法，不算電影敘事技巧的大舉創(chuàng )新和發(fā)展，但電影技術(shù)發(fā)展，視聽(tīng)節奏顯然有加強。諾蘭對引導觀(guān)眾經(jīng)歷過(guò)程比設置懸念更為有興趣（盡管片中有些似是而非的懸念） 。影片的神話(huà)意味和隱喻暗示也通過(guò)人物姓名設置增加詮釋可能性 ：香蕉下載Mal在法語(yǔ)中意為“邪惡”，香蕉下載經(jīng)典“黑色電影”(filmnoir)中“紅顏禍水”(femmefatale)類(lèi)型；Ariadne則為希臘神話(huà)中女神 ，她給特修斯(Theseus)一個(gè)線(xiàn)團，助他走出迷宮（在影片中此人物則引導觀(guān)眾，將她設為新來(lái)者，對她解釋夢(mèng)境游戲規則即是對觀(guān)眾解釋?zhuān)?。

整個(gè)情節為巨大幻覺(jué)，視頻視角、視頻時(shí)空變換，層層機關(guān)。這多層“夢(mèng)”義，連接電影文本內外及觀(guān)影經(jīng)驗。電影創(chuàng )作過(guò)程與Cobb團隊造夢(mèng)過(guò)程相似 ，都需要空間和視覺(jué)想象力 。已然超越對現實(shí)的模仿 ，而力圖成為“純粹的創(chuàng )造”（purecreation），一個(gè)虛擬現實(shí)（virtualreality）。成為音樂(lè )動(dòng)機的EdithPiaf歌曲“Non,JeNeRegretteRien”（《不，我不后悔》）在不同夢(mèng)境層面中有不同變奏 ，網(wǎng)站為音樂(lè )介入敘事的例子；直到片尾，網(wǎng)站以正常節奏流出，意在提醒觀(guān)眾：你也該從這白日夢(mèng)中醒醒了（扮演Mal的法國女演員瑪麗昂?歌迪亞正因在《玫瑰人生》中扮演EdithPiaf而廣為人知，盡管導演稱(chēng)這“純屬巧合”，無(wú)意間開(kāi)辟另一層自我指涉(self-reflexive)的電影夢(mèng)）。但影片關(guān)于夢(mèng)的邏輯太過(guò)精確而機械，缺乏夢(mèng)境中應有的曖昧感、超現實(shí)感和不確定感，且每一層夢(mèng)境在視覺(jué)、表演方面并無(wú)明顯區別，似是不同動(dòng)作片交